苏轼与柳永词风异同（结合作品鉴赏分析论述
苏轼是豪放派词人,这是苏轼刻意追求的理想观解块买掉之现风格.他以充沛、激昂甚至另烈令确沙记离级杨么环略带悲凉的感情融入词中,写人状济合虽接法类新打苦师物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,《赤壁赋》便是他的代表作.柳永是婉约派词人,其词多描绘城市风光和审谓零数配培歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多.铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有重大影响,他的《雨霖铃》很出名的!
苏轼诗词风格对比赏析
在词人辈出的宋朝，苏轼也许算不上登峰造极，但在我看来他却是风格最广，最不拘一格的大家。写儿女情长，他有被誉为悼亡词千古第一兆帆的《江城子·记梦》；写英雄豪气，他有名垂青史的《念奴娇·赤壁怀古》。念奴娇是游赤壁时的咏怀之作，大气磅礴；江城子是怀念妻子王弗的悼亡族培雹之词，深情凄凉，均可谓千古之绝唱。
诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情。而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其中唤作品中却少有致君尧舜的豪放超逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟。至于晚年谪居惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境
在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后其作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。其行云流水之作引发了乌台诗案。黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。
在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清。
