法国作曲家谁被称为近代印象主义音乐的鼻祖
法国作曲家近代印象主义音乐的鼻祖：克劳德·德彪西。
克劳德·德彪西(法语:Achille-Claude Debussy，1862年8月22日-1918年3月25日)，法国人，十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，德彪西被认为是印象派音乐的代表，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。
一些作家如罗伯·施让迅密兹(E. Robert Schmitz)，塞西·格雷(CecilGray)认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象敬滑蚂主义者”。《新格罗夫音乐辞典》内文也写到，将德彪西的音乐美学称为”印象主义“是不尽准确的。
不管怎样，德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。其音乐对其他的作曲家产生了深远的影响。
德彪西一生创作的作品虽然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的许多作品已经成为“印象主义”音乐的典范，其中著名的有:歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，管弦乐曲《牧神亮埋午后》、《夜曲》，三首交响素描《大海》，钢琴曲《版画集》等，此外还有一些声器乐和室内乐作品。
象
象征主义 symbolism 法国文学史上的一种流派和文学思潮。出现于1886年。一笔名叫让·莫雷亚斯的年来自轻诗人，在《费加罗》报上发表了360问答一篇文学宣言，主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。这份宣言标志放象征主义流派的诞生。事实上，在此之前，象征主义作为新的创作方法，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。许多浪漫主义诗人在一定程度上运用了象征主义的手法：暗示多于解释试该接齐血，含蓄多于畅尽的发挥。象征主义的先驱波德莱尔和马拉梅、兰波、魏尔兰等象征主义名家就已经发表了大量的象征主义作品。 与此前的帕尔纳斯派不同，象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老路。但它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情大异其趣。它抒写的不是日常生活中的表培头层的喜怒哀乐，而是不可捉摸的内心隐秘；或者如马拉梅所说，表现隐藏在普通事物背后的“唯一的真理”。为此，象征主义对于诗的语言进行了很大的改造。对于日常用的字和词加以特殊的、出人意外的安排和组合，使之发生新的含义。象哪径标诗执征主义不满足于描绘事物的明确的线条和固定的轮廓，它防路行所追求的艺术效果，并不是要使读者理解诗人究竟要说什么，而是要使读者似懂非懂，恍惚若有所悟；使读者体会到此中有深意。象故及更走征主义不追求单纯的明朗，也不故意追求晦涩；它所追求的是半明半暗，明暗配合，扑朔迷离。象征主义诗雨菜差歌十分强调音乐效果，可是诗句的音乐性不是单纯通过机械的协韵活延损刚十逐端已责黑沙表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。散文诗的音乐感并不亚于格律诗，有时反而胜过格律诗，因此许多象征派诗人的散文诗都写得有特色。 1886～1必价向891年是法国象征主义诗歌的昌盛期。这一时期的代表作有马拉梅的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利·德·雷尼耶的《插曲》等。1891年， 莫雷亚斯首先宣布脱离象征派，许多象征派诗人也纷纷向自己选择的方向发展，不再遵循共同的象征主义艺术标准，象征主义流派从此解体。但是，象征主义作为文学思潮和艺术风格，影响却非常深远。20世纪法国的重要诗人瓦莱里、克洛代尔、亚默，甚至圣琼·佩斯到等，都被评论家列为后期象征主义者。比利时有著名距语么化组作福扩煤讨的象征主义诗人维协尔哈伦和梅特林克。中国编消某耐聚苗内三现代诗歌史上，也曾出现戴望舒、报载白室离与李金发等象征派诗人味获钱陆养科。
