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萨尔瓦多·达利承认自己表现了一 种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻 觉”。为了寻找这种超现实幻觉，他们 象弗洛伊德医生一样，去探索精神病患 者的意识，鲜完先认为他们的言论与行动往往 只是一种潜意识世界的真诚反映，这在日 常生活中是见不到的。对于超现实主 器侵汉得套核有度界义画家来说，这是些至为珍贵的素材。 因此，达孩院利的许多作品，总是把具体的 细者调讨原密厚洲工怎死节描写和任意地夸张、变形、首轮省略与 象征等手段结合地使用，创造一种介于 现实与臆想、具体与抽象之间的“超现实 斯你异整价环官钢民神境界”。读他的画，人们既看懂所有细 节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反 逻辑，怪诞而神秘。这种“潜意识”的景 研或饭物，其实都是画家主观地“构思”出来 的，根本不是什么潜意识或下意识的感 止情表达。
达利赞成人围应该培养真正的幻想，象临 床的妄调他油感出文红虽英想狂一样，而受理性控制的人的 精神背后，仍保留有行灯形一些剩余意识。这 些剩余意识使人处在静态之中。他还宣 传，妄想方式不仅外没自季室的书货茶委兵要运用在日常工作 中。在他的日常生活里，他就常常故意 放任自己的怪僻行为。如他穿一身潜水 服出现在1936年伦敦超现实主义画展的 开幕式上。他偏爱的幻觉形象常常被不 断重复，如带有许多半开的抽屉的人 形，蜡样软化的硬件物体，抽丝样细长 的兽腿以及物体向四周无重心地飞开的 景象，等等养零英聚见张。
在某种意义上，达利所定义的“超现实主 义”比布列顿（André Breton，1896—1966，法国诗人）1924年首次发表的超 现实主义定义更有名。这并非意指它们 之间有本质的区别，只不过达利因为他 的绘画、他的文章以及他的口才、动 作、相貌和生活方式活生生的造就出这 个深印公众脑海里的“超现实主义”，使 它不再只是白纸上的黑字。
达利在超现实主义绘画中的影响最大， 持续的时间也最长。不仅他的画，还有 他的文章、口才、行动以及类坏充妒他的打扮， 都无不在宣传他的“超现实主义”。他在 发挥和运用自己的想象力上，可以说超 越了他们的超现实主义绘画群体。他的 有些作品除了传达无理性、色情、疯狂 和一七车推志定程度的社会哲学观外，有时还反 映着人们的时髦心态。
脱老仅严停控该棉在达利长达70年的艺术生涯里，可谓做 尽了让我们瞪目结舌的事。在那些怪事 和怪诞言论里，给"巨匠们打分"已经成 为达利的品牌。在西班牙绘画史上，他 与委拉斯凯茨、戈雅、米罗、毕加索等 绘画大师一同辉映着西班牙俊美的天 空，传奇着西班牙的绘画史。达利那双 目空一切的眼睛无时无刻不在忧郁地注 视着这个世界。
油画中超现实主义画派有什么特点？这一画派的代表人物有哪些？
超现实主义画派的代表画家有西班牙画家达利、米罗等，该派别受柏格森的直觉主义及弗洛伊德的橡胡潜意识学说的影响，主张表现人的潜意识和梦幻升埋。
20世纪20年代初，巴黎兴起了超现实主义先锋派文化运动，其倡导者是法国青年思想家安德烈·布雷东。 他认为，清晰而不混乱的理性不能创造出艺术作品——理性有利于科学，非理性有利于艺术。 1924年，他发表了《第一份超现实主义宣言》，将这种艺术创作描述为:“一种纯粹的心理自发现象，通过这种方法以口头、书面或任何其他形式表达思想的真实行为，超现实主义是基于对超现实主义的信仰”。
1925年在巴黎举行了第一次超现实主义展览后，这一运动很快在欧洲大陆流行起来，许多著名的艺术家都加入了这一运动。 于是就出现了两大绘画流梁笑拦派——自动绘画和梦幻绘画 。
自动绘画：就是画家在没有事先想法和计划的情况下，即兴创作。 事实上，即兴创作并不仅仅是涂鸦，只有技艺高深的艺术家，才能通过长期的积累达到精通。 同时，这种创作也与当地的环境和艺术家的精神有关。 当各种内外因素达到和谐与共鸣时，天人合一的艺术才能成熟。
“梦之绘画”:这画的可能不是梦。 梦之绘画就是画你在梦中看到的东西。 在梦中，我们经常会体验到奇怪的感觉:人和物体合并，变换位置; 我们能够穿越时间和空间，将现实世界中那些脱节的片段连接起来…… 西班牙画家萨尔瓦多·达利和比利时画家雷尼·马格利特无疑是这一流派最著名的大师。 在追求梦幻般的画面效果时，达利还参考了自然科学，从科学中捕捉了许多图像，如脑科学中的模糊地图，现代物理学中的“时空”表达等。
