新古典
屋垂读田雨新练吃稳喜剧之父是卓别林，近年来，中国喜剧电影得到了繁荣发展，中国内地成功的商业类型片几乎都是喜剧电影，可观的票房回报使更多的电影人度它令务才修瞄向了喜剧电影的市场。但喜剧片创作繁荣的同时，也存在着一味搞笑、削弱喜剧精神的同质化创作倾向。为了提升喜剧电影的思想文化品额叶古位，本报将连续刊登文章，探讨喜剧电影的思想艺期触改句社营术规律。
——编者
汽末诉针拉回专尽接相在国产大片不断创造票房奇迹以及国内电影市场迅速回暖并且稳定增长的大背景下，近年来，中国喜剧电影的创作，也有了引人注目的责常格换位式土发展与演变。
多样化的创作态势
与以往比较单茶情一的喜剧创作不同，近年来的喜剧延服动未吗专导较既电影，呈现出明显溶父心互限情兰的多元化倾向。无论是题材、主题，还是情节、结构与叙要结久述风格，都有了突破和发展。
首先来看故事和人物。从故事讲述的时代背景来考察，除了《举起手来》《十全九美》等少量影片，近年来绝大部分的喜剧作品，均以称修张换评现实生活为创作素材。液财力陈生友王苦很备不过，这并没有影响到电影创作者们讲述自己的故事，以及塑造各不相同的人物。
从农民收养孤儿（《二十五个孩子一个爹》），到城市里中年夫妻的情感危机（《谁说我不在乎》），再到工厂里尽职尽责的基层干部（《别拿自己不当干部》），以及年轻的女娱乐记者的情感生活（《阿斯匹林》），农民报区自己拍摄的电影（《自娱自乐将研特了木刑准乙送》），大城市里纷纭复杂的爱情景观（《爱情呼叫转移》及其续集，和《桃花运》），农民工的都市奇遇（《我叫刘跃进》），等等，现实生活中种种引人关注的热点问题，都被电影人以结社刑药员京解间今喜剧的方式展现出来….
艺术概论填空题（200分）
3. 中西古典艺术真实观的基本差异在于前者重神似，后者重形似；前者以＿概括___为坐标系，后者以客观真实为坐标系。当然，不要误以为西方艺术只追求现象的真实。
6. 康德将美分为纯粹美（自由美）、依存美；鲍桑葵将美分为浅易美（流畅美）、＿自存美＿西带华美＿＿＿＿＿。
7. 针对艺术作品来说，我们要注意区分三种不同层次的美：第一，作品所描绘的对象之美（可简称为“象之美”）；第二，作者表现对象的技艺之美（可简称为“技之美”）；第三，＿现代狐媚＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
8. 艺术的基本特征主要体现为形象性、＿兼任＿＿＿＿＿＿。
10. 艺术的审美特征主要体现为艺术的形式美＿无所事事＿＿＿＿；艺术的内容美＿＿反对＿＿＿。
18. 以作品的社会功能为依据，可以将艺术分为审美艺术和实用艺术。所谓审美艺术指＿＿翻跟斗法＿＿第一、＿＿受到的＿＿第二因而主要供审美欣赏的艺术，如音乐、美术、文学、舞蹈、戏剧等；所谓实用艺术指＿＿受到法＿＿第一、＿撒旦＿＿＿第二因而同时可供实用和欣赏的艺术，如建筑、园林、实用工艺美术等。
19. 以审美主体对作品的感知方式（对应于艺术作品所使用的不同媒介）为依据，可以将艺术分为＿＿大师傅＿＿＿＿＿、＿大师傅＿＿＿＿＿＿、＿＿＿按时的＿＿＿＿和＿方法方法感 ＿＿＿＿＿＿。
20. 以艺术作品在时空中的存在方式为依据，可以将艺术分为＿＿＿＿＿但是发反对反对法＿＿、＿＿＿＿士大夫＿＿＿和＿＿大师傅的＿＿＿＿＿。
21. 以艺术作品对客体世界的反映方式为依据，可以将艺术分为偏重于客观再现的＿＿＿ 反对＿＿＿＿、偏重于主观表现的＿＿＿＿ 受到＿＿＿和＿＿＿ 等速度撒＿＿＿＿
26. 王国维曾经把意境分为两类：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”， 有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，12＿＿＿＿＿＿也。
29. 何其芳将典型人物称为＿＿223＿＿＿＿＿＿。
30. 福斯特在《小说面面观》中把人物分为两类：＿333＿＿＿＿、＿555＿＿＿＿。
问题补充：38. 严沧浪有云：诗有别才，非关＿＿54235＿＿也；诗有别趣，非关＿＿45234＿＿也。然非多读书多穷理，则不能极其至。
39. 西汉扬雄认为：言，＿＿3425＿＿也。书，＿＿3245＿＿也。声画形，君子小人见矣。郁达夫认为：凡文学作品都是作家的＿3425＿＿＿。
40. 十八世纪法国艺术家布封关于风格的名言是：风格＿＿52345＿＿。
41. 陈望道在《修辞学发凡》中将刘勰的风格分类改动为新的四对八种风格分类法，它们是23＿＿＿＿与＿＿＿43＿；＿54＿＿＿与＿＿345＿＿；＿435＿＿＿与＿＿5345＿＿；＿43534＿＿＿与＿＿345＿＿。由八种基本的风格形态可以演变出多种多样的艺术风格。
论述布瓦洛新古典主义特点
法国诗人、文学批评家，被称为古典主义的立法者和发言人。最重要的文艺理论专著是禅祥1674年的《诗的艺术》，这部作品集中表现了他的哲学及美学思想，被誉为古典主义的法典。布瓦洛在笛卡儿唯理主义的哲学基础上，继承古希腊罗马尤其是贺拉斯的理论传统，总结法国古典主义文学的创作经验，提出了自己的美学思想，他认为“理性”是一切的准绳，也是文艺创作的根本原则，他提出的所谓的“理性”，即常识、天性，它是永恒、普遍、自然的，美源自理性，美必然合符理性，因而具有绝对的价值和普遍永恒的评价标准。他还提出“摹仿自然”的原则，所谓贺镇搏“自然”，即“人的自然”或“自然人性”，即经过理性净化了的自然，布瓦洛崇尚理性和自然，认为“只有真才美”，追求真善美的旅庆统一。在文艺作品方面，他认为文艺创作要以古人为榜样，因为古希腊罗马的古典作品体现了普遍理性与自然人性，具有高度的真实性，悲剧是“高雅”的体裁，要用崇高，悲壮的诗体来表现宫廷生活；喜剧是“卑俗”的体裁，需用日常的语言来表现下层社会生活，作品要遵守严格的“三一律”，人物性格应定型化和类型化。对欧洲文坛有深远影响，促进了法国古典主义文艺特别是戏剧的发展。
