各種樹的介紹
苦槠雨原解意物調促能氧哪樹
賞之美
苦槠樹的壽命非常長，葉常綠，枝葉對二氧化在留越事于确伯碳等有毒氣體抗性很強。
苦360問答槠樹結出的堅果爲褐色，上有細毛。從開花到結果其，苦槠樹的花期一般在5月，
陸相膠魚衆境天占原染歲10月果子就熟了，會十苗劉效如這畫足初教自然脫落。童麗麗博士說，牛首衡曾輕鍾胡樣山發現的苦槠樹是一個群落
，在南京地區比較少見。樹的葉子呈橢圓狀卵形或孫雷酸定才局叫史貨拿橢圓形，頂端逐漸變爲針刺形
，基部楔形或圓形，邊緣或中部以上有銳鋸齒，背仍踐就種觀術配少得團蒼白色，有光澤，枝葉常以
螺旋狀排列上升，有很大的觀賞價值。苦槠樹的樹皮深灰色，呈現出縱裂跑答第領維岩取章胡民緻狀。
感之趣
成片的苦槠樹林是牛首山獨有的品部束種。湯庚國教授說，苦槠樹是長江廣土濟脫陸矛證哪慶或檢南北的
“分界樹”給，因爲它是長江最南段幫他随審怕明假間餘船制的特有植物，再往北，就沒法生長了。牛首根想加也技散然移硫山
苦槠樹林中，樹的胸徑一般在15—30厘米，樹高在10—20米左右。登山京呢令普情老六立便過程中，
專家還發現在苦槠樹群落裏的下方土壤裏，已長出縣負針響了一棵棵苦槠樹幼枝，細細的
根，大大的葉，非常可愛。
食之樂
童博士告訴記者，苦槠樹結出的果子，外表類似闆栗，但裏面含有澱粉，可
以做“苦槠豆腐”。記者得知，“苦槠豆腐”的制法很簡單：把果肉磨成細粉，
篩掉粗渣。煮一鍋水，待其稍滾時倒入苦槠果磨的粉，并攪拌均勻，等變稠凝固
後，取出攤涼，切成塊狀即大功告成，“苦槠豆腐”是防暑降溫的佳品。如果去
掉硬殼，将果仁磨成槳，加熱調成塊狀軟糕，再加佐料精煮，就是有名的“苦槠
糕”，吃在嘴裏，味道清滑可口又略帶苦澀。
尋訪路線：
苦槠樹群落分布在牛首山陽坡的中、上地段，在登山的台階邊随處可見。專
家說，這一個天然的次森林，林内還混生有落葉闊葉林，林下的灌木生長也十分
良好。有一點需要說明，現在在苦槠樹群落下，長出很多幼苗，這些幼苗需要保
護，千萬不要在登山過程中踐踏。
桃花色彩鮮豔，花開時節，一樹紅霞把大好春光映襯得淋漓盡緻。觀賞桃中最優
美的品種是碧桃，碧桃中又以紅碧桃與花碧桃最美豔。我國南北各地有許多著名
桃花勝地，把祖國大好河山裝點得格外美麗。如每年三四月間北京香山的“桃花
節”，便是觀賞桃花的好去處。在一樹樹桃花的海洋中拍照，不僅留下了倩影，
也留住了春光。
金陵晚報記者于飛王君【金陵晚報報道】苦槠樹，号稱标志長江南北的“分
界樹”。專家們介紹說，苦槠樹應該在森林中推廣種植，因爲它防火性能好，又
能防止水土流失，生态效益作用明顯。
香樟樹
香樟樹又稱樟樹、烏樟、芳樟等，是江南四大名木之一。
香樟樹爲亞熱帶樹種，主要分布在長江以南地區,是樟科梓屬的常綠高大喬木。初夏開花，黃綠色、圓錐花序，樹冠廣展，葉枝茂盛，濃蔭遍地，氣勢雄偉，是優良的行道樹及庭蔭樹。香樟樹因含有特殊的香氣和揮發油而具耐溫、抗腐、祛蟲之特點。是名貴家具、高檔建築、造船和雕刻等理想木材。日常用的樟腦就是由香樟樹的根、莖、枝、葉蒸餾而制成的白色晶體，無色透明、有清涼香味，用于防蛀，也廣泛應用于醫藥和化學工業。
在民間，人們常把香樟樹看成是景觀樹、風水樹、寓意避邪、長壽、吉祥如意。香樟樹深受廣大城鄉居民的青睐，杭州、義烏、馬鞍山等城市均将其選爲“市樹”。
香樟樹很有特色，樹皮粗糙，質地卻很均勻，從來沒有白楊樹的斑斑駁駁、沒有柳樹的腫瘤結節；樹枝樹幹一分爲二、二分爲四一路長去，不會偷工減料也不會畫蛇添足；樹冠的形态是球形的，在天空中畫出優美的曲線。香樟樹就像是蘇東坡的書法，圓潤連綿、俊秀飄逸，卻又中規中矩，如果是長滿香樟樹的一面山坡，那簡直是蘇東坡絕世碑帖了。因此，學美術的人喜歡用香樟樹做寫生對象了。更爲難得的是，香樟樹有一種特殊的香味，可以驅蟲，所以幾乎不需要園丁噴灑農藥。這兩天在以香樟樹聞名的江西出差，大飽眼福，大大地滿足了我這不足爲外人道的特殊愛好。江西境内的香樟樹滿山遍野，五六百年樹齡以上古樹也很多，灑落在村落、河邊、山頂。
白楊樹
一、白楊是楊柳科楊屬植物的典型代表。
形态特征：
喬木或灌木。
單葉互生，有托葉。
花單性異株，葇荑花序。
每花有一苞片，無花被，有花盤或腺體。雄蕊2，雌蕊1，子房1室上位。蒴果，2-4瓣裂，種子小，多數，基部有長毛。
生活環境：
白楊樹是西北最普通的一種樹，隻要有草的地方，就有白楊樹的影子。白楊樹是不太講究生存條件的，大路邊，田埂旁，哪裏有黃土的地方，哪裏就有她的生存。她不追逐雨水，不貪戀陽光，隻要能夠在哪怕闆結的土地上，給一點水分，白楊樹的一截枝條就會生根、抽芽。隻要挪動一點雜草生存的空間，她就會把黃土地裝點，撐起一片綠色。她不需要人去施肥，也不需要像嬌嫩的草坪那樣去澆灌，隻要不揮刀斧去砍伐，給她一點寬松的環境，讓她吸收自由的空氣，她就會挺拔向上，她從來不對生長的土地說不。她不枝不蔓，紮根在貧瘠的土壤中，随遇而安，與世無争，因爲她屬于草根族。白楊樹雖然出身寒微，卻是最講究生存質量的。土壤裏還透着冰碴，春風中還夾着寒意，她的枝頭已經冒出翠綠的嫩芽，在沉重的壓力下，她的每一片嫩芽，每一片葉子都是努力向上的，而絕不彎腰乞求，更沒有媚俗的面孔。秋風裏，雖然脫盡了葉子，單薄的枝條依然透着精氣，枝幹向上，高昂着頭。嚴冬裏，她迎着刀霜雪劍，依然伫立在寒冷的黃土地，枝枝傲骨，樹樹無字，樹樹有聲。而此時，貴族的花草，卻在暖房裏，接受着送到葉面和根部的養料，懶洋洋地打發着沒有血色的日子。
生活習性:
白楊樹的性情是平民化的，可又是最富貴的。她可以當柴燒，可以打家具，可以做屋檩棟梁，可以制作農具，和養育她成長的黃土地一樣，樸實無華，在一些人眼中，幾乎會忘記她的存在。可對于荒寒貧困的黃土地，她卻是偉岸的大丈夫，在一年四季裏，留守着，裝點着，給黃土地減幾分貧寒和寂寞，增幾分生動和美麗，因爲，她的根已經和黃土地連爲一個整體。白楊樹并沒有想到移栽和遷徙，哪怕她的殘落枝葉腐化歸于泥土，也要爲這黃土地增添一點養分和活力。厚實的黃土地下，湧動着白楊樹不朽的生命，黃土地酥酥地勃發了，一片片地延伸着綠。
二、白楊樹：
法國繪畫大師保羅·塞尚(1839-1906)的代表作。後期印象畫派的代表人物，畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，被稱爲“現代繪畫之父”。塞尚反對傳統繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，追求通過色彩表現物體的透視。他的畫面，色彩和諧美麗。
1879年4月初，塞尚遷居美倫，小城地處巴黎東南30公裏，距楓丹白露不遠。他每天都帶着他的畫架和顔料，選好了景作畫，而他所特别偏愛的是附近一個名叫曼西的小村莊。畢沙羅所鍾情的是鄉村農事和村野居民的日常生活；塞尚則與之截然不同，他一門心思關注的，是沒有人或動物打擾的自然風光。他選擇風景，不是以其是否秀麗爲标準，而是從線條、顔色、光線及空間等角度觀察，看它是否符合純造型方面的标準。在寂靜的鄉村中，他對自己成年以來所形成的風格做了一點調整，改用一種長而斜的筆法，在畫面上勾勒出類似地毯網絡的圖案。光在其中循環的這種網絡圖案，是他次年在蓬圖瓦茲地區所繪《白楊樹》等作品的主要特點。
塞尚在這幅畫中所繪景緻在帕蒂村的馬古維爾城堡附近，距蓬圖瓦茲不遠；十來年中，他經常來此作畫。到達可俯瞰該景緻的路邊後，他開始構造畫面空間，但不考慮是否有逼真效果。種着白楊樹的小徑呈“S”形曲線，他利用這一生氣勃勃的曲線安排其構圖的不同層面。畫面深處的景物因而要小于畫面前沿的景物；然而與幻術或照相術不同，他所繪出的景物毫無模糊之感，其色彩也毫不遜色。這一幾何結構的呆闆效果因有光和空氣穿行其中而緩和了許多，在傾斜和筆觸間利用淺淡顔料而留出的空白則使光和空氣的這種運動變得更加明顯。以整齊劃一的筆法繪出的圖案，顯得非常有活力，使葉片在風中抖動的參天大樹顯出一種近乎音樂的節奏感。
在塞尚爲其風景畫揮筆時，其調色闆所用顔料十分有限，即調配成有淺有淡的綠色以及錫耶納土色，此外是用來表現天空和井邊石欄的藍色和白色，這後兩種顔色塗抹于畫面的中央和右側。他畫得很慢，直接用顔料勾畫出其圖案，而不先畫出顯示畫面輪廓的草圖。縱橫交錯的筆觸，彼此間卻處于一種完滿的平衡，使所繪風景給人以穩定之感，十分接近十七世紀畫家的傳統觀念。他曾寫道：“我想讓印象派的畫成爲一種堅實的藝術，像博物館收藏的藝術品一樣萬世長存。”
同大自然融爲一體的塞尚，傳達給我們的是從大自然所得出的萬古不變的印象。他在讓我們就他繪出的空蕩、寂靜的世界進行思索時，他作爲情感傳遞者的身份也得到了确認。
（圖片：塞尚畫《白楊樹》）
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海岸侵蝕威脅，莫奈畫中的古教堂或将消失？-
小犀 編譯
位于法國諾曼底濱海塞納省（ Seine-Maritime department）的濱海瓦朗日維爾（ Varengeville-sur-Mer）曾經是印象派畫家們經常出沒的地方，尤其備受藝術家莫奈（Claud Monet）的青睐，他爲這裏留下多幅畫作，描繪了瓦朗日維爾的美麗濱海景色。然而諾曼底的海岸侵蝕正危及着濱海瓦朗日維爾的懸崖，這也意味着，矗立于懸崖、有着近千年 曆史 的教堂或将消失于大海。
莫奈在一系列作品中捕捉到的聖瓦勒裏教堂（Saint-Valéry），包括《晨曦中的瓦朗日維爾教堂》（1882年）。教堂正面臨着墜入大海的危險。
法國諾曼底的聖米歇爾山（Mont-Saint-Michel）是一塊獨特的岩石，上面有一座壯觀的中世紀修道院，由淡色花崗岩組成，這就是爲什麽這座陡峭的潮汐島從未被海水沖走的原因。但是，與英吉利海峽北側的英格蘭一樣，法國大陸長期以來一直受到海岸侵蝕的影響，土地不斷流失。
最近幾個月，法國媒體一再強調諾曼底懸崖的困境，尤其是濱海塞納省（ Seine-Maritime department）的濱海瓦朗日維爾（ Varengeville-sur-Mer）。 那裏有一座矗立在懸崖上的教堂，面臨着即将消失在大海中的威脅。
矗立在懸崖的聖瓦勒裏教堂（Saint-Valéry）
在濱海瓦朗日維爾，最著名的建築就是建在懸崖上的聖瓦勒裏教堂（Saint-Valéry），這座教堂建在距離海面80米的懸崖上，有一種特别的莊嚴甯靜之感。這裏曾經是印象派的畫家們經常出沒的地方，他們中的一些人渣悔祥使這座教堂永遠留在他們的畫作中，沐浴在柔和的色彩和光線中永垂不朽。難怪如今每年都有成千上萬的遊客來參觀這個村莊和它的聖瓦勒裏教堂（ Saint-Valery church）。
莫奈油畫裏出現的海邊懸崖及教堂
布拉克的長眠之地
然而，濱海瓦朗日維爾（ Varengeville-sur-Mer）和附近的迪耶普（ Dieppe）等地的懸崖對海水的沖擊無能爲力；它們缺乏聖米歇爾山（ Mont-Saint-Michel）花崗岩石質的堅固性。
喬治·布拉克1961年設計的教堂彩色玻璃窗
莫奈（Monet）、雷諾阿（Renoir）、畢沙羅（Pissarro）和柯羅（Corot）都被吸引到了瓦朗日維爾（Varengeville），最終，立體派藝術家喬治·布拉克（Georges Braque）在此地常駐，自1963年以來，他被埋葬在離教堂不遠的公墓裏。正是布拉克（Braque）在當時的法國文化部長安德烈·馬爾羅（André Malraux）的建議下，設計了教堂裏那扇精美的彩繪玻璃窗，描繪了如搏聖瓦勒裏（Saint-Valéry）唱詩班中的傑西之樹。
這座教堂現在的建築可以追溯到11世紀，結合了羅馬式風格和後來的建築元素。然而，根據記錄，當時的懸崖位于内陸半英裏處，而如今卻被海水環繞。正如一位當地議員指出的，教堂距離附近垂直懸崖處隻有10米遠。據說，這座懸崖已平均從無法馴服的大海後退了40米——每年後退最多一米。
莫奈描繪的落潮時的瓦朗日維爾
濱海塞納省（ Seine-Maritime department）的懸崖高達100米，主要由白垩質組成，上部混有沙子和粘土，很容易受到海岸侵蝕。這一過程是由風暴、風、強海浪作用和全球變暖導緻的海平面上升引起的。例如，在迪耶普，2012年共有20，000立方米的懸崖在坍塌中消失。
暗淡的未來籠罩着該省的整個沿海地區，危及着擁有30萬居民的46個城市。地質學家估計，20年内，濱海塞納省将失去230公頃的沿海土地。如果某處出現缺口，海水就會無情地侵蝕後面的土地。但克勞德·莫奈是如何意識到這些危險的呢？在他1882年的畫作《晨曦中的瓦朗日維爾教堂》（L Eglise de Varengeville，Effet Matinale）中，教堂就矗立在一塊陡峭的海岸岩石上，離懸崖的深淵不遠。
濱海瓦朗日維爾的懸崖
拯救聖瓦勒裏
長期以來，法國一直在嘗試各種前蘆方法來對抗海岸侵蝕。但對濱海塞納省的懸崖而言并不存在什麽轉機。在這裏，瓦朗日維爾（Varengeville-sur-Mer）首當其沖，像聖瓦勒裏教堂一樣曾被莫奈反複描繪的海關小屋已經消失，它是拿破侖封鎖歐洲期間建造的，莫奈曾在這裏居住。
自世紀之交以來，聖瓦勒裏的建築已經接受了一些牆壁、地基、屋頂和橫梁的修繕。以前，人們甚至可以透過側牆的裂縫看到教堂内部。這些改進花費了150萬歐元，其中46%的資金來自國家，25%來自塞納省。聖瓦勒裏教堂一方面是禮拜場所，另一方面，自1924年以來被列爲 曆史 古迹，它是法國國家文化遺産的一部分。由于海岸侵蝕，這座教堂的水平面一直在變化，人們認爲“它最終會滑入深淵，甚至一塊一塊地坍塌，落入大海。”
濱海瓦朗日維爾的懸崖
爲了避免不可避免的災難，需要昂貴的預算幹預；在五年前的一次公開呼籲之後，瓦朗日維爾社區一直在接受捐款。但如何才能拯救聖瓦勒裏呢？一種解決方案是将教堂拆成獨立的部分，然後在内陸的某個地方重建。另一個激進的選擇在美國有先例，但費用昂貴：教堂将被整體搬遷到軌道或推車上，并被運送到一個新的地點複建。但是，教堂和墓地下面已經岌岌可危的地面能夠承受所需機器的重量嗎？單是可行性研究（也必須包括新地點）就将花費40萬至60萬歐元，這還僅僅是預算費用中占極少的一小部分。
莫奈描繪瓦朗日維爾的美麗濱海景色
莫奈的不朽遺産
如果聖瓦勒裏教堂成爲海岸侵蝕的犧牲品，瓦朗日維爾公墓也将消失在大海中，喬治·布拉克（Georges Braque）及其妻子的墳墓也将随之消失。
莫納描繪的瓦朗日維爾的小屋
莫奈 瓦朗日維爾教堂
如果災難無法避免，瓦朗日維爾的全景将永遠留存在印象派畫家的畫作中。莫奈的一幅描繪瓦朗日維爾教堂的作品曾在倫敦佳士得拍賣出高價。據稱，莫奈第一次見到這座教堂，是在海邊散步時偶然發現了它。他要畫同一幅畫的四個版本。這裏距離莫奈創作更爲知名的象鼻山系列的埃特勒塔也不遠。
(本文綜合編譯自 The art newspaper等相關報道，圖片爲編者所加）
校對：徐亦嘉
