丁俊晖6杆147分价值如何？
斯诺克中大家所说的单杆147即为满分杆， 满分杆需要满足两个必要条件： ①单杆≥147分②包含“原装”的15红必须连接15黑。 两个条件有一个不满足即无法被视为满分杆，举例来说詹米-伯内特在2004英锦赛上打出的单杆148不能被认为是满分杆，因为当时伯内特有一颗“原装”红球和“自由球”都没有连接黑球，第二个条件没有满足，所以伯内特这杆148只能被视为普通的“破百”！因此满分杆可遇不可求，但在漫长的 历史 长河中被官方认可的147也已产生154杆（/20赛季英锦赛之前）。
中国球员丁俊晖职业生涯目前已轰出6杆147满分杆， 明细如下：
那么这6杆147价值到底如何？ 让我们一起来分析一下！
1、世界排名
目前147总榜前10位如下：
大家可宴拦键以看看目前排在总榜前十的球员都是什么人物？除了汤姆-福德是“草根147”专业户之外，傅家俊也稍逊一筹，其余都是世锦赛冠军级别的世界顶尖球员！而丁俊晖作为总榜第二年轻的球员位列总榜第四位，倘若再结合丁俊晖当时的破百数据， 足矣想象丁俊晖在2016年之前的攻击力有多强大！ 而值得一提的是丁俊晖首杆147是温布利大师赛时隔23年打出的 历史 第二杆147，第一杆是K-史蒂文斯所创造！
2、 历史 大咖
除了这份前十榜单之外，大家可能没有看到诸多大咖的名字，这恰恰能反证丁俊晖这6杆147的价值有多大！
史蒂夫-戴维斯： 虽然老球王在1982年LADA精英赛中打出 历史 上第一杆官方记载147，但即便如此，此后在他统治的整个80年代再也无缘147！
马克-威廉姆斯： 75三杰的江湖名号总是捆绑在一起的，但147前十榜单唯独没有马叔，这个世界上最准的男人面对147也无可奈何，毕竟147不仅仅要求的是准度！马叔在2005年世锦赛轰出一杆147之后直到2010年才重新体验147的滋味，此后便再也无力轰出147！
马克-塞尔比： 世锦赛三冠王，7年世界第一的塞大师居然在147数据上也未能突破3这个数字，每打一杆147要平均花费4~5年时间，而更尴尬的塞大师居然是不折不扣的147首席观众，职业生涯被轰出6杆147！
其余 历史 大咖如彼得-艾伯晌巧顿、肯-达赫迪、吉米-怀特等球员加起来也只有4杆147！ 而丁俊晖是戴维斯的6倍，威廉姆斯的3倍，塞尔比的2倍之多，含金量可见一斑！
1、亚洲排名
目前亚洲的147分布较为集中， 中国15杆，泰国8杆，印度1杆，11名球员合计轰出24杆147！ 具体到人员榜单明细如下：
我们可以看到90年代能和台球皇帝亨得利抗衡的亚洲球王瓦塔纳也只不过打出3杆147而已，而当时这个数据一度被认为亚洲很难再有人超越，世事难料，丁俊晖横空出世一举打破这个纪录并霸占147亚洲总榜！ 而现在我认为这个数据未来至少20年将没有亚洲球员能够超越！
2、亚洲占比
从上面的榜单我们可以看出，丁俊晖的6杆147占亚洲总数的25%，1/4!什么概念？/20赛季128名职业球员中亚洲球员总数为32人，丁俊晖只是这其中的1/32，而如果有亚洲球员打出147的话，有25%的可能是丁俊晖打出的，某种程度上他承担了这32人中的8人打出147的责任！ 这是难以想象的数据！
此外于德陆在国内中巡赛中打出过至今唯一一杆147， 被称为“中国147先生” ，但由于中巡赛不是职业赛，这杆147无法被计入官方认可147，于德陆也早与曹宇鹏双双被禁赛！
1、三天两杆纪录
丁俊晖保持着一个超神的纪录——三天两杆147！2011年在EPTC中打出的两杆147仅仅相隔一天时间，这是 历史 上同一名球员打出147间隔最短的时间，至今无人打破！
值得一提的是梁文博曾在2018年世锦赛资格赛对阵罗德-罗拉的比赛中，8-1大比分领先之后在第10局衡圆轰出个人生涯第三杆147，让人疯狂的是梁文博本来有机会打破丁俊晖这个纪录，但第12局在完成15红15黑之后面对最后难度不是很大的黑球时，居然离奇失误遗憾错失同一场比赛的第2杆147！如果当时梁文博顶住压力完成这杆147的话，他不仅能打破丁俊晖间隔最短147纪录，同时创造另一项纪录—— 历史 首位同一场比赛打出2杆147的球员！
2、致命黑球的故事（147-7俱乐部）
和梁文博类似打丢最后一颗黑球的球员不在少数，其中最著名的当属肯-达赫迪，都柏林宠儿在2000年温布利大师赛中面对自己生涯第一杆147最后的黑球时，那一刹那“灵魂出窍”黑球偏的离谱，对手史蒂文斯目瞪口呆！此后达赫迪直到2012年才完成147的夙愿！
另一位悲情人物是泰国球员塔猜亚，他虽然现在手握两杆147，但在此之前，他曾在2015英锦赛和2016世锦赛资格赛中完成背靠背140！能够连续两次打丢最后黑球的人物也就是塔猜亚一人了！
此外还有大卫-莫里斯和马克-塞尔比荣幸的加入了“147-7俱乐部”，他们都打丢了最后的黑球遗憾错失147！ 可见147不但对于球员的技术要求非常高，对于心理素质要求是也是相当高的！
综上所述，无论在世界范围内还是亚洲范围内，丁俊晖在147上的造诣都处于领先位置， 从一定程度上也反应了丁俊晖在世界斯诺克球坛的地位，这种地位所产生的 历史 价值、商业价值是无法用奖金和金钱衡量的！ 现在明白丁俊晖这6杆147的意义所在了吗？
做为中国斯诺克领军人物，丁俊晖带给国人和广大斯诺克爱好者很多美好的回忆。
特别是丁俊晖的6杆斯诺克满分147，让全世界斯诺克爱好者为之鼓掌与欢呼。
■ 什么是斯诺克147
147是一局比赛中球员打出的满分杆。他代表球员的连续进攻能力。
147是现职业球员追求的梦想，因为147是衡量一个球员的技术水平的最高标准。
■ 147计算方式
15颗红球分值15×1=15分，15颗黑球分值15×7=105分，所有彩球分值相加2+3+4+5+6+7=27分。三项相加15+105+27=147分。
■ 147的由来
◆第一个官方的满分杆（147分）记录由乔·戴维斯于1955年创下，不过这个记录两年后才得到台球协会和管理俱乐部（BA&CC）的证实。
◆第一位有电视记录的单杆满分的选手：1982年拉达经典赛上，史蒂夫.戴维斯的单杆147分成为了自有电视转播以来官方承认的147。，
■ 现世界147数排名（部分）
■ 丁俊晖的6杆147的时间
■ 丁俊晖6杆147的意义
•对于丁俊晖个人来讲，6杆147证明了其在斯诺克领域的天赋与实力。丁俊晖确实是一位伟大的斯诺克选手。职业生涯中的147会永远铭记史册。
•对于我国新生代斯诺克选手，起到了标杆作用。同时也鼓励着每一个年轻选手，这些147就是他们奋斗与超越的目标。
•对于广大球迷，每一杆147都让大家为之赞叹，为我国能有这样的天才选手激动与自豪。
丁俊晖职业生涯是非常不错的，暂时13个排名赛冠军，6杆147，147次数仅次于奥沙利文（15杆）、亨德利（11杆）和希金斯（9杆），丁俊晖和宾汉姆分别6杆，并列第四，80五虎里面6杆147列为榜首，但美中不足的是丁俊晖欠缺一个世锦赛冠军，塞尔比，罗伯逊，墨菲，特鲁姆普都有世锦赛冠军头衔，希望丁俊晖在接下来的比赛，认真对待，打出应有的水平，如果要问这6杆147的价值，那无疑肯定是无价，对于一个职业选手来说，打出一杆147那是一种荣誉，也是一种骄傲，国内斯诺克的发展丁俊晖所做的贡献也是无人能比，所以，即便丁俊晖现在的成绩怎么样，作为球迷，我还是会一如既往地支持他，希望他早日实现大满贯，以下是丁俊晖6杆147的时间，地点及对手，第一次， 2007年01月14日 ，大师赛外卡赛 ，丁俊晖对阵汉密尔顿第七局，第二次 ，2008年12月16日， 英国锦标赛1/8决赛 ，丁俊晖对阵希金斯第三局，第三次， 2011年12月15日 世界斯诺克球员巡回赛第12站 ，丁俊晖对阵温斯顿第三局，第四次， 2011年12月17日， 世界斯诺克球员巡回赛第11站 ，丁俊晖对阵卡希尔第五局，第五次， 2013年03月16日 ，世界PTC总决赛1/4决赛， 丁俊晖对阵马克艾伦第一局，第六次 ，2016年的斯诺克威尔士赛1/4决赛，丁俊晖对罗伯逊。
丁俊晖的6杆147价值连城，在完成这6杆147后，丁俊晖奠定了自己成为斯诺克伟大球员的历程，也是成为大师级别球员的标志e。
先来看看丁俊晖职业生涯6杆147：
1⃣️2007大师赛 安东尼-汉密尔顿 2⃣️2008英锦赛 约翰-希金斯3⃣️2011EPTC12 萨金特-布兰登4⃣️2011EPTC11 詹姆斯-卡希尔5⃣️2013PTC总决赛 马克-艾伦 6⃣️2016威尔士公开赛 尼尔-罗伯逊
这都是丁俊晖作为一个职业球员在三十岁之前创造的辉煌，除了13个排名赛冠军，其中三大赛是2冠1亚。
147的荣誉和三大赛冠军相比，都属于球员的巅峰时刻，每年打出的147都是球员的高光时刻，除现场接受观众欢呼球员祝贺外，媒体更是大肆报道。
最近的一杆147由霍金斯在正在进行英锦赛资格赛打出。
有趣的是，从2016年丁俊晖打出第6杆147后，他就陷入了2-3年持续的低迷，令球迷着急上火心碎一地，直到2019年英锦赛，他才出现复苏的迹象。
由此可见，丁俊晖的这6杆147价值连城，这是他作为一个伟大的职业球员的成名之作，这6杆147在现役球员中数量仅此于奥沙利文、希金斯，和世锦赛冠军宾汉姆并列第三位。
147是职业球员技术巅峰的标志，是完美的技术，丁俊晖的技术在现役球员中属于顶尖级别，他球风细腻，围球象希金斯，白球的控制在斯诺克球员中也是首屈一指，这6杆147让他跻身斯诺克名人堂。
综上所述，这六杆147不仅价值连城，也让我们球迷深信，目前状态低迷的丁俊晖将会重新迎来职业的高峰，罗伯逊和塞尔比就是最好的案例，他俩一度也是状态下滑然后经过努力重返巅峰，而作为拥有斯诺克更完美技术的丁俊晖，正在斯诺克最好的32岁年龄，6杆147足以证明丁俊晖的强大。
我非常期待丁俊晖的第7、8、9杆147。
那是曾经的荣光，代表着他的过去。在他斯诺克事业尚未终结的情况下，过份渲染过去，只能更加映衬现在的落魄与无耐。再谈147分没有任何价值，如果躺在过去的功劳簿上沾沾自喜，而没有在新征程上添砖加瓦，那只能是过眼云烟，让人耻笑。现实中人们拥戴的是新人黄袍加身，谁还顾得上曾经的旧将丧魂落魄，如果丁俊晖还想在斯诺克界顽强战斗，就请勇敢的站出来，重拾过去，把握现在与未来。记住请不要让人们等待太久。
周忆清的个人生活
古代中国画，较喜爱吴门四家与四僧作品；近代， 徐悲阿神煤刻图氢丝菜鸿（尤其是徐《少女与芙蓉》之写实油画，后来者几乎无人能及）、潘缩元式转探感溶去快希眼玉良的色彩静物相当不错（有凡高的笔法，莫奈的色彩）、吴冠中的超脱；
当代中国油画家中，比较喜欢海派陈逸飞的《周庄》早期作品、北京写实派李贵君、孙伟民、何多玲、上海徐响径波怎剂芒耀、南艺毛阎以及港派白敬周360问答的作品；
浙美的色彩和光线都不错，中央美院注重形体和结构，老一辈从苏联留学回来的水平也都不错，然而横贯南北中西，一个仅仅具备素描底子而缺乏光和色的油画是不可能具备油画精神的，很多国内已经出名的油画家，很多过工，油画画得跟年画差不多，枉费了扎实的素描功底，这一切还是因为一批教授本溶翻列整模格可身就缺乏对油画最基本的认识。
更有甚者，如今的中国艺术和学术歪风迭起，错误认为“形而上”就是艺术，认为西方抽象和散态恶搞“政治”就是本民族的艺术，此为文化没落之耻辱，且国内风气恶搞甚烈，尚无需计较，故而避世逍遥。
在我认为，人物方面後来者无人能及拉斐尔的俊秀，库始消尔 贝[库尔贝不无尖刻嘲讽之意地称古典主义为“装腔作势”，称浪漫主义为“无病呻吟”，倒也恰到好处。法国评论家认为： “没有库尔贝，就没有马奈；没有马奈，便没有印象主义。”]理科右讨初、伦勃朗、康斯博罗、戈雅、安格尔、德加、惠斯勒、萨金特、列宾、谢洛夫、克拉姆斯科依写实功夫都不错，但是我更加喜欢布格霍的新古典风格以及阿非侵事八矛讲行正引尔玛明快的色调；
印象派马奈（特别喜欢他的植护析改肥职因伟若静物）、莫奈（尤其是他的风景）十分喜欢；但钟所政西苗想农洋除永论就影响而言，塞尚、凡高的作品对近现代影响很大，以及米开朗基罗和罗丹的雕塑.（柯罗的风景如诗如梦）。
现代人中，Nelson Shanks和一些俄罗斯，法国，荷兰，意大利的画家还不错。
这里我把西画的流派与代表人物列出来：（有些人并不是我兵训照停妒所喜欢的，但属于历史重要人物）
[文艺复兴前后]14-16世纪 乔托Giotto di Bondone (1267些溶望执西说功-1337)(从1305年至1308年，乔托在巴多瓦/阿累那教堂创作了一组壁画,这些壁画被誉为“14世纪意大 利艺术的重要纪念碑”。犹大之良意吻 Capella dell’Arena教堂，他不喜欢僵硬的拜占庭绘画反诗剧顺司万风格﹝ltalo-Byzantine﹞，波利切利《春》与子房坐它距，达芬奇，乔尔乔纳，提香(威尼斯画派重清部富些业视色彩)，格列柯，拉斐尔，丢勒，米开朗基罗。
[巴洛克艺术]
17世纪 鲁本斯，卡拉瓦乔（毛款矛干取打破旧的光和谐，用黑背景烘托人物），委拉斯贵兹，贝尼尼(雕塑－《阿波罗和达芙妮》)
[荷兰画派]
17-18世纪中后期 伦勃朗，哈尔斯，维米尔（用珍珠般的细碎圆点描绘室内人物），霍贝玛（风景部娘万值常外各该）,霍达（静物）
[罗可可艺术]
18世纪初 华多，布歇，弗拉弋纳
[英美绘画]
19世纪初始-20世纪 康斯博罗，卡萨特(女/美)，罗塞蒂，康斯坦布尔（补色原理）,惠斯勒，沃特豪斯（拉斐尔前派画家），透纳，萨金特（美），霍默（美），阿尔玛（西腊式色彩）
[浪漫主义]
18末-19世纪中期 籍里柯，德拉克罗瓦
[新古典主义]
19世纪初开始 大卫，安格尔（素描的札实），普桑，布格霍（漂亮的透明色彩）
[现实主义]
18末－19世纪初始 库尔贝（法巴比松画派），夏尔丹(平民写实主义美术/静物与《市场归来》)，米勒（法巴比松画派），戈雅，柯罗（枫丹白露画派），杜米埃《三等车厢》(讽刺主义大师)《小偷》,罗丹（雕塑）
[印象派]
19世纪初始 马奈（大师阿），莫奈，毕沙罗，德加（舞女），雷诺阿（色彩女孩），劳特雷克（特别另类，喜爱浮世绘版画）
[新印象主义]
19世纪 修拉《大碗岛星期日的下午》，西洛克
[后印象派]
19世纪末 塞尚（现代主义的先驱），凡高（天才），高更[俄罗斯画派]
19-20世纪 列宾，谢洛夫，列维坦，希斯金，库恩芝，克拉姆斯可依（写实功夫受不了的厉害），苏里柯夫
[其他画派]
19-20世纪 小弗洛伊德（精神分析），桑多夫(神经病的画)，莫迪里阿尼（现代派），克利（出生瑞士，却属于日尔曼天才）卢梭（自然天真画/艺术毕竟不是技术的堆砌，它更需要天真和纯朴，而这些东西恰恰是卢梭最富有的。）
[现代派]
19-20世纪 雷东（象征主义/法国/超现实主义和达达主义的先驱），蒙克（表现主义/挪威），克里木特（奥地利表现主义画家），埃贡.席勒（表现主义/奥地利），莫迪里阿尼（现代派），克利（出生瑞士，却属于日尔曼天才），康定斯基（抽象主义），格里斯（立体主义），马蒂斯（野兽派Fauvism，“野兽”一词，特指色彩鲜明、随意涂抹。这种色彩比新印象主义的色彩科学，比高更、凡·高的非描绘性色彩强烈，比那种直接调色、变形的画法更为强烈。），乔治.布拉克（立体主义前驱），毕加索（从写实派－表现主义－立体主义－超现实主义），夏加尔，米罗[童趣，有机的超现实主义。
(OrganicSurrealism)]，马格里特,帕斯金．翁贝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)是意大利画家和雕塑家，未来主义画派的核心人物，《美术馆里的骚动》。
蒙特里安[风格派(De Stijl，荷兰文，即风格之意/1930年的，《红、黄、蓝的构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一(蒙德里安将他的新型绘画称作“新造型主义”)《百老汇爵士乐》是蒙德里安在纽约时期的重要作品]，米凯尔·拉里昂诺夫(Michael Larionov，1881—1964)是俄国前卫艺术的早期代表，抽象主义绘画的先驱，辐射主义的创立者。马列维奇(Kazimir Malevich，1878—1935),至上主义，从《白底上的黑色方块》到《白底上的白色方块》结束。
达利[西班牙，自然主义的超现实主义(Naturalistic Surrealism)]，马塞尔·杜尚（超现实主义）《L．H．O．O．Q．》1919年，用铅笔在达·芬奇的《蒙娜丽莎》复制品上加胡须，雷尼·马格里特(Rene Magritte，1898—1967)是超现实主义画派中的重要一员，《错误的镜子》作于1928年．马克斯·恩斯特(Max Ernst，1891—1976)是德国画家和雕刻家，超现实主义的创始人之一，《被夜莺吓着了的两个孩子》作于1924年．波洛克（抽象表现主义/美）。
20世纪产生的抽象表现主义，世界的艺术重心从法国巴黎到了纽约：汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann，1883—1966)是抽象表现主义艺术的先驱，阿希尔·戈尔基(Arshile Gorky，1904—1948)的艺术是欧洲抽象艺术与美国抽象艺术之间的过渡桥梁。杰克逊·波洛克(Jackson Pollock 1912—1956)是20世纪美国抽象绘画的奠基人之一。约翰斯（波普艺术/“新达达”风格），安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)（波普艺术），布里奇特·路易斯·赖利(Bridget Louise Riley，1931—)是一位有创造性的英国女画家。
[奥普(OPArt)艺术，又被称作“视幻艺术”或“光效应艺术”，流行于60年代]，克洛斯(Chuck Close，1940一/华盛顿)超级写实主义。
