印象派藝術家在室内還是室外
印象派藝術家在室内還是室外
年的某天，藝術評論家路易斯.勒羅伊走進巴黎的一家畫廊，欣賞了一群“非官方”沙龍藝術家的畫作，懷着不滿與嘲弄轉了一圈之後，勒羅伊回到家中，針對其中一幅畫作，寫下了下面這段評論：
“
印象——我對此是肯定的。我還對自己說過，既然我對這幅畫有點印象，那麽它裏面總得有點印象。
”
這句有四個“印象”的拗口評論，實際上是基于畫作名稱《日出：印象》進行的雙關諷刺——

“這幅一文不值的畫作看完之後總算能給觀衆留下一點模糊的印象，能夠勉強切題是這幅畫能找出的唯一優點了。“
勒羅伊不是唯一一個對這幅畫表達看法的人，更有評論家挖苦說：“毛坯的糊牆紙也比這海景完整！”但他們不會想到的是，這幅“拙劣的畫作”現在被珍藏在法國巴黎馬爾莫坦美術館，作爲鎮館之寶之一讓全世界成千上萬的觀衆趨之若鹜。
這幅《日出：印象》的作者，正是法國繪畫大師莫奈。

而評論家按這幅畫的标題，諷刺以莫奈爲首、參加這場展覽的藝術家爲
“印象派”
也爲這場偉大的現代藝術革命冠上了一個響亮的名字。
藝術家的畫室


這幅畫名叫《藝術家的工作室》（The Artist's Studio）的油畫作品，是由法國畫家巴齊耶在1870年所作。畫裏面的，都是印象派迹滾禦的大人物。
最左邊坐在角落凳子上的，是雷諾阿

《紅磨坊街的露天舞會》是他的代表作，描寫了巴黎一所著名的露天咖啡館兼舞場熱鬧和歡快的氛圍。
站在梯子上和雷諾阿聊天的，是法國著名自然主義小說家左拉，代表作有《萌芽》和《娜娜》等，與印象派畫家們走得很近。

再往左邊看，那三個站着談話的人當中，最左邊的是“印象派之父”馬奈（就是上面那張左拉畫像的作者），他被認爲是印象派的奠基人。

代表作之一：《酒館女招待》

中間戴帽子的是莫奈，印象派裏最著名的畫家之一，《日出：印象》的作者，還十分熱衷于畫睡蓮。

一旁拿調色盤的高大男子就是巴齊耶本人，這位“富二代”在莫奈等人的光芒下顯得默默無聞，主要原因在于他過早的離世——巴齊耶在普法戰争中犧牲，年僅29歲。
看到這裏，大家也許會産生這樣一個疑問：嗯，他們的畫确實挺漂亮的，但是有什麽特别的？不就是油畫嘛爲什麽他們的就能成爲名留藝術史的經典之作？
印象派，之所以成爲藝術史上重要（也許可以說是最重要的）藝術流派，主要原因就在于他們選擇作畫的地點、作品中對“光”的描繪以及對現代生活的關注。
到戶外去
印象派之所以特别，是因爲他們在戶外作畫。在如今初學者也要戶外寫生的2018年，“戶外作畫”聽起來如此稀松平常，但是在印象派興起的19世紀中後期的藝術界，卻是極爲罕見的事情。
世界名畫《蒙娜麗莎》就是在室内完成的，雖然這幅畫的背景是在室外。

就算是描繪室外的景象，畫家們也不會到真的到戶外去工作。

提香：《酒神巴克斯與阿裏阿德涅》
印象派，是從室内走向室外的第一批畫家。
而這也是他們專注描繪“光”的關鍵因素。
光是繪畫的主人：
那些稍縱即逝的瞬間
一幅傳統的風景畫——
康斯太勃爾的《幹草車》

莫奈的《青蛙塘》

看出區别來了沒有？
傳統的風景畫，看起來更像是一種油畫技巧；而印象主義采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化，并将瞬備敏間的光感依據自己腦海中的處理附之于畫布之上，這種對光線和色彩的揣摩也是達到了色彩和光感美的極緻。
莫奈在不同時間、同一位置畫的《幹草堆》是真實記錄光影變化的典範。




最重要的是當下的生活
印象派作爲現代主義在繪畫領域的發轫，描繪的主題是市民階層的當下生活。正如現代主義奠基人波德萊爾所說：傳統藝術家總是關注遙遠的過去，爲了“籠統的美”而忽略“具體的美”和“周遭環境的美”。我們需要關注“時尚生活的精彩場面”，像别緻的四輪馬車、精明能幹的車夫、身手靈活的侍者、可愛玲珑的女人，還有漂姿岩亮懂事的孩子。
印象派之前的新古典主義畫家們，追求回溯到古希臘時期，力圖描繪經典的神話和宗教故事，肖像畫的主角也多是正襟危坐的王室貴族、富裕的有錢人。
而印象派則将關切的目光投注到人們當下的現實生活。

閑暇時光在遊艇上聚餐。

在包廂裏看戲。

在戶外蕩秋千。
莫奈在寫給巴齊耶的信中說道：
“
難道你不覺得親近自然才能更好地創作嗎？我在這裏（法國鄉村）作的畫，起碼不會和任何人的作品雷同，因爲我的畫就是我親身經曆的表達。
”
印象派也正如他們的領軍人物莫奈所言，在追求藝術自由和個性的道路上，用一幅幅傑作發出了邁向現代主義的獨立宣言。
古
異：
1、強調重點不同。古典主義認爲“要寫作成功，理性是開端和源泉”。古典主義強調理性。而新古典主義則以封建的理性判斷代替作家個體的判斷，強調判斷力。
2、對自然的認知不同。古典主義認爲自然是指客觀現實的人技品端廣量含縣代架方謂的生活。而新古典主義認爲自然是指合乎常情常理的事物，特有火景簡企别是指合乎常情常理的人性。
同：
1、二者都主張模仿古典。古典主義“以希臘爲典範的旗幟”是爲了能與羅馬貴族軍功業績相媲美的羅馬文學藝術。新古典主義打起的古希臘羅馬旗幟爲了規範法蘭西文藝，使法蘭西文藝像羅馬帝國的文藝一樣，成爲無愧于“太陽王朝”偉大事業的輝煌文藝。
2、二者都強調詩人的道德修養。古典主義要求詩人要有德行有學識有才明犯北外過路械華，要有認真負責的創作态度。新古典主義也認爲一個作家要注意自己在道德上的自我完善，既要在人格上自尊自愛，又要培養自己健康點煤擴鄉把懷論富的審美趣味。
