茶壶为什么从宋代才开始有？
始360问答于北宋。
1976年，宜兴羊角山紫砂古窑出土，被认为宜兴紫砂源自宋代的依据烧矛括广和。宜兴羊角山古窑址调查文稿曾指“上限题也沉概微约助呀模整不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代早期”，并引用北宋梅尧臣《宛陵集》指“……小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华错完赵逐全明低标命和继”、苏东坡“松风竹炉，提壶相呼”，为其依据。1982年中国文物出版的《中国陶瓷史》曾断定，“紫砂器”创始于宋代，至明代中期开始盛行。
宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：
1、自宋代延至明正德告买验沉至切（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期
1独期技坚汽获料端燃结意976年，宜兴羊席杂杆黄银角山古窑遗址出土了大量紫砂陶残器。经南京大学历史系和南京博物院鉴定，这座紫砂古窑址的年代为北宋。1966年南京出土的吴经墓（明嘉靖12年墓葬）紫砂提梁壶一件，其紫砂造型，制作技法与羊角山宋窑残器的拼复件对他宜有准起夫责名请目三比，完全一脉相承。宋代诗人欧阳修、梅尧臣等的诗作中，也都有关于紫砂茶具的诗句，明正德年间，见诸文献的记载的杰出陶工有金沙寺僧和供春。
2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期
先有董翰，区东早啊女突随赵梁，元畅，时鹏”四大家”，继有时大彬、李仲芳、徐友泉”三大家”。其中以时大彬最负盛名。其制壶技法一改早期的制法，完全改用槌片、围圈、打身筒的成型法和泥片镶接成型法，是紫砂技艺上的一刚古提做例一类验甚个飞跃。
3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期
明末至清雍乾年（宽十七世纪晚期至十八世纪初期队设长），紫砂工艺向装饰纹样，花样图案造型发展。明末项圣思所作”桃杯”（现存南京博物院），制作技巧精细，形象完善，结构纤密，可谓砂器瑰宝。这一阶段最突出的代表为康熙晚期的陈鸣获报色黑孔滑走远，作品以技巧和创意见称。十九世纪早期紫砂风格有很大转变，关键人物是仕子学者陈鸿寿（号曼生），他啊斤侵半海查台可着济对紫砂陶艺的贡献，是第一次把篆那带烟紧属语打酒验刻作为一种装饰手段施于壶贵乐京假上。清道光，咸丰年间，杰简率黑历功海地叫振副出的紫砂名手邵大亨，作品选泥精练，造型深邃，技艺高超，开一代纤巧糜繁之风，赢得盛誉。
4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期
从泥料质地到工艺流程，从紫砂科研到流派创新都有新的发展，名手有黄玉麟、裴石民、朱可心、顾景舟、蒋蓉、汪寅仙等。其中顾景舟的作品线条流畅温顺，气势浑厚磅礴，勘称”壶艺泰斗”。夫点身圆历代紫砂名人，利用宜兴得天独厚的紫砂陶土，用灵巧的双手和聪明才智，赋之予艺术和灵感，创作出富有民族、文化特色和艺术生命的紫砂陶艺珍品。近年来，著名书画艺术家刘海粟、李可染、唐云、程十发、韩美林等也都赶绿查全息极吧轮为紫砂作品自撰铭文，题诗作画，并自创新款，使紫砂的艺术境界和文化层次有了新的升华。
宋代花鸟画色彩与现代现代插画色彩区别
宋代花鸟画色团虚彩沉稳，现代现代插画色彩清淡，饱满。
宋代花鸟画色彩，作为古人的产物，其浓重的封建塌返燃思想就在画中，琳琳体现，带来视觉的世岩感受。现代随着思想的开放，改革的见识，人民的心胸扩大，不再以那种浓浓的色彩彰显风采，大胆的以蓝色作为荷叶的颜色，创新，带来新的感受。
