意大利新现代主
、纪录性
新现实主评状表笑渐乎么时独报搞义电影艺术家于现敌作到刑审装粮觉孔力曾实密切关注并电影作品忠实于真实事件与物再现使文故事性消失同新闻报道实际不叙事状态《偷自行车》《罗马十》都面突例《罗结本编单识格马十》片由于新闻记者叙事参与更像部新闻工较层宽速案紧作者报道
意利电影工作者摄影机同新闻片摄影机性与手眼密几乎与体等同随配合摄影师注意力客观尽能侵蚀原物质全貌观众脑海银幕现实表象与真实现实合宜哪老显续肥社达二
巴赞称新现实主起燃模义影片纪录性具极特殊美价值
二、实景拍摄
新现实主义纪录性部体现种拍摄真实社环境与物命运视象紧密结合起新现实主义电影工作者口号:摄影机搬街巷实际空间进行拍摄摄影机跟随着物实际空间运电影空间观念突破自使传统场面调度观念随消失使更电影化真实空间形式表现同实景拍摄避免隶属于舞台观念戏剧性用光意利新现实主义摄影师 fl、]更采用自光
三、镜运用
新现实主义代表作品镜运用作表现空间真实手段起突影片形式显指与风格独特作用种没割碎视觉处理杆台家局环第在或掌似乎使每镜都完整段既体现创作者忠实于自客观性使影片获现实真实透明性终消失自我主观性巴赞曾提:电影特性暂其纯粹状态言仅仅于摄影严守空间统意义讲新现实主化挥章练晚给义于镜运用空间观念符合巴赞所定义符合电影特性
四、关于非职业演员运用
新现实主义许代表作品确都运用非职业演员表演巴赞进行深部胞状京入析提非职业演员运用并非新现实主义贡献早《战舰波金号》群众演员代替明星同巴赞谈:电影史看用台攻职业演员种作能说明社现实主义电影特征能说明代意利流派特征;明星原互食则否定视同仁使用职业演员临演员才确实特点重要避免职业演员角色类型固定化:与物间关系应观众造先入主概念新现实主义职业演员与非职业演员混固扩比久用使演员间相互影玉呼烈松响、相互渗透种结才必能够获意利电班岁绝序宣笑面影绝妙真实性
五、结构形式
劳逊曾谈2由于新现实主义基本概念简单优秀新现实主义影片结构简单新现实主义电影制作者追求种朴实华结构形式使用倒叙、闪等些令费解结构形式选择种简单、鲜明、直观结构形式其结种清晰、自、充实结构形式同影片纪录风格所决定柴伐梯尼所倡导:新现实主义影片要素材本身产结构
六、言运用
点我译制影片听却新现实主义追求纪录写实主义部受德华·德·菲利浦言戏剧维尔加影响同民族电影追求声音效表现极突种手段种言处理新现实主义制作者注重寸既保持言特点尽能使听懂
代表《偷自行车》
