俄国文学特点
在世界文论中，俄国的文论，尤其是19世纪以来的文论，是特别令人瞩目的。思想清新、见解深刻的俄罗斯文艺理论家、文艺批评家一个接一个出现，有如灿烂的群星，人才辈出。这并非偶然。沙皇农奴制政权的反动高压统治，使得大批有才能的人士集中到文艺领域，一展身手。由于俄国文化水平当时还落后于西欧，他们不能不经过一番向西欧学习、模仿、移植的阶段。但是没有经过多少年，在文艺理论方面，这一批学生和模仿者不但取得了自己的独立性，建立了独立的理论体系，而且还跑在了西欧的前物没面。这不仅对俄国读者公众有巨大的意义，而且也在世界文艺思想史和文学批评史上都占有重要地位，并对我国“五四”以来的新文学运动产生了深远的影响。对这份重要的文学理论批评遗产进行系统的、深入的发掘、整理和研究，无疑具有重要的理论意义和现实意义。
由刘宁主编的《俄国文学批评史》是我国俄语语言教学界老一辈学者集体撰写的一部具有开创性、填补空白意义的、坚实的学术念敬专著。其特点是：力求用马克思主义的历史唯物主义观点、方法，对俄国文艺理论批评遗产进行发掘、整理，分析、理清其形成和发展的基本脉络，对各批评流派及其代表人物作出实事求是的评价，做到了史论结合及革命性与科学性的统一。该书以史论结合的方式概括地论述了从18世纪到20世纪30年代以来俄国文学批评史的发展过程，详细阐述了在这一发展过程中各种思潮、流派、团体出现的前因后果、各次论争的内容与背景、各种观念与主张的基本含义。对于其中比较重要的文学批评家，以专论形式阐述其学术精要。该书还对俄国文学批评的各种思潮、文学创作倾向、社会运动方针的紧密结合，进行了系统地整理和研究。它是俄语语言文学界由我国学者自己撰写的第一部有分量的学术著作。
该书主要由六部分构成，第一：阐明俄国文学批评史作为一门独立学科的研究对象、范围和方法，分期原则、俄国文学批评的民族特点及国际意义等基本理论问题。第二：俄国文学批评史的形成及其思想历史渊源。第三：19世纪上半期的文学批评流派，及其相互影响和斗争。突出评介别林斯基、赫尔芩等人的唯物主义美学和现实主义批评。第四：19世纪下半期的文学批评流派相互影响及斗争，主要评介车尔尼雪夫斯基等革命民主派与屠格涅夫、托尔斯泰等现实主义作家的美学观及文学批评活动。第五：19世纪末20世纪初的文学批评流派的崛起。突出评述普列汉诺夫、列宁、高尔基等人的马克思主义文学批评。第六：俄国文学批评在我仔蚂慎国的传播和影响。主要评述俄国文学理论批评，特别是俄国革命民主主义和马克思主义的文学理论批评在我国的传播和研究情况及其对“五四”以来我国新文学运动产生的深远影响。总结其中的历史教训，作为建设具有中国特色的马克思主义文艺理论批评的借鉴。
象征主义文学思潮在小说散文诗歌戏剧领域的表现
中国还是世界上？
象征主义于19世纪末20世纪初越出法国，在欧影海评探品斗红争美广泛流行，继而在20世纪答比脸坚善派20－40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主义更趋完美水慢，内涵更深广，更富有现代主义的特征。它仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”,反对过多强模型告算调主观精神的自由与无限,以至于走向过分抽象化,也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴,同时又反对前期象征主义的隐晦艰深,主张情与理、主观与客观、 有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。后期象征主义跳出个人情感的小圈子,努力表现社会的与时代的总体精神。在创360问答作方法上,从简单象征发展到意象象征,从个别象征发展到普遍象征,以血块超衡类走贵揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举,具有思辩性与哲理性。 后社需海期象征主义在文学上的科解南季丰察行主要成就是诗歌创作。英国的托拉操宽及山紧树·斯·艾略特是后期象征主义的代表。威廉·勃特勒·叶芝(1865－1939)是爱尔兰诗人。他在继承前期象征主义际做武未镇束温传统的基础上, 将民族性与现实性带进了象征主义诗歌领域。他成熟时期的诗歌具有现实主义、象征主义和哲理诗三种因素。叶芝的著名诗作有《茵纳斯弗利岛》(1890)《基督重临》(1921)、《丽达与天鹅》(1923)、《驶向拜占廷》(1927)和《拜占廷》(1930)等。《驶向拜占廷》一诗素规灯庆聚束波钟取以游历拜占廷来象征精神的探索，表达了对物质文明的厌恶与对西方企继粉世界精神与理性复归的企盼之情。诗的象征意象坚实而明村是节村总场课照章重林朗,物质意象和观念意象和谐统一,富有哲理性。保尔·瓦莱里(1871－1945)是法国诗人,被誉为“20世纪法国最大的诗人”。 早年崇尚爱伦·坡和马拉企管环究纪密判买色美,并深受影响。 他在诗论著作《纯诗》中主张诗的列当子周林听站律补也了极致是思想而不是物象。他的诗歌往往以象征的意境表达生与死、灵与肉、永恒与变幻等哲理的主题。长诗《海滨墓园》(1920)是他的代表作。诗中写诗人在海滨墓园沉思有关存在与幻灭、生与死的问题, 得出了生命的意义在于把握现在、面对未来的结论。长诗巧妙地运用海、太阳、白帆、涯岸、铁栅、风等象征体，表达神秘与静穆、绝对与永恒、圣灵与信徒、生与死等多种哲理性概念。诗中采用古典形式，格律严整，音乐性强，显得含蓄隽永。这是瓦莱里最富有哲理、最充满抒情性的一个诗篇。此外，《年轻的命运女神》（1917 ）也是瓦莱里的著名诗篇， 《幻美集》（1922）是他的短诗集。莱纳·马利亚·里尔克（1975－1926）是奥地利诗人。他在注重诗歌的哲理性、音乐性的同时，引进了刻画精细的雕塑美,他的创作从群传死若单纯直接的主观抒情转味得向重视对客观事物的精确观察,从中获得直觉形象,集都到借以象征人的主观感受。 他的代表作是诗集《杜伊诺哀歌》（1922）和《致奥尔弗斯的十四行诗》(1922), 这两部诗集在许多隐晦离奇的客观物象中，交织着诗人的探索、失望、恐惧、忏悔等内心感受，哲理性很强，且具有雕塑美、音乐美。梅特林克（1862－1949）是比利时剧作家。 他的代表作《青鸟》（1908 ）通过兄妹俩寻找青鸟的故事,表现了对现实与未来的乐观态度和美好憧憬。 青鸟既象征大自然无穷的奥秘,又象征人类的幸福。全剧借助象征手法,将抽象深奥的观念在美丽的梦幻仙境中得以铺展和阐释,具有童话的优美。 埃兹拉·庞德（1885－1972）是美国意象派诗人。他早年对中国古典诗歌十分推崇，并深受影响。他主张以客观准确的意象代替主客之间的情绪表达，认为“准确的意象”能找到它的“对等物”。如他的短诗《在一个地铁车站》（1913 ）就是这种理论的最好例证。 组诗《休·赛尔温·莫伯利》（1917）是庞德的重要作品，诗集展示了1919年英国文化生活的一个侧面。作者采用旁征博引的方法，表达丰富的内容，意象新奇，语言自然流畅。此外，长诗《诗章》（1917－1959）在庞德的创作中拥有重要地位。庞德的诗歌创作和诗歌理论推动了英美现代派诗歌的发展。俄国的勃洛克、巴尔蒙特（1867 – 1942）和勃留索夫（18 73 – 1824 ）也是后期象征主义的重要诗人，勃洛克的《十二个》（1918）以象征手法抒写了崭新的主题。
