“风格派”对设计风格的影
早期“风格派”的活动在很大程度上受到了画家蒙德里安的哲学观和艺术观的影响。第一次世界大战前夕，在巴黎的蒙德里安接触了立体主义的画作，这之后他开始从表现主义艺术转向抽象艺术。荷兰建筑家伯尔拉赫的思想及他对美国建筑师、设计家赖特的兴趣也起到了来自重要的作用。“风格派”艺术家旨在探索一种普遍的现代360问答艺术语言，这种语言的规则将为人工环境各个方面的创造活动跟整将静种拿打下基础，其美学手法包括运用笔直的水平线和垂线，强调直角的运用；在色彩运用方面限制在红、蓝、黄三原色，加入些黑落、白、灰色。这些思想影响了家庭室内装修的形式和脚训省色彩，影响了铺砖地板的几何图案，还影响了彩色玻璃窗的组合、商店标牌的字形以及日常生活与设计有关的其他许多方面。宣扬“风格派”最力的杜斯伯格后每预业稳改初状乐水座冷来通过引入“动力斜线”的理论为该流派又注入了新的推动力。早在20年代初，凡·杜斯伯格便与欧洲其他地区的前卫艺术家建立了密切联系：1921年他应格罗比乌斯之聘来到德国魏玛“包浩斯”学院任教，以后他还在柏林结识了俄国构成主义艺术家埃尔·利西茨基和匈牙利前卫艺术家拉斯洛·莫霍伊-纳吉，并在1922年9月号的《风格》杂志上专题介绍了俄国的“至上主义”和埃尔·利西茨基。
为什么说是杜斯伯格 将构成主义带入包豪斯
我觉得这个说法有问题，Doesburg确实在很大程度上影响了Bauhaus的教学目标，可以说他终结了Bauhaus的表现主义道路，但是我不认为他将构成主义带入包豪斯。
在1919年bauhaus成立初期，Gropius的想法是结合艺术与手工艺，然後将设计悄档樱与生产相结合，制造低成本的可以批量生产的产品，这个想法和Doesburg是类似的，其实那个时候战後德国的很多人都有这种想法，Gropius的bauhaus和Doesburg的De Stijl只是其中的两个理念，非常相似。
但是Bauhaus初期的主要讲师Itten和他们的想法有分歧，他是比较注重对於学生的艺术感和个人灵感的训练的，他在课程和工作室裏面的授课培养了学生的艺术创造力，逐渐的把Bauhaus带入到一条表现主义的路上。
本来Doesburg到了Weimar以後是想申请成为Bauhaus的讲师的，但是最终没有被同意。当他发现了Bauhaus的表现主义走向以後就开始攻击Bauhaus，并且吸引Bauhaus的启丛学生去他的Se Stijl机构上课，然後当时的很多学生也非常赞同他的观点，就在Bauhaus内部引起了一些反对表现主义的观蠢卜点。
後来在Bauhaus与Adolf Sommerfeld签下合同以後，Itten很不爽，觉得艺术家不应该屈服于商业，应该发展个人的艺术修养，这个就和Gropius成立Bauhaus的初衷完全背道而驰了，所以Itten最终辞职，离开了Bauhaus.
在他离开了以後，因为Doesburg的理论在Bauhaus太盛行了，Gropius也受到其影响，并且认为他的理论更接近德国当时的实际需求，於是按照Doesburg的理论重新修改了学校的目标，从最开始的Art and craft – a new unity 修改成为了 Art and technology – a new unity，从此完成了从表现主义到实用主义的转变。实用主义这个词不一定非常恰当，反正就是终结了表现主义吧。
其实Doesburg对於Bauhaus的影响也就到这里，之後Bauhaus的一些转变是有其他契机的。
