菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇的作品赏析
这是一首闺怨词，侧重于描写闺人之寂寞与时光之流逝。
上阕写暮春的晚上，“牡丹花谢”、“莺声歇”、“绿杨满院”可见时当春暮，“中庭月”则点明“夜”。这两句，除表现时间外，又兼有布置环境的作用，杨树满院，浓绿暗淡，月到中庭，洒下清冷的光辉。“相忆”两句，转入室内写到人。主人公因相忆而彻夜不眠，相伴的只有来自“半明”的孤灯，想要做个远梦，与远人相偎相倚，可梦也难成，好一番孤凄。
下阕写情，进一步刻画女子的情态：“翠钿金压脸”，以首饰之缤纷富丽反面衬托美人之孤寂；“寂寞香闺掩”，以香闺之掩闭正面状美人内心之凄苦，深动人心；“人远泪阑干”，正面揭示出孤独与寂寞都是因为“人远”所致；而“燕飞春又残”，再从侧面暗寓主人公的青春正随时光的流逝而流逝。香闺空掩，盛装之下，却难掩寂寞；无语泪流，春已暮，人未还，真不知这种等待还要持续多久。以景结情，感情的表露女均急裂上它凄恻感人，更加渲染出无限感伤的意绪。
这首词时而正面描写，时而侧面描写，回环往复，层层深入。全词意脉连贯统次倒征情不乐坏齐南演权一，情景交织互渗，结构首尾呼应，创造出了回环吸采介仅频式阳清决红往复的抒情效果，细细读来，意味360问答深长。 陈廷焯在《白雨斋词评》中所说：“领领略孤眠滋味，逐字逐句凄群在朝演基附盐船待凄恻恻，飞卿大是有心人。”
张惠言《词选》卷一：“相忆梦难成”，正是残梦迷情事。
陈廷焯《云韶集敌血吗》卷一：领略孤眠滋味，逐句逐否香字，凄凄惘恻，飞卿发安黄钢参久型输大是有心人。
蓝色牡丹
近日在画蓝牡丹，对于自己最喜欢的蓝色，会琢磨得多一点。有些心得，忍不住又要写一写。
实话说，我并没有见过蓝色的牡丹，家附近的小区花坛里，能看到红色、粉色的牡丹就已经很不错了。它们通常被栽种在花坛的正中间，被坚硬的矮冬青和带刺的月季围护起来，几乎是被养在深闺的姿态了。
据说自然界中是有蓝牡丹的，比如悄腊埋蓝田玉牡丹，在网上搜到的图片，看上去有些失真，似乎是加了滤镜的缘故。
不能坦然地面对真实和自然是件遗憾的事，所有的美都来自其间。当然，学会发现和提炼也是有必要的。
现实生活中的画面、场景，通过画笔、文字，落实到纸上，就是一个提炼的过程。
说起画蓝色的牡丹，局歼大多教程的颜色搭配都是钛白加酞青蓝，我摸索出一个更简单省劲的方法，就是只用酞青蓝，
下图左侧的牡丹仅用酞青蓝，这种蓝很浓郁，调色时足以在笔上完成由浅至深的渐变，加上宣纸本身的留白，轻易满足一个花头所需的色阶，省略了钛白，花头也更显通透明净。
像这样用一种颜色绘制花头，不仅限于酞青蓝。紫色、胭脂也完全胜任。当然，还有墨色。这些颜色的特点都是够深沉，浓淡变化的跨度较大。
右侧的花头选用了湖蓝，是一支不常用的颜料，尝试着画了这个花头，感觉还不错。由于湖蓝较浅，笔尖有必要加上一点酞青蓝。
纯净的蓝色，搭配墨色的叶片一定没错了。虽然在各类教程中，给蓝牡丹配上了几乎是五颜六色的叶子，大概是在回暖它偏冷的色调。不，在我的意象中，只有墨色的叶子，和它最相契合。
墨分五色，是说可以用它的浓淡来制造色彩，深浅不一的墨色，代表了任何颜色。这很朴素，却以少胜多。你启蚂可以想象这叶子是黄绿、墨绿，或者被太阳晒得发红，叶面上还缀有紫色或黄色的斑点，被风吹起的叶子的背面又是浅灰色的……怎么认为都可以。
一幅画的意犹未尽，除了留白，色彩的简单也是不错的选择。无中生有，色空不异；草木逢春，雨过大地。
这是学国画以来，第一次非临摹、自己构思出的一幅蓝牡丹作品。
写下此篇小文，做个纪念。
