什么是新古典主义园林
新古典主义： 新古典主义风格源于西方，融中国园林要素与西方建筑美学与一体，宅中有景，景中有宅。强调厚重沉稳的建筑实体透出时尚的气息，截取中外住宅的经典符号配以典雅简洁的外饰。 作为新古典主义的代表之作，景观设计集中体现了这一风格精髓。 其主要关键词有“文化的、精致的、优雅的、生态的、现代的”，其“中国传统的造园手法、欧陆精致小品的点缀、现代的表达形式、中西方文化有机的结合”为其主导思想。 新古典主义的特征一、绿化为主导的中式古典园林为底
1、师法自然，以曲为美。一石一水一花一木，其造型、态势都力求模拟自然生态，避免矫揉造作的人工痕迹，虽由人作，宛如天开。 2、绿化造景，采取上、中、下多层次、高密度的绿化搭配手法，采用了长江中下游地区的园林与乡土树种，营造色彩层次丰富多变的居住空间。 二、简约精致的欧式小品点缀
1、避免大广场大轴线和大量修剪绿篱的出现，处处体现唯美与简约。 2、采用精致的亭、廊、陶罐等小品点缀，营造高雅、最贵的居住环境。
“新古典主义”时期是如何发展的？
但是，到了17世纪，仿佛太阳重新升起，在法国，路易十四创造了一个被称为“太阳王”的时期——他创造了一个政治、经济和军事上富强与繁荣的法国，尽管是回光返照。路易十四非常重视文学艺术，成立了法兰西学术院，支持文学艺术的创作，同时他也对它施加了控制，于是在这个时期的主流文学倡导复兴古罗马的艺术传核伏统，称为“新古典主义”时期，种种据说是来自古代的规范成了当时剧作家和诗人必须遵守的法则。艺术家不能不“戴着镣铐跳舞”。“镣铐”对于舞蹈是一种约束，但约束有滚此时会使人跳出更好的舞蹈。悲剧大师高乃依和拉辛创造了不朽的作品，喜剧大师莫里哀把新古典主义文学推向了高峰。莫里哀的喜剧是新古典主义时代最骄人的成果，同时，又是对这一神圣文学流派的亵渎。就像莎士比亚代表着文艺复兴的高峰与终结一样，莫里哀意味着新古典主义的高峰与终结。
真正把新古典主义推下统治宝座的是行将到来的资产阶级革命风暴。为这场伟大革命做精神准备的启蒙学者从思想上向新古典主义发起了冲击。他们的主力就是孟德斯鸠、狄德罗、伏尔泰和卢梭。恩格斯说，启蒙思想家们“本身都是非常革命的”，他们旗帜鲜明地提出推翻封建统治的革命任务，倡导建立“自由、改备携平等、博爱”的理性王国。法国的启蒙思想家、艺术家不仅在思想上非常革命，而且，在艺术上也有颇多贡献，如卢梭的《忏悔录》、《新爱洛绮丝》，伏尔泰的哲理小说，博马舍的《费加罗的婚礼》。在英国，启蒙运动时期的重要作家和作品有：笛福的《鲁滨逊漂流记》，斯威福特的《格列佛游记》，菲尔丁的《汤姆·琼斯》，奥斯丁的《傲慢与偏见》、《理智与情感》以及农民诗人彭斯等。德国在启蒙运动前，远较英法落后，但到17世纪70年代，陡然掀起“狂飙突进”运动，《少年维特之烦恼》的作者青年歌德和《阴谋与爱情》的作者席勒成为两只报春的燕子，高翔于欧洲上空，令人刮目相看。歌德的长篇诗剧《浮士德》被称为近代人的《圣经》。它继莎士比亚的作品之后，成为欧洲文学史上的第四座里程碑。
新古典主义与1
联系：新古典主义和17世纪的古典主义都重视古希腊罗马艺术和文艺复兴传统，崇尚文艺复兴大师的理性创作。17世纪古典主义的代表普桑，他为古典的理性所支配，把古典的温磁今晚形式美运用到他的作品中，构图来自严谨、均衡，人物典雅而端庄。他竭力讲求画面的完整，构图的统一，人物运动的节奏感和雕刻般的形体美，如作品《花神的胜利》和《阿尔卡迪亚360问答的牧人》。而19世纪新古典主义外攻缩广修推普和代表达维特同样深受古典艺术的影响，他倾心于卡拉瓦乔的明暗和色彩效果。他主张明确性的严谨的形式，安格尔则认为自己是正统的古典主义者，他蔑视技术上的随意处理，追求一种古典规范的风格，他喜欢纯化而洗练的艺术形式，重视古典美的形式。如《泉》、《土耳其浴室》。
区别：17世纪古典主义具有巴罗克时代的一些特征，如强调画面空间的纵深错觉，强调画面构图的统一性和宏伟气氛。画面上为创造一种气氛而设计一种光线并讲求善用幻觉表现现实自然产生了一种幻想与现实相结合的艺术效果。
19世纪八劳关伤红必城吃新古典主义与17剧世纪古典主义的区别在于他排斥了脱离现实绝对美的观念，以古代人的美德为典范，为社会现实服务，起到了借古喻今的教育作用，他们否定罗可可的价值，一反“罗可可”的热打西没慢纤弱、感伤和颓废的作风，以严肃、庄重的笔调赞来美古代英雄，因此，千汽架帝九威待士名革命的古典主义要求不程过护随宗仅仅是模拟古人，而重要的是他具有现实意义。
