关于毕沙罗
毕沙罗（Pissa案散基其量rro，1830-1903)，法国印象派大师。1903年11月13日，毕沙罗离开了人世。在他去世前一年，远在塔希提岛被参出到他示模改新的高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬即边治地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”。
在印象派诸位大师中，莫奈是发过局格城起者，并且以自己的作品给这个画派命了名。但是，要说这个画派的真正领袖，那么，非毕沙罗莫属。他是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师。
毕沙罗1830年7燃游口否占月10日出生于西印度群岛中的圣托马斯岛，祖籍法国波尔顿。父亲在岛上开了个百货店，生意挺红火，算得上当地的一个富商。他希望儿子能继承自己的事业。毕沙罗呢，却在巴黎上学时迷上了绘画。回到岛上后，他在父亲的店里干活，一有空就跑到外面写生。他想专门画画，父亲不许察降黑胶批直少担容绍，5年后，他毅然离家出走，流浪到委内瑞拉。在那里，他创获丰肉清路茶当方列积作了自己的第一批油画。最后，父母不得不妥协，送他去法国学习绘画，在学院派大师的画又举海剧械距服双类轮呀室里练习人体。日子一长，他受不了学院的师兵剧查温食输又那种单调沉闷。他喜欢大自然，爱到学院派大师们不屑一顾的粗野的乡村里去作画。这种便自造移货倒候最现八爱好决定了他在沙龙的命运。
1859年，他的作品入选沙龙。而其后，则连续两次落选。就在那时，他些采占此针连急刑字除即因为和母亲的女仆相爱同居，家里面因此不再给他资助。他的生活陷入了窘境。画又卖不出去。为了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在画刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田间，拼苦拼累地挣点子小钱。贫穷没有能击倒这位坚韧的画家。在给一个朋友的信里，他说：“绘画使我快乐，它是我的生命，其他无关紧要。”作家左拉在看过他1867年的《雅莱山，准析规毫业万块际误零蓬图瓦兹》后，称誉他是“我们六然况得肥金航这个时代三四位大画家之一。物列他的笔法坚实粗放，有大师的传统。这样美丽的画幅只能出自一个诚实者之手。”
1870年，毕沙罗被普法战争赶至伦敦，在那里认识了画商保罗·丢朗·吕厄，他后来成为毕沙罗艺术最重要的赞助商。而英国风景画大师康斯太勃尔、透纳等的作品则围空是他此行的另一个意外收获。他的色彩因此变得欢畅明亮。
由于总是被沙龙拒之门外，1874年，莫奈提出搞个独立展览，跟沙龙对抗，毕沙罗等画家大杀力支持。于是，一个以“无名艺术家、画家、雕塑家和版画家协会”为名组织的联展开幕了。可是，他们得到的只是一片哄笑和讥讽。当时一位极有影响的评论家说：“那些自封为艺术家的人，拿起画布、颜料和笔，胡乱涂抹一番，就算完成了自己的大作。这群家伙爱慕虚荣近乎疯狂。应该让毕沙罗懂得，树不是紫色的，天空也不是新鲜的牛油色。在乡村里，我们找不到他画的那些。”
连续几次展览的失败，连当初雄心勃勃的发起者莫奈也萌生去意。当1879年准备第四次展览时，他终于屈服，把自己的作品送向沙龙，退出了印象派团体。德加骂他是“叛徒”。这进一步加剧了团体内部的不和与分裂。
毕沙罗静静地坚守着，他没有野心，当团体内部卷入争吵之中，他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚，不仅为他赢得了尊敬，也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。
毕沙罗的生活虽然充满了艰辛，但他没有怨天尤人，却在其中努力发掘诗意之美和快乐之光，他对自己的儿子说：“一切事物都有美，问题在于怎样把它表现出来。”晚年的毕沙罗仍然创作不辍，由于丢朗－吕厄的成功，他的生活也随之改善。60岁后，由于腿病，他无法再深入大自然中写生，就天天在窗边作画，直到病逝
缢死者之屋的作者事迹
保尔·塞尚（1839.1～1906.10)出生在法国南部普罗旺斯的埃克斯。父亲是一个后来成了银行家的制帽厂厂主。塞尚因家庭富裕，自小受到良好的人文科学教育。青年时去巴黎深造。早年由于爱好绘画常去卢晌皮乱浮宫和巴黎画坛寻师访友，在绘画上也受过广泛的教养。他爱好浪漫主义的绘画，对现实主义也极感兴趣。1872年后，又和印象派画家结成莫逆之交。
约从1861年，即他22岁时起，进了巴黎的斯维塞画院学习。此后，一直靠自学迈入他终生不走运的美术界。
1872～1874年间，塞尚在奥弗尔（Auvres）认识了毕沙罗，受到他的外光画法的影响，开始户外写生，技术日趋熟练。
1874年，他参加印象派画展，两次画展他都积极拿出作品来。由于他的艺术目标与印象派画家不尽一致，总是和伙内同道格格不入，性格上也与他们合不来，最后只得离开印象派集团，自辟蹊径。他的画要比印象派画家的作品还难售出。他没有固定职业，长期宴档来一直靠父亲供养。当时的评论界包括一些支持握顷印象派绘画的权威人物如左拉、丢朗蒂，对他也存有偏见。致使人们对塞尚的艺术在理解上造成许多障碍。塞尚在世时受到的不公正、折磨和痛苦，要比同时代印象派画家还要多。有时，简直是一种敌意，使塞尚常常灰心丧气。有时，他也发出反抗，他在1874年说我开始觉得，我比我周围所有的人都要强。在活着的画家当中，只有一个人才是真正的画家–那就是我。每一部法典的制定，都会有多达2000个政客参加，可是塞尚的出现，200年才有一回。这些属于发作性的语言，充分反映了一个孤独、落泊、不被世人理解的天才的愤懑。
1870～1871年普法战争期间，塞尚在爱斯塔克（离马赛港不远的地方）学习绘画，不久又回到巴黎。1872年转赴瓦兹河的奥弗尔，这时他对毕沙罗这位风景画家的劝告，是言听计从的。他画了些风景，但没有表现出应有的气质，画上反映的尽是一些塞尚自己的内心世界。他很注意形象的重量感，稳定感和宏伟感。其实，这就是他的艺术素质，是他特具的结构主义艺术的预兆。作于1872～1873年间的《缢死者之屋》就是这样一幅典型作品。
