古埃及玻璃工艺的资料
古埃及玻璃是世界玻璃艺术的重要组成部分。在古埃及玻璃上，有着许多与现代工艺相似的装饰要素，如几何造型和几何纹样的应用。这种古今审美情趣的契合，意味着在浩瀚的古埃及文化的海洋中，必然蕴藏着有待于我们去探索和汲取的丰富养分。 古埃及玻璃釉的运用远远早于玻璃器皿，可以追踪到史前时期的埃及。它的颜色大多是绿色和蓝色，蓝釉几乎不含铁，色调总有点偏绿。在石英和陶器表面上玻璃釉的方法很早就被埃及人采用了，如石英质的护身符，表面覆盖着一层蓝色或绿色的玻璃釉。这层釉虽然在漫长岁月的磨砺中碎裂了，但至今仍然清晰可辨。古埃及玻璃釉含有6～10％石灰，15～20％的苏打，其余都是石英砂。 玻璃在古埃及是比金银还要珍贵的东西。考古学家在史前撒哈拉的墓葬中，发现了专门仿制宝石的着色玻璃，可以看得出这些玻璃在形状、颜色、和质地上都和珠宝相似，是被当作家庭财富的一部分来继承和保存的，是埃及人留给自己在另一个世界使用的。绿色玻璃在古埃及第一王朝时期用来模仿绿宝石，其颜色和质感几乎与绿宝石难以分辨。如果手镯上的绿宝石丢了，埃及人就有色泽相同的掘坦小玻判举桐璃片替而代之。 繁花工艺和马赛克工艺大约在古埃及第十二王朝时开始流行。在第十三王朝的出土文物中，也有两个重要答世发现，一个是埃及公主的玻璃马赛克饰品，由白色、黑色和淡蓝色玻璃小方块组成了一幅画面—-淡蓝色背景上的一只带有黑斑点的白色小牛。另一个是残件，是大约4厘米长的玻璃棒，横截面为正方形，其上有法老阿孟和蒂三世名字的形象文字缩写。 这个玻璃棒所采用的特殊工艺起源于当时的生产实践，并且凝聚着古埃及玻璃工匠的智慧。他们将不同颜色的玻璃棒按照设计好的次序叠成一捆，这捆玻璃棒的横截面就构成了图案或文字，然后将玻璃束加热，使这些不同颜色的玻璃棒熔为一体，横截面的图案固定下来了，再把整捆玻璃束拉长，变成细长而精致的玻璃棍，最后把玻璃棒切成许多薄片。该工艺最初应用于珠宝的生产，后来用这些薄片去塑造容器，或用于器物和人像局部的拼花和镶嵌饰物。托勒密王朝时期的玻璃工厂用这种方法制造了许多精美的作品，它们因工艺复杂而色彩斑斓，价格昂贵。
新古典
新古典主义时期，玻璃工艺在制作技术和艺术品位上都有了相当的提高，值得一提的是通首元，这一时期玻璃工艺不仅在意大利和法国，而且在德国、捷克、奥地利和英国等地也十分繁盛，有大量造型新颖、装饰别致的制品问世，为欧洲的新古典主义艺术增添了奇光异彩。
玻璃盖杯玻璃工艺在此期主要作为宫廷和贵族阶层的日用器具的制作，如玻璃盖杯、酒杯及各种罐、瓶等容器；还作为灯具、壁镜等室内装饰的制作。另外，在新建造的一些教堂里，彩绘玻璃窗也作为重要的装饰手段而颇受欢来自迎。
新古典主义时期的玻璃器物在造型上表现出对称而和谐的特征，一般都是同心圆的处理手法，因360问答此，尽管玻璃器皿的造型线有变化多端，但由于争房伟得概用你置袁其对称的基本形式决定了造型的庄重典雅与和谐统一。在装饰上，这时的玻璃工艺继承和发扬了威尼斯的刻花技法和德国的彩绘手法，以及在古罗马时适测众代即有创造的热溶镶热权鱼七嵌技法等，总之，溶各种技法齐为一炉的作品时有出现。但由于欧洲各地区的环境、民族等诸因素方面的夜海引差异，也影响到玻璃制品在各国表现出不同的风格特征。譬如，在西欧和南欧，玻璃工艺作品显示出了往治著张东肉豪华而瑰丽的风貌；而在东欧和北欧则呈现出较为遒劲大方、庄重典雅的气质。
彩由尔尔滑清攻哪传绘玻璃酒杯进入19世纪，捷克的玻璃工艺发展极为迅速，并以造型大方、装饰典雅、制作精良香讲常防降级染在科优减而跻身于欧洲玻璃工艺前命武列，从而成为继威尼斯、纽伦堡等地之后，又一盏显亮在世界玻璃艺坛上的明灯。由于捷克玻璃工艺的良好声誉和上乘的质量，使得它在新古典主义时期各国宫廷和新兴径针身排序市民阶层中的地位愈来愈高，解半半数则以至于它成了新古典主义玻璃工艺的代表了。我们从捷克制作的大量《玻璃盖杯》中不难体味其独特的艺术获讨魅力。晶莹透亮的材质、挺拔的造型和华美而典场八长雅的装饰，无一不反映了技师们卓绝的工艺技能和具有时代感的审美意识。
奥地利的维也纳，玻璃工艺在新古典主义时期也获得了突破性的进展，其制作工艺和装饰手法看上去与捷克的大相径庭，表现出豪华繁丽的宫廷艺术的特征。不仅在玻璃器具上进行立体的刻活甲规已径调半急甚费花装饰，而且善于在穿满帝其上进行彩绘，内容多女间修买输以田园风光和宫廷生活的情节赶边家两斤守督为主题。另外，为了增加豪华程度，在器皿的口缘等部为描金，也是维也纳玻璃装饰的一大特色。在维也纳制的《彩绘玻璃酒杯》中，这一特征反映的很明显。
除上述玻璃器皿外，尚有大量玻璃装饰用品为新古典主义艺术增色不少。它们在各宫廷、教堂及市民阶层的室内装饰中发挥了极为可观的作用，丰富和美化了人们的生活空间。
彩绘玻璃酒杯
