魏碑书法作品赏析
魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志独独、造像题记和摩崖头同映增凯去过卫身好水刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑”上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”下面是我为你整理的 魏碑书法 作品，希望对你有用!
魏来自碑 书法作品欣赏
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魏碑书法起源
书角磁啊免载优统南陈家委法在我国历史上扮演着重要的角色。它不仅是 360问答文化 传播的工具，同时也陶冶着人们的思想品格，更有延年益寿之效。书法分类有多种:楷书，法府空为盐接事隶书， 草书 ，行书,魏碑作为楷书的一种，散发着她独特的魅力.
魏晋南北朝时期，社会动荡不安，人民生活在水深火热之中，适应社会意识需要的佛、道之学勃然兴盛。佛、道的宣传 方法 是以写经为一大功德。尤其佛学，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文学之士，撰少若员弦写 文章 以纪其事。或凿石以作碑碣，或就天然岩壁摩崖刻写，一时间，从汉代风行的立碑时尚，转向佛学的建寺造塔、立碑刻石。四海之内虽战乱不止，造像求长生的心理却更加炽烈，刻石佛记文字漫山遍谷，不下数千万。魏碑应运而生。
东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多
魏碑
魏碑疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下。
魏碑书法笔划严谨、朴厚灵动，丰腴不失于板刻，根上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化而来的，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价，可谓汉碑集成之碑。
近现代书法家，对魏碑甚为推崇，临学者众多，尤以我国北方地区更兴，也许雄强古朴的魏碑与北方人豪放的相符，有较高春造诣者也为数不少。如南京的由呼萧娴为康有为的学生，用马界星白处笔潇洒中参透魏碑的笔意。__敏遍学历代书法大家，倡导”碑帖结合”，”引碑入草武实混急承染走异操套小”是他的一大贡献。于右任的行楷书艺术,便是在北魏楷书中融入了行书屋非信验路贵足拿所收和隶书
__敏引碑入草采施影通定实末延作品
__敏引碑入草作品的笔意,可谓融碑帖于一炉,形成流做果威巴北强他独特的书作。武中奇，慰天池等书法造化出奇，凝神透劲，其魏碑味道仍是很浓的。难粒他们书法之高，在于取魏碑之神，而创造出有自已个性特色的艺术境界。书法的最高境界在于入门而取形，出门而取神。
怎样赏析一幅书法作品
首先自己得有一定的水平，从结构方面，当然得符合大众了，就是一般的字体，要说意境，有的大书法家写的一些作品如儿童写的一样，返朴归真，这就要求欣赏者的水平了
古代书法作品赏析论文 [古代书法作品赏析]
古代书法作品中，有很多非常具有艺术赏析的效果，艺术价值更是非常之高，是书法收藏较为好的收藏品。下面是我为你整理的古代书法作品，希望对你有用!
古代书法作品欣赏
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古代登峰造极的书法名家之秉性
王献之被谢安问：“你和你爸爸的书法，哪个更好?”王献之说：“当然是我。”谢安说：“大家可不这么看。”王献之说：“他们哪里晓得?”关于王献之不够谦逊的传说很多，我觉得这是一种世俗的偏好，不管它是真是假，我倒看出王献之确实在很多方面超越了他父亲。当今书坛，有很多名气大得吓人的书法家，有很多超过6000每平尺的润格，但那是一种怎样的狂呢?
书法之狂，和其他的狂不大一样。书法之狂，于笔法惊觉之狂，于胸有笔墨之狂，是以满腹经纶狂傲之姿立身书法殿堂，持真材实料之狂，不是虚无之轻狂。而当代不少“书法家”大多只是轻狂。
张旭被达官显贵邀请，在张旭的头脑里形成的概念是：“被美酒相邀。”他一喝酒便逸兴横飞，目空一切，甚至把代表身份的帽子都扔了。张旭也是被当时的世人看不起的，在张旭的头脑里形成的概念是：“没有一个人值得让张旭看得起”。李白也是大书法家，《上阳台》写得惊天动地，可是也得不到尊重，否则李白写了那么多的诗，怎么就流传下一个《上阳台诗稿》?当今社会，看中的是名气，是地位，谁看中内涵?谁能真正理解李白之狂?
怀素草书，惊骇世人，震绝千古。拿张旭来对比，拿“狂”、“醉”做大旗，读来有不可一世的狂傲。可他担笈杖锡，低三下四拜见名公的时候，谁看得起他?怀素一揖到地的时候，没人能看出他的狂傲。他勤奋得狂傲，痴迷得狂傲。
黄庭坚说，得草书三味的，只有张旭、怀素和他自己。有趣的是，没人说他狂。这，是真狂。他写的书法，优游不迫，穿插有法，世人看不出狂来。真狂，就是一种超越。他写字的时候，从不计较工拙，看世间万缘，都如“蚊蚋聚散”。狂!
北宋黄庭坚狂草迅皮升《廉颇蔺相如列传》《浣花握手溪图引》等三卷
王铎是狂野周末。霸气、狠劲，粗拙，墨色飞扬。这种狂，融入了家国之恨，融入了平生执着。第一个让我花大价钱买字的，就是王铎，家中四壁之上挂满王铎，清气淋漓。
毛泽东研究书法的深入程度很令人吃惊。那些不讲道理的狂草字形，他都做了改变，变得有理有法。独特的美感，独特的落款，甚至从来不用印章。
这些狂人!正是他们的狂，成就了书法的狂。我把他们的作品张之四壁，朝夕相对，恍惚间时而是颠张，时而是醉素，时而黄庭坚，时而王觉斯……
不狂不大家，这就是中国古代那些登峰造极的书法名家之秉性。
