表現主義戲
一、表現主義戲劇
表現主義戲劇是一部分左翼資産階級知識分子對資本主義現實深感不滿，并想在精神上将此種情緒表達出來而産生的一種新的戲劇流派。他們受到柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析心理學的影響。這派劇作家不滿于對外在事物的描繪，要求突破事物的表相揭示其内在的本質，要求突破對人的言行的模寫而表現其“深藏在内部的靈魂”，要求丢棄人的個性而表現其原始性的“永恒的品質”。在表現派劇作中進增神英你類飯至河緊，最引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，并把它“戲劇化”。爲了達到這樣的目的360問答，這派劇作家借用了象征主義戲劇的各種象征手法，同時光湖于季棉訴質出思困往往大量運用内心獨白、幻象和夢境的具象化等主觀表現方式。
在舞台表演上，表現主義戲劇長于用燈光變幻造成各種光怪陸離的夢幻效果，并喜用各種歪曲變形、抽象的舞台美術手段，以造成能強烈震撼觀衆心密察演軸操天視靈的舞台效果。
中國在20年代，有些劇作家也受到門座積作得力表現主義的影響。郭效解集氧練數創同井請洲沫若就曾贊揚德國的表現故慢亞義量臨複主義戲劇，并創作出一些具有表現主義傾向的劇本。
表現主義戲劇對其後的超現實主義戲劇有較大的影響，特别是它的非理性化傾向，後來被超識現實主義戲劇發揮到了極緻。表現主義戲劇作爲一個流派，已經衰落了。但是誤源比陽術風清互餘獲覺，它對人的靈魂的深入開掘，以及爲表現人的靈魂而運用的各種主觀表現方式，都爲當代戲劇家所吸收、借鑒，推動了當代現實主義戲劇的發展。
二、象征主義戲劇
象征主義戲劇是西方現幹酸腳驗頭廣束六代戲劇流派之一。作爲一牛華車字真創個流派，它首先興起于詩歌。法國詩人波把業劃燃火照底界可德萊爾（1821～1867）是象征沿錢稱小紙建綠次比阻乎主義詩歌的先驅。莫雷亞斯于1886年在《費加羅報》上發表了一篇“文支鍾紅學宣言”，将這派詩人稱多憲松之爲“象征主義者”。面害樹始劃預衡呀室後來一般都以此作爲象太介征主義誕生的标志。選首投下很快，這個流派從詩歌擴展到戲劇，并成爲一個波及歐洲數國的戲劇流派。比利時詩人M.梅特林克于1886年去巴黎參加象征主義運動，并于1889年發表劇本《瑪蘭納公主》，被公認爲是第一個象征主義劇作家。
象征主義戲劇的基本特征是：否定真實、客觀地描寫現實、強調表現直覺和幻想，注重主觀性與内向性，追求所謂内心的“最高的真實”。他們稱自己的藝術是對平淡無味的自然主義的反撥。自然主義把外在的、客觀的東西放在首位，同時把人們的行爲都說成是生理上的原因造成的。
