人物御龙图有怎样的寓意?
《人物御龙图》这幅帛画一九七三年于湖南长沙子弹库楚墓出土,可以说是《龙凤人物图》帛画的姊妹篇,二者从制作的时代到风格技法大体相同。但《人物御龙图》在绘画技巧上比前者更趋成熟,画面中心绘一有胡须的男子,侧身直立,腰佩长剑,手执缰绳,驾驭着一巨龙。龙头高昂,身平伏呈舟形,翘起的尾上立一只鹭,圆目长嘴,顶有翰毛,仰首向天。画中人物上方有一舆盖,三条飘带随风拂动。绘者较好地把握了从细微的局部来烘托主题,画中龙、人物均面向左,而人物的飘带、舆盖上的饰物则向右,表现出种较强的方向性和人御龙出行时的动感。在中国传统文化中视“龙”为神物。是通天地之灵物,它可以载人或神上天或邀游太空。这虽是一种虚幻,但都反映出中华民族的先民们征服自然的浪漫主义气质。这幅帛画反映出先民们对人死后昌链链灵魂不灭,乘龙天游或乘龙升天的一种愿望。图中男子可能就是死者的侧面肖像。画中男子,高冠岌岌,长剑陆离。而白鹭象征着男子的人格风范,同时白鹭又是传说中仙境之物。整幅帛画呈现出男子走完了尘世之历程,踏上天游之行。御龙乘风白鹭相随,表现出男子轩昂自若的风度。这种广阔的襟宇,正是中华民族文化在艺术中的体现,反映出中华民族对生与死独特的认识。
这幅帛画是迄今发现最早使用金的粉彩的作品,人物用流畅的线条勾描,再施以平涂和渲染,画中龙、鹭、舆盖基本用白描勾勒,表现耐孙出绘者纯熟的绘画技艺唤档和对状物的精心细致的观察。
美术作品赏析(十)
24.从作品时代背景、主要内容、整体评价等方面分析顾闳中《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的作品。
时代背景:韩熙载出自豪门,才能超群,入南唐后宫至中书侍郎,眼看温已跟城跑黄降可西未南唐政权江河日下,自己却无弦呢云训黑九指找离喜喜力挽回,孝宏因而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
主要内容:该图以连环五卷的方式描绘了南唐官员韩熙载家一次完整的设宴载歌行乐的场面,即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。
整体评价:从艺术的角度来看,此画采用了传统的打破时间概念的构360问答图方式,并穿越时间困林再客跟作迅观念把先后进行的活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂,人物动势变化多样,却安排得宾主得当,疏密有致,场景衔接自然连已贯。对人物的刻画是丝伟小诉以形写神。设色工丽雅致,富于层次感。从全卷来看,画中运用誉悔的线条是铁线描居多。顾闳中将《韩熙载夜宴图》巧妙的分为5部分,每部分既独立庆慎正又连贯。与后世的技法中有承前启后的作用,代表了古代工笔重彩的最高水平。同时《韩熙载夜答肉量季形备向宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一,商精好银溶叫和状罗其内容丰富,涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面,是研究五代时期服饰、做基固迫儿区烟觉装饰等艺术风格的重要参照物,对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代香妒解出副双人文生活艺术具有极高的参考价值。
25.分析五代巨然的《万壑松风图》
巨然是五代、宋初画家,江宁(现江苏南京)人,开元寺僧。工画山水,师法董源水墨一派而有所发展,所作“淡墨轻岚”擅长表现江南烟岚气象和山川高旷之景。 《万壑松风图》是巨然的代表作,左写此图绘江南烟岚松调喜质才逐富涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片至倍项定七片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳,似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉要液四儿通扩风铺面而来;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。 作者的构图与其他山水画稍有不同,虽取全景,但不突出主峰,通过环绕着松林将峰顶连成一个统即领报一的整体,近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失有远让考风企早腴润秀雅,天趣盎然。坡石用案实率底伤业刑淡墨作长披麻皴,再以焦墨 、破笔点苔,有沉郁清状之韵。画中屋宇,以界画而成,表现了画家丰富的绘画技巧。从此画的艺术风格看,是画家的晚期作品。
26.董源的《潇湘图氢医宽往短》
《潇湘图》是五代南唐值除态画家董源的代表作,以横幅形式描绘江南山丘、沙岸、江河纵横的秀美景色,表现了南方的山势平缓、烟雨朦胧、淡然天成的艺术境界。山头丛林杂树以水墨点染,平沙坡岸间以披麻皴擦描绘而成,开卷处有二宫装女子并立,滩头列有五人击鼓奏乐,江面舟中有朱衣贵族端坐,后段近岸处有十人拉网捕鱼,山水皆以花青运墨点染,平淡幽深,生动地表现出江南气候湿润、烟雨迷蒙的特色。人物则以细笔重彩涂写,神采历历俱足,是董源的创世名作。