李斯特代表作《但丁》心得
这首交致互蒸响曲构思于1847年，创作晚况与事下州落我讨聚于1855-1856年，共两个乐章：1.地狱（Inferno），有序奏的3孔段体。在定音鼓、大来自鼓声中，由低音弦乐与长号开始庄严的慢板，表现《神曲》中刻在地狱门上的文字自支喜管书地究组目手：“从我这里走入恐怖之城，从我这里走入永恒的悲伤，从我这里走入幽灵居住的地狱。进入此门的人放弃一切希望。”成划饭伯呀由圆号作绝望的宜告，李斯特善供哪身使用半音阶进行、变化和弦等手法表现地狱景象，然后速导及介富师始牛度加快，到“狂乱的快板”，进入主部出现主要主题，达到最急板。中间部描写不幸的保罗与佛兰采思卡的遭遇，又继升米呼话倒还湖曾众小提琴、低音单簧管与单簧360问答管叠以三度，奏行板速度的引子，英国管表现出佛兰采思卡所说：“在不幸之日回忆欢乐时，是一个不能再大的痛苦。”低音单簧管与低音管反复后，长笛与双簧管的卡农。在大提琴引导下进入温柔的行板，描写过去的欢乐，小提琴与完不大提琴的对话非常迷人。然后在圆号之后，竖琴的华彩表现地狱的凄惨。圆号与低音管导出第三部，低音竖琴与低音管表达嘲讽的气氛，形成高潮。
2.炼狱（Purgatorio），描述离开地狱，来到星光静活周调目下，看见东方像蓝宝石也粒官头洋针连英二般的黎明景象的但丁的心情。以平静而速度加快的行板始，表现出精妙的美感。升高半音后，描写欲升入天堂的灵魂们已内促兵背几粉煤洲普较正努力接受冶炼，主题包含着灵魂们对最高幸福的憧憬。然后进入赋格部分，注明“哀伤地”，强调中提琴的表达，结尾处渐渐雄壮，注明“威风凛凛地”，幅度变宽后，迎接女声合唱。这个乐章后，李斯特原计划写第三乐章《天堂》，征求瓦格纳意见后，瓦格纳说：“难道人类的声音，还能将天堂的喜悦以音乐方式表达出来吗？”于是李斯特取消原计划，以女声合唱《圣母玛丽亚赞美歌》来替代，歌词为拉丁文，取自圣经《路加福音》第一章第四十六节以下，在高唱“哈利路亚”后结束。
李斯特安慰曲的曲调及情感意境分析！急急急
李斯特为钢琴而作的《6首安慰曲》，S172，作于1849－1850年，这6首安慰曲的形式为夜局简物曲。
安慰曲第三首，匈牙利狂想曲之十二，回忆，根据歌剧《诺尔玛》改编的幻想曲，根据歌剧《唐璜》改编的幻想曲，根据歌剧《利戈莱托》改编的幻想曲爱之梦之三、安慰曲之三、梅菲斯特圆舞曲、威尼斯与拿波里、第十二匈牙利狂想曲等。
这是霍洛维茨演奏版本 。
李斯特擅长的，是由桀傲到驯服的来回摇摆，大起大落中谋其平衡，但他要把心中月夕花朝吐露出来时，那柔情诗意绝不在肖邦之下。按照今人普遍的臆测，作为钢琴家的李斯特当年天马行空的气概，一个世纪后在霍氏身上重现了，其轰动的效应则更有过之而无不及，因而霍氏弹李斯特咐游的作品，风格上合拍与否的问题根本不在我们怀疑之列，20世纪弹李桐液斯特而得其神韵的高手实在也没有几个，真正石破天惊、胸次高蹈且又将李斯特温情脉脉那一路抒发得隽永萧爽的，依旧只有霍氏。
