单簧管的著名演奏家
美国
罗伯特·斯普林（Robert·Spring）
赖瑞·康姆（Larry Combs）
艾迪·丹尼尔（Eddie Daniels）
史坦利·杜拉克（Stanley Drucker）
班尼·古德曼（Benny Goodman）
查理·奈迪西（Charles Neidich）
理查德·史托兹曼（Richard Stoltzman前率乡婷器热接排苏生）
亚提·萧（Arti销读供约了e Shaw）
戴维·席夫林（David Shifrin）
叶强（John Bruce Yeh）
中国
陶刘国旭光（中国歌剧舞剧院演奏员）
杨洪泽（麻省理工学院教师）
范磊（中央音乐学院教师）
赵曾茂（上海音乐学院教师）
董德君（沈阳音乐学院教师）
席伟泷（星海音乐学院教师）
迟铮（西安音乐学院教师）
黄远涪（中央音乐学院附中教师）
晚探续有在货似危苗金光日（中央民族大学教师）
李昌云（延边艺术学院教师）
白铁（法国buffet美国rico旗下国际艺术家）
何易（中国音乐学院教师）
解川（天津音乐学院教师）
奥地利
阿弗列德·普林兹（Alfred Prinz）
俄斯特·欧腾萨梅尔（Ernst Ottensam春染纸充大季er）
彼得·施密德（Peter Schmidl）
比利时
华画取农境特·毕肯斯（Walter Boeykens）
加拿大
詹姆士·坎贝尔（James Campbell）
英国
杰克·布莱梅尔（Jack Brymer）
埃玛·琼森（Emma Johnson）
思雅·金（Thea K发ing）
安东尼·裴（Antony Pay）
葛凡斯·裴耶（Gervase de Peyer）
德国
迪特·克利克（Dieter Kl·cker）
卡尔·莱斯特（Karl Leister）
莎比妮·梅耶（Sabine Meyer）
莱纳·么维勒
赫伯特·史塔尔（Herbert Stahr）
法国
米歇尔·烟亚利格农（Michel Arrignon）
路易·卡优札克（L调当重ouis Cahuzac）
亚历山德拉·卡本纳（Ale贵弱谓着响谁红通ssandro Carbonare）
杰克·朗斯洛（Jacques Lancelot）
保罗·梅耶（Paul Meyer）
米歇尔·波特（Michel Portal）
荷兰
亨利·博克（Henri Bok）——低音单政晚簧管独奏家
乔治·彼得生（Geo又呀负费哥rge Pieterson）
瑞调创准加海加典
凯尔·费杰斯（Kjell Fageus）
瑞士
艾德华·布鲁纳（Eduard Br乎新心曾孔永衣映八unner）
保罗克利在哪里出生的？
保罗·克利(1879~1940)出生于瑞士，但其一生主要是在德国度过的。作为音乐教室的儿子，他从小受到过良好的音乐教育，不过最终他走上的却是美术这条道路。判桐曾经拉小提琴的双手创造出了极具个性、充满幻想的艺术世界，这成就使他无可非议地跻身于最杰出的现代主义艺术家之列。
克利早年曾在尼尔艺校求学，并曾师从于墨尼黑艺术学院的斯塔克。1911年，他与康定斯基、马尔克、麦克等人相识，并参加青骑土社的有关活动。1914年前后，他与麦克结伴去了突尼斯和非洲，这一旅行使其艺术发生了某种重要变化，渐渐地，他找到了自己独特的艺术语言和视角。应该说，克利所接触到的艺术影响源是相当复杂的，印象派、野兽派、立体派……，雷东、思索尔、德劳内、毕加索、卢梭……。在这些纷繁复杂的影响面前，他保持了冷静。审慎的思考和细致的探究对其独树一帜的风格的形成有重要作用。
克利认为，在艺术中“直觉是决不可能被替代的。”他对凭直觉自主描绘的儿童艺术很感兴趣。儿童特有的符号创造能力、形状变化能力，尤其是无拘无束、天真率直的特性尺悄令他颇有启发。有时他也试着象孩子画画那样，由着笔在画布上信马由缰地自由涂绘，获得某种直觉形象，再对之加以有意识的改进，从而得到他所需要的东西。他的作品看似天真稚拙，实际上却是深刻而独特的。形是克利作品充满魔力的重要方面。他用点、线、面组构出各种象征性符号般的形状，这些形状在画面上自由自在地延伸变化，又出乎意料地碰撞在一起，激荡出某种不可思议的震颤力。有些形象非常可爱，游弋的鱼、怪物的面孔、红色的气球……仿佛出自孩童之手。有些形象则与显微镜下的浮游生物、微生物等有着高相关，它们排列、组合、变化、重复，展示着艺术家的奇思妙想。颜色是克利作品充满魔力的另一个方面，它们与形如此紧密地融为一体。
有时，暗底衬托出鲜明响亮的红黄色；有时则是颜色样片般的渐变与叠加；有时，色块与色线进行着小范围内的分割与争斗；有时，在棋盘似的网格中，在最亮和最暗的两极间，色彩和色度被非常娴熟地推进和后退……克利那些令人心动的画面常常会让我们不由自主地想起音乐，确实，深厚的音乐素养令他很自然地把某些音乐的形式借用到了绘画中。节奏、韵律、渐变、重复、展开，这些与音乐相符的性质在其画中反复出现，带给观者难以言喻的美感和极具丰富的形式。克利认为，艺术应该关注“已经创造了和正在创造着世界的那种力量”，认为“以前我们惯于表现地球上看得见的陵冲渣东西，不是我们喜欢看的东西，就是我们希望看到的东西。今天我们揭示可见的东西后面的实在，这样来表示一个信念：可见的世界只是宇宙中一个孤立的例子，还有许许多多别的潜在的实在……。”这在某种程度上阐释了克利的艺术探索，也让我们能对他那隐含在稚拙下的深刻和精辟有所了解和领悟。威尔奈·哈弗特芒先生曾这样评价，“他是一个有新感受的原始人。”
