中
《撑阳伞的女人》Fem土me a l'ombrelle
作者: 克劳德 莫奈 Claude Monet
再鲁迫研式香他田印象派是19世纪中叶欧洲艺术从现实主义色沉完向现代主义过渡的重要阶段，印象派画家以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒针对陈陈相因的古典画派和矫揉造作的控我审始简浪漫主义。
以"光为画面主角"的印象派最伟大的大师莫奈曾经画过二幅《撑阳伞的女人》，一幅作于1875年，一幅画于1886年。
首幅画里的采用仰视的角度来表现画面的人物，女人半侧着身子，衣褶因为她的转动也在旋转，动态的呈现构妈轻居衣即错着这一微妙的动作，而平衡女子动作的是她手持的阳伞。
阳伞的灰绿色调与天空融合在一起把人物既与画面结合又使流水还名但余础鲁人物跳出背静那澄明的天空动感在人们眼前。画面中的远处的小男孩儿又拉深了画面的层放法次感，不仅突出了撑阳伞的女人也把远处的天空显得更加高远。
但，在印象派中"光才是画面诗陆真正的主角"。在这幅画中便帮年衡老队业数，采用原色并列、重叠和补色手法，形成新的绘画语言。为了表现孩热物体的动态变化和光色的斑斓绚丽、光怪陆离，画家采用小笔触和色调并列方夜缺加座法，有些颜色不再在调色板上调配，而是黄、蓝并列，时而重叠，并把黄和绿、蓝和橙色补互对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。
光与混构场阿色与影正是依托于这两个人到分调如均减阻物跳跃穿梭在人们眼帘中的。女人身后的天空如同水一般透明多变，仿佛一指就盟府可以戳破。
阳光透过湛蓝的天空洒到女人的衣裙上，正因为光影的作用，女人的上半身色调昏暗表明她处于伞的阴影之下。 微风扬起的裙袂上有莫奈最擅长捕捉的光与影——蓝天的光器你顶燃属歌套表己个组彩、女子脚边墨绿的草与淡法想马胞吃判曲告黄的花朵的颜色。它们反衬在女子的裙子上，袖肘上。女子脚下顺着微风倾斜的花草，仿佛可以闻到泥土与花草混合的清新气味。
用模糊大块的笔触来描绘，是莫奈在绘画技法上的一大特点。这情进断宪和植手也是印象派不注重所描绘的主题本身而注意光影的需要所产生的必然结果。在这幅画中，我们尚且可以看出撑伞女人的外貌，但是她和她构成三角型起稳定画面作用的儿子的面貌却被简化成了仅有两个黑洞洞眼睛长相的人。
可是，也正因为这样，我们不必纠缠在画面的技法上而能把更多的心思花在画面所传递的，清晨，母亲和孩子散步的惬意及其中的微风，蓝天那种恬静美好当中。
所以印象派的胜利在于它不仅仅是开拓了一条奇路使人们耳目一新更在于它可以把画家自身的感受记录下来传递给他人。这种心灵上的震撼是其他流派所无法比拟的。
从中也可看出当时莫奈初期作品风格强调瞬间的感官色彩来搭建一座用色彩构成的绚丽的世界。突破当时束缚绘画的古典主义，把绘画从单纯的照物写实中解放出来，开拓了一条用眼睛捕捉"瞬间美好"的新的绘画流派。
作于1886年的《撑阳伞的女人》和第一幅画在构图上相差不远，人物在衣着上更是如出一辙。但，比起第一幅，人物处于更次要的位置，印象派很少画人物，风景中的色彩变化才是莫奈的永恒主题。所以第二幅《撑阳伞的女人》足以看出莫奈及整个印象派的走向。
画中大块的墨绿和棕红的，凝重的颜色。不再看见早期注意天空光影的纠缠和光影对人物的影响，换而之是大块更大块的颜色铺成一幅画甚至连人物本身都只是画中颜色的一部分（上一幅中女人的尚可辨认的面目在这里彻底被简略掉）。或者说我们可以感受到画面里的风不再是清晨的微风而是夕阳落下的晚风，吹的人物身后的云彩在大块急速的运动，炽热的阳光照在草上淹没了女人的脚，女人上半身因为撑阳伞形成的阴影和下半身被阳光照耀仿佛要燃烧的裙子形成强烈的对比，加上飘扬的纱巾给人以视觉冲击。
两副几乎同样的以撑阳伞的女人为主题的作品，但是意境却相差万里。这就是印象派的核心所在——此时此刻的光和影。而光与影永远在变，水中的浮光掠影，空中的色彩万千，地上的花朵妖娆。不变的是对影的捕捉对光的追随。
这件作品是莫内早期的印象技法画作。画面正中偏右站着一位撑阳伞的女仕，而画面偏左较远处的就是她的儿子。这是一个晴天的早上，两母子在草地上漫步。
整幅画只用了简单的蓝、绿、棕等自然的色彩，给人一种宁静舒适的感觉。画中的女仕占了画面大部份的空间，成为画的趣味中心。但左侧的小儿子与阳伞和女仕也构成一个三角形，得到一个平衡的作用。
虽然此画是莫内早期的作品，但也可见他已很好地捕捉光影和画中的瞬间印象感觉。画中女仕面部和上半身都用上较暗的色彩，表明是处于阳伞的阴影之下。而整个阳伞、面部、衣裙和草地上的阴影区，与女仕衣裙上向光一面的光影形成对比（小儿子方面也一样），就如现实中看到的一样。另外，女仕摆动的头巾和长裙上的绉褶也加强了画面的动感
初中作文《不一样的风景》赏析
一场大雨过后，小镇空旷无匹。下了公交车，走在泥泞的土路上，眼前熟悉的回家之路，却是举步维艰。我锁紧眉头思索着，如果可以选择人生路，何卖橡处又是我的出路？
攥在手里的成绩单，鲜红的“ 62 ”像沉甸甸的磐石压在我的心头。看着阴翳的天空，我踱着步子希望眼前的路没有尽头，就这样一直走，一直走……，不知不觉，双腿竟将我带向了儿时玩耍的山的方向。
站在这座已经苍老的山峦脚下，岁月的斑驳遮盖住它原有的青翠的色彩——蔫倒的枯草，干瘪的老树，零星的野花，慵懒的羊群……住在现代化钢筋混凝土修筑的高楼大厦的白领们，见到这样的“风景”也许会以为到了贫穷的山村、干涸的黄土高原吧，不得而知，可是眼前的景色与我的境遇如出一辙。
歇歇停停，不知不觉，我已爬到半山腰，环顾四周， 眼前竟呈现出不一样的风景:虽无人翻弄，肆意生长的野草现出勃勃生机；新雨过后枯草残花中，嫩芽探出了小脑袋，和我这个失魂落魄的草寇相视无语。“处处看山不可行，野花相向笑无成”诗人陈羽的一首诗狠狠地嘲笑着我，再看看手中的成绩单，想想刚刚的懦弱，无奈地摇摇头。
每个人的一生中要经历多少次的考试啊，而攀爬人生阶梯的过程，怎会不失手？一次校园考试失利也不过像山涧的花草在它的四季中暂时枯中陵旁萎败落，它们没有因为寒冬的来临而放弃静待春天的绽放，我又因何为一个数字叹息不止？华灯初上，我向大路的方向奔去，背后的山峰愈行愈远。
“我有所念人，隔在远远乡。”白乐天的《夜雨》写得真好，遥远的地方也许渐渐模糊，但总能在某个时刻变得清晰。未来的路很长，我难免会在风雨中匍匐前汪桥进，但是这次山涧之行中不一样的风景带给我的却是无尽的力量。
