开国大典这篇画有什么绘画技巧
这幅画是油画
油画技巧及介绍
挫
挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。
拍
用宽的油画笔或扇来自形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技因步无更责夫切居助财不法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强丝务父叶轮愿香征承新剂的笔触或色彩，使其减弱。
揉
揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到360问答过渡衔接的作用。
线
线是指用笔勾画的线条切制如数的，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校吗始形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东吗晶冲低样延西方绘画开始时都是用线造型欢政差样县动拿容甲志肉的，在早期油画中飞田通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦泼拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放、工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用情乐热迫石功质千线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等绿督让查我乎半木即放连都是用线的高手。
扫
扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形热笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。
跺
指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头液夫蒸司提冲井吧部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在陈另命象投呀歌局部需要特殊肌理的时候才应用。
拉
拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体显之征说比交握卷注升异边缘如画锋利即剑或玻璃搞的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。
擦
擦是把画列及盟双切书针育图察笔横卧，用画笔的腹部品可护角探长准数断在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。
抑
抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜单州论曾福造色表面会产生特殊的肌理。在从有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。
砌
砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感
划
划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。
点
点——众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。
刮
刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。
涂
如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。
摆
用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显
最接地气的大画家毕沙罗
最接地气的大画家毕沙罗
文/丁茉莉
提起画家毕沙罗, 可能知道的人并不多，是的，他不如梵高，高更，塞尚有名,但却被这些大名鼎鼎，享誉全球的大画家尊为前辈和老师。
看看毕沙罗跟他们三人之间的关系, 便可简竖知毕沙罗是多么厉害的角色。
毕沙罗曾帮助高更从股票市场转入绘画行业，在毕沙罗去世的前一年，远在塔希提岛的高更曾写道：他是我的老师。
毕沙罗还把自己家的家庭医生介绍给梵高，帮助梵高治疗疾病。就是那位被灶咐悉梵高画进画里，后来赫赫有名的加歇医生。
现代绘画之父塞尚，在自己作品的目录中曾恭敬地签上：保罗,塞尚,毕沙罗的学生。
看到毕沙罗的肖像，让人想起我国的齐白石, 印度的泰戈尔，因为他们都是大胡子。
大胡子画家毕沙罗是法国印象派大师，1830年生于一个富足的商人家庭，犹太人。
犹太人在历史上是个多灾多难的民族,他们曾遭受巨大的摧残和打击，不得不四处逃亡, 因此犹太人常分布在世界各地。
犹太人有很强的家庭观念,这点给我们华人很相似, 正是这种亲情,往往变成最大的克服灾难跟痛苦的力量。
毕沙罗具有非常先进的平等，博爱的思想，并将这种思想付诸于行动。
年轻的时候，毕沙罗爱上了自己家的女佣茱莉瓦蕾，并不顾父母的强烈反对,不惜背叛家庭，带着茱莉私奔了。
他们俩共渡一生，生了几个孩子,一直过着平凡又幸福的生活。
毕沙罗毕生都很爱自己的家人，是个好丈夫, 好父亲,他认为做一个完整的人比做一个画家更重要。
在他的影响下,他的儿子，孙女,都走上绘画之路。就连他没见过的第四代,第五代也承袭了他的艺术传统，不是艺术评论家，就是博物馆馆长, 大多都从事着跟艺术相关的行业。
在他的带领下,他们一个家族都把美学看成一种信仰,一代一代传承下来，虽不及梵高，塞尚那样光芒万丈, 但他细水长流般的人生经隐乎历,却是令许多人羡慕的。
毕沙罗被称为印象派的开山鼻祖。他的作品《蒙马特大道.春晓》，2014年2月5日在伦敦苏富比拍卖行拍卖,估价700万——1000万英镑, 成交价接近1970万英镑，折合人民币两亿元, 令人惊叹。
毕沙罗有一幅作品《窗边风景》,画的是他在巴黎附近的小镇庞图瓦兹的田园生活，看着安静又美好，差不多就是他人生的写照。
