为什么说是杜斯伯格 将构成主义带入包豪斯
我觉得这个说法有问题,Doesburg确实在很大程度上影响了Bauhaus的教学目标,可以说他终结了Bauhaus的表现主义道路,但是我不认为他将构成主义带入包豪斯。
在1919年bauhaus成立初期,Gropius的想法是结合艺术与手工艺,然後将设计与生产相结合,制造低成本的可以批量生产的产品,这个想法和Doesburg是类似的,其实那个时候战後德国的很多人都有这种想法,Gropius的bauhaus和Doesburg的De Stijl只是其中的两个理念,非常相似。
但是Bauhaus初期的主要讲师Itten和他们的想法有分歧,他是比较注重对於学生的艺术感和个人灵感的训练的,他在课程和工作室裏面的授课培养了学生的艺术创造力,逐渐的把Bauhaus带入到一条表现主义的路上。
本来Doesburg到了Weimar以後是想申请成为Bauhaus的讲师的,但是最终没有被同意。当他发现了Bauhaus的表现主义走向以後就开始攻击Bauhaus,并且吸引Bauhaus的学生去他的Se Stijl机构上课,然後当时的很多学生也非常赞同他的观点,就在Bauhaus内部引起了一些反对表现主义的观点。
後来在Bauhaus与Adolf Sommerfeld签下合同以後,Itten很不爽,觉得艺术家不应该屈服于商业,应该发展个人的艺术修养,这个就和Gropius成立Bauhaus的初衷完全背道而驰了,所以Itten最终辞职,离开了Bauhaus.
在他离开了以後,因为Doesburg的理论在Bauhaus太盛行了,Gropius也受到其影响,并且认为他的理论更接近德国当时的实际需求,於是按照Doesburg的理论重新修改了学校的目标,从最开始的Art and craft – a new unity 修改成为了 Art and technology – a new unity,从此完成了从表现主义到实用主义的转变。实用主义这个词不一定非常恰当,反正就是终结了表现主义吧。
其实Doesburg对於Bauhaus的影响也就到这里,之後Bauhaus的一些转变是有其他契机的。
三原色怎么合成紫色
三原色中,把蓝色和红色不同比例混合到一起就是紫色。
如果是以蓝色为底料的话,可以取少许的蓝色颜料和红色各存稳苏聚日规业觉颜料,将其搅拌均匀就可以调成紫色。如果是以来自黑色为底料的话,可360问答以按照1:1的比例将黑色颜料和红色颜料进行搅拌均匀,这样也可以调出紫色。
三原色谈哪物的原理:红+黄=橙;黄+蓝=绿;蓝+红=紫;黑+白=灰;红少+黄多=橘黄色;黄多+蓝少=嫰绿色;黄少+蓝多=翠绿色;蓝多+红少=蓝紫色础二明艺服斗药它;蓝少+红多=紫罗兰色;黑多+白少=深灰色;黑少+白多=浅灰色;红多+黄少=橙红色相清谈指地又局歌组亮陈;橙红色+白=浅橘缓卖色。
三原色介绍
原色是指不能通过其他颜色的混合调配而得出的“基本色”。
以不同比例将原色混合,可以产生出其他的新颜色。以数学的向量空间来解释色彩系统,则原色在空间内可作为一组基底向量,含液并且能组合出一个“色彩空间”。
由于人类肉眼有三种不同军它步颜色的感光体,因此所见的色彩空间通常可以由三种基本色所表达,这三种颜色被称为“三原色”。一般来说叠加型的三原色是RG速技B(又称三基色,用于电视机、投影仪等显示设备);而消减型的三原色巴江矛城是CMY(K)(用于书本、杂志等的印刷)。
以上内容参考百度百科-原色
荷兰风格派的简介
基本“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体,说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动,风格派运动并没有完整的结构和宣言,参加这场运动的不少人都互相不认识,且参加的人从没同时展览作他们的作品。他们没有成员身份,唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。这场运动的主要促进者是杜斯柏格,而维系这升丛个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志,这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
一战期间,荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下,一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路,且取得了卓尔不凡的独特成就,形成著名的风格派(DeStijl,荷兰文,即风格之意)。
风格派正式成立于1917年,其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡,其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J.J.P.Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
风格派从一开始就追孝笑好求艺术的“抽象和简化”。艺术家们共同关心的问题是:简化物象直至本身的艺术元素。因而,平面、直线、矩形成为艺术中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术目标,蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。”(赫伯特·里德著,刘萍君等译:《现代绘画简史》,上海人民美术出版社巧铅,第113页。) 1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除,变成最基本的集合结构单体,或者称为元素。
2.把这些几何结构单体进行结构组合,形成简单的结构组合,但在新的结构组合当中,单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3.对于非对称形式的深入研究与运用,追求形式的变化性。
4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。 1.关于新建筑的观点:新建筑应该是反立方体的
2.四维分解法(通过将一个盒子分解开来,从而赋予每个面以流动、延展的动感)