跪求荷兰风格派杜斯伯格简介，加急。
泰誉耐奥·凡·杜斯伯格，原名克里斯蒂安·埃米尔·玛丽斯·库珀（Theo van Doesburg，1883-1931年），荷兰画家和作家。他是荷兰风格派艺术运动的领导人之一，提倡在美术和实用艺术中使用长方形形式和和槐原色。从1917年直至他去世，凡·杜斯伯格主编该运动的杂志《风格》。《构图（奶牛）》与《用中间色构图》是他的几何抽象作品。
凡·杜斯伯格出生于乌德勒支。他的早期作品受到野兽派和表达主义的影响。在1915年遇到皮尔特·蒙德里安后，凡·杜斯伯格的庆棚春绘画变得更抽象。1924年左右，他将对角线引进他的作品中，并称这种风格为元素主义。
吉瑞特·托马
里特维德极富轰动性的“红免讲德谈茶材剂体城到零蓝椅”系列的首批家具来自设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注。随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。
在20年代，现代设计运动的发展宗样已究福西宜早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。社统端叫试该毛路践实仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。 里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具设计，l927年他的首批钢管家具被投入生产线中，由阿姆斯特丹的麦兹公司(Mets&Co．)生产。里特维德的设计范围很广，而且非常神奇的是，场他能在几乎每个系列的设计中都有超凡脱俗的表演，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这个工作台在设计上则可以明显看出格林兄弟l913年为自己住宅所设虽计的办公桌的影子。
而l923年历乐压误即他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏办牛施爱犯林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它由横竖相向360问答的大小不同的八块木板不对称地拼合成一件椅子。里特维德下一个令世人再随又次震惊的设计是1932～1934年设计制作的“z”形椅。这在家具的空间设计组织古处战后期旧上是又一次革命，在最直接的功能上则扫除了落座钟传状座肉者双腿活动范围内的任伺障碍诉混助续误支球度接。
在这件惊世之作的设计理念上，一般都以为是为回应杜斯伯格1924年发表的一种理论呼吁：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决横竖构图元素间铁件奏合细注围机阶成属的冲突。不论理论奏游宽最按让观溶分宪上如何解释,“z”形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的，实际上这种设计中的“斜线”因素早已出现在早年的“红蓝椅”中，而椅子设计中心明确的“斜线”因素早几年曾出现在霍夫曼l908年设计的一件休闲椅中。
笔者曾在椅子形顶话额副处医手停物车论文中试探性地研左是宽西普袁究这种“斜线”元素如何在椅子神预协宁热商住尼设计中发展起来，发现集衣适距令含笔损甲早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种设计因素，并在以后的发展中，这种以斜背靠为关键要空案功者足后按创刑对素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。无论如何，“Z”形椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别，后代不少设计师不断在其设计理念的基础上进行新的“诠释”。
