文艺复兴
佩特眼中的文艺复兴
波提切利是一个在艺术史小传传武卷条同走上熠熠生辉的名字，并且似乎一直如此。
实际上，他也曾位居下流，是有慧眼的批评家，把他从湮没无闻的王陆危险中拯救出来。因为这个过程发生在很久以前，我们对宁针此已经忘怀，所以在今天读沃尔特·佩特的《文艺复兴：诗与调命袁艺术的研究》，还是很有好360问答处的。
佩特告诉我们，在十八世纪，波提切利的名字还鲜为人知。他在《文艺复兴》一书中，专门辟了一章来讨论波提切利。在这一章的最后，佩特写道：“有人可能会左题县座落刑问，像波提切利这样的一个二流画家，是一般批评的吸配风破本钱顾达事硫简合适对象吗？”在这里，我们对波提切利被称为“二流画家”可能会感到震惊。但并不是佩特本人认为波提切利是二流画家，而是当时的公众普遍这样认为，所以佩特为自己在书中辟专章讨论波提切利，还要作一些辩护。佩特是英国作家和艺术血引松批评家里面最早撰文介绍和评太既陈端密眼别假虽婷价波提切利的人，比另一位著名的英国艺术批评家罗斯金“发现”波提切利要早两年。正是因为佩特的努力，波提切利才在艺术史中被提升到一流生并推艺建损他称画家的行列。
佩特认为，在文艺复兴时期流传的这样一则神话，最能解释波提切利的宗教人物的特点：在天使路西弗（撒旦的这核前身）叛乱的时候，有一批天使既不支持耶和华，也不支持路西弗，而人类就是这批天使的化身。他认为，波提切利画的宗教和神话人物就像这些天使，他们对宗教无动于衷，同时又带有被放逐者的无法件苦节病相程相坏言说的忧郁。波提切织坚价争伯打利所画的圣母玛丽亚就是那样的。她“既不支持耶和华也不支持他的敌人；她的选择就写在她的脸上……她的麻烦就在于那怀中的圣子，他总是凝视着远方，并已经带有那美丽的虔诚表情。人类从来未能全心全意地爱上这种虔诚。”就这样，佩特剥去了波提切利的宗教题材画中的宗教内涵，而赋予它一种新的世俗性。
佩特熟悉波达介印英所德莱尔和爱伦·坡的作品，并便某族从中感染到了对死亡和腐败的兴趣。在波提切利的画中，他就看到了这两位作家的作品中的境界：波提切利画的维纳斯，“在那灰色的肌肤和苍白调声的花朵中，总是带着死亡的阴影”；在这幅画中，他又看到了波德莱尔描写的快感中的忧郁：“光线确实是冰冷的——那是太阳尚未升起的清晨……人们早出晚归地劳作，但维纳斯比他们醒得更早。她脸上的忧伤，也许是因为想到了将要来临的充满爱情的漫长白昼……在这位快感的女神身上，波提切利毫无疑问地想象到了悲哀。”正是佩特的这些关于《维纳斯的诞生》的文字，使它成了波提切利最广为人知的作品，也成了全世界最著名的画作之一。
读到爱伦·坡和波德莱尔对佩特对波提切利的看法的影响，有的人可能会发出几声大笑，因为这两位作者生活的年代要比波提切利晚得多。但是，不仅仅是较早的艺术家会对较晚的艺术家发生影响，较晚的也可能对较早的发生影响，这种影响就发生在我们对较早的艺术家的作品的理解上面，实际上也就是改变了这些艺术品。
佩特的唯美主义眼光，不仅影响到他对波提切利，还影响到他对整个文艺复兴的看法。佩特所理解的文艺复兴，和通常我们所说的那个健康向上、崇尚理性、反对迷信的文艺复兴不同。他看到了文艺复兴的两面性，看到了它对美也对肉体快感的追求，对知识也对罪恶的探索，看到了这个时期的快乐还有忧郁。这并不是说他看出来的文艺复兴就不对。我们看任何东西，都是戴上了我们自己的有色眼镜的。
他对列奥纳多·达·芬奇的看法就是另一个例子。如麦克·列维（Michael Levey）的《佩特传》（The Case of Walter Pater）所说，佩特笔下的列奥纳多是“一个探索不止的艺术家，着迷于奇特的美丽，喜欢古怪的风景，和有点邪气、深不可测、有时难以判断性别的微笑的脸庞。”佩特笔下的列奥纳多，在米兰“荒唐、多变、如梦的人群”中间，过着充满“机智的罪孽和精致的娱乐”的生活。
在佩特对《美杜莎的头》的阐释中，我们同样可以看到他对死亡的迷恋：“只有他（指列奥纳多）才意识到这是一具尸首的头……一种腐败的魅力渗透了那精致绝顶的美的每一笔触……细长的蛇在争先恐后地逃离美杜莎的首级的时候，似乎在不折不扣地相互绞杀；首级的五官带着凶死特有的色泽。”这幅收藏在佛罗伦萨乌菲齐美术馆的《美杜莎的头》，当时被认为是列奥纳多的作品，现在已被鉴定为出自卡拉瓦乔的手笔。书中最脍炙人口的，当然就是他关于《蒙娜丽莎》的那段文字了。这也是关于这幅画的最著名的一段文字。因为对佩特的理解的不同，对这段文字可以有不同的译法。我的理解是这样的：
“这个在水面冉冉升起的如此奇妙的幽魂，表达了千百年来男人所向往的一切。她的面容倾倒了众生，但她的眼睑对此已透出厌倦。这是一种从肉体内部，一个细胞一个细胞，用奇思异想和美妙的激情，塑造出来的美。让她和那些莹白的希腊女神和古代美女共处片刻，她们会对经历过心灵的所有疾患的这种美，感到多么不安哪！能够用外在的形式提炼和表现出来的人世的所有思想和体验，希腊的肉欲、罗马的淫荡、充满精神上的野心和想象中的爱情的中世纪狂想、异教世界的卷土重来、波尔基亚家族的罪孽，都铭刻和熔铸在这张脸上。她比她身坐其中的岩石还要古老；和吸血鬼一样，她已死过多次，熟知死亡的秘密。”《蒙娜丽莎》在佩特写这段话时已相当出名，但佩特的这段文字使它更为出名。王尔德曾说，每当他来到卢浮宫里的《蒙娜丽莎》画像前，就会情不自禁地背诵这些词句。这段话，已经变成了这幅画的一部分。他还说，“在《蒙娜丽莎》的画像中，佩特先生放进了一些列奥纳多做梦也没有想到过的东西，可是谁在乎呢？”是的，艺术批评家的任务，不正是丰富一件作品的内涵吗？
暮光之城中简的扮演者
达科塔·范宁
美国佐治亚州罗克代尔郡康佑斯
达科塔·范宁（全名汉娜·达科塔·范宁），1994年2月23日出生于美国佐治亚州，美国女演员。
达科塔·范宁2000年初在美剧《CSI犯罪现场》出演一个不起眼的小角色，从此桐闹踏入演艺圈。2001年参演电影《我是山培兄姆》、2002年主演电影《怒火救援》、2005年参演《世界大战》、2006年主演了《夏洛特的网》 。2009年为逐格动画《鬼妈妈》配音，同年出演科幻电影《异能》。2012年主演电影《活在当下》。2013年主演电影《逃亡乐队》 ，同时还在《暮色》系列电影出演了角色 。2014年主演青春电影《好女孩》 。2016年，主演克里斯汀·邓斯特执导的首部电影长片《瓶中美人》 。
达科塔·范宁2000年进入演艺界，在连续剧《犯罪现场调查》、《急诊室的故事》、《甜心俏佳人》、《旋转城市》、《律师本色》和《妙手良方》中获得客串演出。
2001年达科塔·范宁在电影《雄猫》里得到一个角色，然后在连续剧《The Fighting Fitzgeralds》和《马尔柯姆的一家》客串出演[ 。这一年她出演了自己的成名作《我是山姆》，在这部电影里与西恩·潘演出对手戏，她由于在影片中的出色表现，达科塔·范宁获得了美国演员工会奖的提名，她成为该奖项有史以来最年轻的被提名演员（到2014年）
2002年她和查理兹·塞隆一起出演了电影《陷入绝境》，在剧中扮演了Abby Jennings，一位和绑架者讨价还价斗智的绑票受害者，接着在电影《情归阿拉巴马》中扮演Young Melanie 。在2002年，导演史蒂芬·斯皮尔伯格选角选中达科塔·范宁出演科幻迷你剧《异度接触》中的Allie。在这一年她还出演了电影《奇幻森林历险记》 。
2003年与麦克·迈尔斯合作演出电影《戴帽子的猫》，在电影里扮演Sally Walden 。她接着与布里坦妮·墨菲合作，在喜剧《麻辣宝贝》里扮演一个被惯坏的小女孩Lorraine "Ray" Schleine 。
2004年达科塔与丹泽尔·华盛顿合作，出演动作悬疑片《怒火救援》，她片中演出佩塔这个角色。这一年她还在美剧《六人行》第十季里客串演出 。
2005年出演电影《捉迷藏》，她在此剧中她与劳勃·狄尼洛演出对手戏 。达科塔·范宁还在电影《世界大战》中出演了男主角汤姆·克鲁斯的女儿 ，在电影《九条命》里出演了Maria一角。2005年她出演的电影《梦想奔驰》上映，在本剧中扮演小主人公。原来这个角色是男孩，但该剧导演因为达科塔·范宁的原因，将角色改成女孩[ 。这一年她还担任《星局中罩际宝贝2：史迪奇有问题》中的Lilo配音工作。
2006年达科塔·范宁与朱莉娅·罗伯茨合作出演电影《夏洛特的网》。2006年她受邀参加美国电影艺术与科学学院盛宴，以12岁的年纪成为最年轻的参与者。
2007年达科塔·范宁在戴宝拉·卡姆普梅尔执导的影片《猎犬》中出演一名受到暴力性侵犯的幼女，这部电影引发了强烈争议，直到08年9月才得以上映 。
2008年达科塔·范宁与黑人女星奎恩·拉提法、詹妮弗·哈德森等合作了充满温情的《蜜蜂的秘密生活》，她扮演的乖巧懂事的莉莉一角 。这一年她出演的电影《飞行物》上映，在该片中与凯特·贝琴萨、盖·皮尔斯、乔什·哈切森和佛瑞斯特·惠塔克合作。
2009年范宁为逐格动画《鬼妈妈》配音，她还出演了科幻大片《异能》在电影中扮演一个能够预知未来的13岁少女Cassie[ 。在电影《暮光之城：月食》中她扮演了意大利吸血鬼“沃尔图里”家族中的简 。
2010年达科塔·范宁和克里斯汀·斯图尔特共同出演电影《暮光之城：月食》。她们还将携手主演传记电影《逃亡乐队》，在剧中斯图尔特将扮演摇滚女歌星琼·杰（JoanJett），达科塔·范宁出演主唱谢莉·库瑞（Cheri Currie） 。
2012年达科塔·范宁联袂埃米尔·赫斯基、斯蒂芬·多尔夫出演了电影《汽车旅馆人生》 这一年她还出演了电影《活在当下》和《暮光之城：破晓（下）》。
2013年达科塔·范宁和伊丽莎白·奥尔森一同主演电影《好女孩》 。她出演的电影《夜色行动》入围了第70届威尼斯电影节的主竞赛单元，她在电影中饰演了一名激进的环保分子 。这一年她还出演了电影《最后的罗宾汉》。
2014年出演了爱米·博格指导的电影《失踪秘闻》，在剧中扮演Ronnie Fuller 。
2016年，主演克里斯汀·邓斯特执导的首部电影长片《瓶中美人》 。荷兰导演马丁·寇霍文笼络了盖·皮尔斯和达科塔·范宁的第一部英语片《悍女》相当重口，这是一个发生在十九世纪末的故事，用四段式倒叙结构讲述了一个少女在暗无天日的神权和父权下逃离抗争复仇和牺牲的故事 。
简
小说、电影《暮光之城》中的角色，和爱丽丝一样小巧，留一头稀疏平直的浅褐色短发，身躯消瘦，有一张漂亮的脸。大大的眼睛，饱满的双唇，即便是波提切利画中的天使和她比起来也像个丑八怪了，双眼是血红的。有能使人感到痛苦的灵魂燃烧能力，是沃尔图里重要的卫士之一。
身份：沃尔图里卫士
来自于：意大利的沃特拉（属于托斯卡纳区(Pescara)）
种族：吸血鬼
发色：浅褐色
目色：血红色
体貌特征：身材娇小，留一头稀疏平直的浅褐色短发，斗篷下的身躯几乎是黑的很消瘦，那张脸实在长得太漂亮了。大大的眼睛，饱满的双唇，即便是波提切利画中的天使和她比起来也像个丑八怪了，尽管她的双眼是血红的。
能力：灵魂燃烧，能够使别人感受到如同被火烧的巨大痛苦，一次只能对一人使用。
哥哥：亚历克
主人：阿罗
扮演者：达科塔·范宁
角色经历
简于公元800年时生于英格兰，父亲是一名法兰克武士，母亲是盎格鲁.撒克逊人。她比自己的双胞胎弟弟亚历克早出世几分钟。简与亚历克在很小的时候就有特殊的能力，但还不是很强大。
阿罗从一名流浪吸血鬼的描述中注意到了这对姐弟，对尚为幼儿的他们极感兴趣。打算在他们长大些后就立刻转变（当时沃尔图里已经确定创造嗜血妖童违反吸血鬼法律），因此仍旧让他们的父母继续抚养。
由于简和亚历克的能力，迷信的当地人开始认为这对姐弟可怕得无法忍受。他们被诬告为巫术的产物，并被宣判处以火刑。阿罗从一名知晓这对姐弟情况的流浪吸血鬼口中得知了这一情况，于是匆匆来到村庄，屠杀了他们整个村子里的人，救下了姐弟俩，在简的能力形成之后把他们俩人变成了吸血鬼。
简在火刑柱上饱受烧灼之痛，自然刻骨铭心地痛恨那群村民。可能由于这个原因，她之后的特殊能力演变为了灵魂燃烧。
简和亚历克在12至13岁时被转变，因其强大的特殊能力之故，成为了沃尔图里32卫士中最年轻也是最得赞誉的人物。他们是沃尔图里进攻力量的中坚。简是替阿罗办事的得力助手，阿罗曾说过简是他最大的安慰，但是亚历克的潜力比简更大，他们是阿罗的吸血鬼收藏品中难得的珍宝。
简的能力对具有绝对领域的贝拉没有作用，且搏斗能力很差。
