法国画家保罗·
高更(Paul Gauguin)是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。1来自873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。他拥有源毕沙罗（Pissarro）、马内（Manet）植管路定以再查零威由危、雷诺瓦（Renoir）、莫内（Monet）、希斯模长务联毫南亲个烟里（Sisley）及塞尚（Cezann360问答e）等人的作品。1876 年，高更有一幅作品入选巴黎沙龙；次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地，高更越来越专注于艺术创作，他参加了最后四届印象派画展。
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘谨，令人联想划起在巴比松画派（Barbizon S鲜差保配除chool）影向下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，色彩略见后来发展的迹般击当语材友困能模象，但仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：例如以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，而使之自背景中突出。
架精措地棉真1888 年二月，他前往不列塔尼的阿凡桥，结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些观念受到高更修正和润饰础口按战法两愿星没，而形成今日为人所知的「综合刚整主义」（synthetism）运动的理论基础。贝纳排拒库尔待蛋植纸贝（Courbet）的写实方式，主张拓展小各剂认来孩降印象主义领域，乃朝着另一新的方向探索。贝纳与高更双双寻求新的表现力量。他们主张艺术应具备有力、率直而普遍的相同象征，以舍弃细节及特征，并经过压缩的感觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更于是走出了印象派画家容安煤些脚那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图、以及对文学借喻的逃避。
1889 他年前往勒普底，在勒普底时，他的读让客画呈现最简洁的形式，色彩强烈，背景简化成节奏起伏的形态。此种现象可见于「黄色基督」（The Yellow Christ）。高更对于热带乐土的怀想，致使他下组助回胜径编委于公元 1891 年在巴黎拍卖其画作以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里停留到 1893 年。该地的美与神秘，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始、未开发的纯真。他把「野蛮人」理想化，认为是受本能引导、接近自然的人，是真正创作的泉源。此时，高更已不再使用补色。他变得喜欢并那用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，将靛蓝当作黑色使用 。尽管此时画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更为直接而大胆。这些作品同时具有壁画的风格与份量。
1901 前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在此段期间完成了他一些最活泼鲜明、最富想象力的作品。
高更《白马》【艺术赏析】
高更《白马》141cm×91cm
布面油画 1898年 法国巴黎奥塞美术馆藏
在19世纪末的艺术评论家中，高更对诗人马拉美[马拉美(Stéphane Mallarmé，1842—1898)，法国诗人、散文家、艺术评论家。19世纪末期，在其巴黎家中举办的诗歌沙龙名噪一时，高更也曾受邀参与。]由衷敬佩。
在1891年高更初次奔赴塔希提时，马拉美曾邀集朋友为其饯行，并祝愿他“凭借卓越的才华，在良知的引领下，前往遥远的国度以获得重生”。而当高更于1893年底将其创作于塔希提的作品带回巴黎展览时，马拉美又给以相当积极的回应。特别使高更感到自豪的是马拉美的这么一句评语：“在色彩斑斓的画面中蕴含着如此深邃的神秘感，真令人惊异。”的确，经受塔希提洗礼的高更已是脱胎换骨，尤其是当他于1895 年再次来到塔希提并定居于此后，这片馥郁芬芳的土地使其深切体会到“色彩如同音乐般震动，并有能力捕捉大自然中最寻常也最隐秘的事物，那就是它的内在力量。”1898年左右，高更的艺术创作达到顶峰，他画兆举出了《我们从何处来?我们是谁?我们往何处去?》这样的鸿篇巨制，也画出了包括《白马》在内的一系列歌颂人与自然的隽永之作。在《白马》中，御尺画家的激情通过色彩得以完全释放，大片的红、绿、蓝色块交相铺陈，然而整体的调子是如此优美和谐。在这幅画中，高更罕有地运用了黑色来减弱色彩对比所产生的杂乱感。我们看到那匹白马隐身在蓝色的阴影里，身后一条小径闪着亮光伸向远方，四周如茵的草地上孩童们纵马嬉戏，而阳光透过树丛族拆碧在人和马的身上洒下耀眼的光斑……高更没有采用常规的方法来描摹光影，而纯粹运用色块之间的相互衬托来烘染光线的穿透力。如此简洁质朴，而又如此绚丽夺目。
色彩是画家表情达意的重要手段。关于如何用色，高更曾一语道破其宗旨：“色彩是思想的结果，而不是观察的结果。”他一生的创作表明，随着画家审美意识的不断变化，其色彩运用呈现出一种由外部描摹向内心深入发展的转变轨迹。与“色彩感觉”相比，高更显然更重视“色彩感情”，而他的作品也无可置疑地表明，深层次感情能对艺术家绘画色彩个性的形成产生本质的影响，进而决定了色彩语言与画家主体意识之间的对应关系。可以说，高更的画作宛如色彩的诗篇，既有浓郁的装饰趣味，又有独到的意象处理，个性十足、诗意盎然。高更曾自豪地说自己从未满足于平庸的构思，而是“属于那类能让人拍案称奇的画家”。的确，不能说高更的所有作品都是令人赞叹的，但至少在色彩的运用方面，高更是独具一格、自成体系的。他的色彩语言充满了个人魅力，是经过精雕细琢的，是忠实表达其内心感受的，因而也就能对观者心理产生强大的感染力与支配力。
