法国象征
象征主义（Symbolism），是约1885－1910年间欧洲文学和视觉艺术领域一场颇有影响的运动。象征主义摒弃客观性，偏爱主观性，背弃对现实的直接再现，偏爱现实的多方面的综合，旨在通过多义的、但却是强有力的象征来暗示各种思想。象征主义把宗教神秘主义与反正常和色情的兴趣结合起来，把对所谓“原始性”的兴趣与复杂史老注庆难微妙的颓废崇拜结合起来。与这场运动有关的艺术家是法国的奥迪隆·雷东（Odilon Redon）、居斯塔夫·莫罗和皮耶·皮维斯·德·夏喜核身苦四没卷凡纳，比利时的费尔南·克偌晋夫（Fernand Khnopff），荷兰的扬·托罗普（Jan Toorop）等。中国的象征主义艺术家有诗人李金发。【预兆和起源】
自然主义和现实主义注重以细节表现现实，法国象征主义一大部分上是对自然主义和现实主义的挑战。象来自征主义运动倾向于灵性、想像力和梦幻的感觉护断续政游。一些作家，譬如约尽令吧周里斯—卡尔·于斯曼，最初是博物学家，后来才向象征主义的方向发展360问答，这反映了他在宗教和性灵的觉悟。在文学方面的象征主义源于夏尔·波德莱尔的《费许硫丰工恶之花》，斯特凡·马拉美和保尔·魏尔伦在1无8世纪60年代和70年代发展了其审美观。18世纪80年代，象征主义吸引了一代作家。波德莱尔极其推崇并翻译成法语的爱伦·坡作品观渐结对其影响重大，成为许多修辞和形像的来源。与文学不同，艺术象征主义运动是愈为哥特化和黑暗的浪漫主义的衍生物；但浪漫主义浮躁，反叛；象征主义艺术静谧，畏传阻困战县眼出神。【象征主义运动宣言】
象征主义者认为艺术应用间接的方式来表现更绝对的真理，因此他们用极其隐喻化和暗示性的手法写作善阳验引，赋予一些画面或物体象征意义棉把补代道江。Jean Moras的季棉西达技护粒象征主义宣言发表于1886年圆沿例功使轮学露粮。Moras宣告溶李短带称陈看顶声践酒象征主义反对“平铺直叙，雄辩，矫情和就事论事”，它的目的于“思想观念用可察觉的形式装饰起来”、“形式本身不是目的接渐满普，思想观念是目的”、“在这样的艺术中，自然景观，人乎文活动，和所有其他世界万象自身并无任何意义，它们只是与原始观念之间的奥秘联结”。
〔法国〕魏尔伦《绿》爱情诗赏析
〔法国〕魏尔伦《绿》爱情诗鉴赏
〔法国〕 魏尔伦
这儿是花与果，这儿是枝和叶，
还有一颗只为你跳动的心。
请别用白皙的双手把它撕裂，
愿你的明眸哂纳这谦卑的礼品。
我来了，全身还披满了露滴，
经晓风吹拂，在额上结成冰珠。
请容许我在你脚边歇一歇倦意，
在梦里的美好瞬间把倦意安抚。
让我的头枕着你青春的胸口，
我头上还留着你最后的吻声;
我企求宁静，在猛烈风暴过后，
你既睡了，让我也做一小会儿梦。
(飞白 译)
魏尔伦的《绿》就如同他另外一些描写自然事物的诗作一样，无疑“绿”是做为一个象征符号出现的。当“绿”作为一种给人以合谐、婉怡、青春、生命感觉的颜色从诗人笔端流出时，如“绿”般朗润、柔曼、鲜泽的爱意也便缓缓流淌出来。这乃是一支滴翠的“绿”色恋歌。
“这儿是花与果，这儿是枝与叶，/还有一颗只为你跳动的心。/请别用白皙的双手把它撕裂，/愿你的明眸哂纳这谦卑的礼品。”显而易见，诗人是在借一株“绿”，显现自己完完全全投入的爱情，投入花，投入果，投入枝，投入叶，投入一颗拳拳的心，“一颗只为你跳动的心”。“这儿”、“这儿”的排列使用，以极简明的语言符号造就一种投入的爽彻感：都在“这儿”，都献给你了，你便都拿去好了。这全然地奉献出自己正是“绿”超拔于一切颜色之上的品格特质：
绿是豪情的。
待春风吹过，你站在山的怀抱里，你站到草原的胸襟处，看那满山遍野、遍野漫山的青一色，那无私的“绿”的袒露，你便会读懂“绿”的生命的本质。因此，魏尔伦在感觉的调色板上，用“绿”调制爱的春光曲，可见是慧目慧心了。就这一份豪情的绿，就这一份豪气的爱，诗人希望拥有这一份的人，千万不要用手去接纳，不要“撕裂”弄伤了这一份给予，唯愿有心人敞开心灵的窗户，让这份爱消融进一双闪着 *** 的辉芒的眸子里。只一双“明眸”才不负了这“谦卑的礼品”。
诗的第二节较之第一节能给人以移动感，“绿”一步步走近，爱一步步走来的喜慰与兴奋全在一语“我来了”的呼告之中。款款走来的“绿”“全身还披满了露滴，/经晓风吹拂，在额上结成冰珠”。如此腴润，鲜柔欲滴，清新如晓风，清纯如冰珠。这样披莹洗翠的意象，无疑将诗人曲意表现的爱注入了活润的生机。“请容许我在你脚边歇一歇倦意，/在梦里的美好瞬间把倦意安抚。”是的，“我”累了，倦了，“我”早早踏上爱途吞晨风饮朝露，怀抱一颗渴求温情的心，而终于来到“你”脚下，终于寻求到宁和的栖地，终于可以做一个千年的好梦，终于可以在漫漫求索爱的旅路挽住一个“美好瞬间”。然而“我”却向“你”——“我”的爱纤兄此轻轻唤一声“请容许”，十分的珍重，十分的小心翼翼，十分的谦婉。这样一份爱，一如“绿”本身，给人以无限的轻灵妙曼、雅逸幽柔，读来令人神怡心旷。
诗的第三节，“我”与“你”契合为一，绿与爱互渗互溶：“让我的头枕着你青春的胸口，/我头上还留着你最后的吻声”，这两句是全诗毁迅最温情的一笔，最诗意的意象，最撩拂人敏感神经的语汇排列，最美妙的画境。“你青春的胸口”，软柔如丝的青春气息结成一张温情的床，给“我”以甜润的安抚。“你最后的吻声宣示了最后的“宁静”。“我企求宁静，在猛烈风暴过后，/你既睡了，让我也做一小会儿梦。”经历过了，经历了腾越的青春 *** 。花果枝叶，心的跳动，风餐露行，青春的胸口，炽热的吻声，这一切情感的风景猛烈地吹过了，最后都归结为“宁静的梦”，“你”“我”都在甜蜜的沉沉中守住平静和谐的心灵，便守住了曾经拥有过的那个晓风露滴漫青流翠的绿色的清晨尘旦……
《绿》极富象征主义特色。全诗由静至动又由动至静，让心灵始终在“绿”的意象之林中穿行，以至留连不归。诗中一个个绿的意象译释着 *** 的狂喜，生命的欢欣，感觉的陶醉，合谐的静谧。爱的绚丽详和的色泽便就这样从有灵性的“绿”中汩汩流出，流淌成潺潺的充满温爱的旋律。人与自然，精神与物质便就这样契合了。象征派讲的正是契合。
在诗的情调上不能忽略的是，诗中始终渗透着那么一点忧郁的抒情，诸如“我企求宁静”可是“我”却只能“做一小会儿梦”，这种好梦难长的怅惘仿佛是诗中飘出的一声轻轻淡淡的叹息，将心灵的憧憬和想望笼罩上一种不安的气氛，读来让人心生感慨却不忍叹出，怕只怕惊扰了那“一小会儿梦”。
