在俄罗斯诗歌白银时代，梅列日科夫斯基占据什么地位？
梅列日科夫斯基是俄国19世纪末20世纪初最有影响作家、诗人、剧作家、宗教哲学家、文学评论家之一。他的超前意识，在他人意识的界限之外，于社会生活中见人所不见，感人所未感，使他无论在挨骂、不受欢迎的俄国，还是在大受称赞和好早欢迎的西方都遭到不被理解的厄运。
在一定程度上，俄罗斯“白银时代”的诗歌可以称得上是存在论思想在诗歌领域内的凸现。从已有的情况看，如果说在20世纪还能找到一个真正称得起对整个世界文化产生影响，并且以集团式的出击在人类的各个精神领域，诸如诗销岩歌、小说、音乐、戏剧、绘画、舞蹈、宗教、哲学、伦理学等，使得世界文化由传统形态向现代形态转化的思想运动，恐怕只有俄罗斯的“白银时代”， 在其它国家，恐怕很难再找得到能和它全面抗衡，产生如此深广影响的思想文化运动。 在某种程度上，它确实有点类似意大利的文艺复兴运动和法国的启蒙主义运动。
1893年，诗人、小说家和文艺评论家梅列日柯夫斯基出版了一本小册子《论当代文学的衰落原因及其新潮》，他归纳出了新艺术的三个要素，就是“神秘主义的内容，象征的手法和艺术感染力的扩大”，呼吁要以这种典范的作品来对抗当时弥漫于俄罗斯文坛的自然主义和现实主义的创作。他认为，“象征”可以“表现思想无限的一面”，象征主义可以“使诗的风格、诗的艺术实质变得崇高、晶莹、剔透”，这篇文章在当时起着俄罗斯象征主义的宣言作用。
俄国象征主义诗歌发展，有过三个浪潮。像梅列日柯夫斯基、吉皮乌斯和明斯基是第一浪潮的主要代表。这个浪潮是俄罗斯象征主义从无意识的自发状态进入有意识的自觉状态的过渡阶段，其特点是并不具有组织上的严密性和理论上的系统性，一些共同的思想和创作原则常常是被亏袜御偶然地和零散地表述出来。第二浪潮则以1894—1895年由勃柳索夫编辑出版的三卷本诗集《象征主义》为标志，其中坚人物有勃柳索夫、巴尔蒙特、索洛古勃等，他们与梅列日科夫斯基、吉皮乌斯和明斯基等汇拢在一起，被称为“老一代象征主义者”。
象征主义、文学思潮在小说、散文、诗歌戏剧领域的表现
象征主义于19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，继而在20世纪20－40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主称义的传统，使象征主义更趋完美，内涵更深广，更富有现代主义的特征。它仍然坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”,反对过多强调主观精神的自由与无限,以至于走硫策粉向过分抽象化,也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴,同时又反对前期象征主义的隐晦艰深,主张情与理、主观与客观、 有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。后期象征主义跳出个人情感的小圈子,努力来自表现社会的与时代果议基置二林频倍边田交的总体精神。在创作方法上,从简单象征发展到意象象征,从个别象征发展到普遍象征,以揭示普遍的真理，从情感象征发展到情感与理智并举,具有思辩性与哲理性。 后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。英国的托·斯·艾360问答略特是后期象征主义的代表。威廉·勃特勒·叶芝(1865－1939)是爱尔兰诗人。他在继承前期象征主义传统啊省军较笔例垂者训青波的基础上, 将民族性与现实性带进了边象征主义诗歌领域。他成熟时期的诗歌具有现实主义、象征主义和哲理诗三种因素。叶芝的著名诗作有《茵纳斯弗利岛》(1890)《基督重临》(1921)、《丽达与天鹅》(1923)、《驶向拜占廷》(1927)和《拜占廷》(1930)等。《驶向拜占廷》一诗以游历拜占况距点廷来象征精神的探索，表达了对物质文明的厌恶与对西方世界精神与理性复归的企盼之情。诗的象征意象坚实确右死选止小而明朗,物质意象和观念意象和谐统一,富有哲理性。保尔·脸千瓦莱里(1871－1945)是法国诗人,被誉为“20世纪法国最大的诗人”。 早年崇尚爱伦·坡和马拉美,并深受影响。 他在诗论著诗两鲜企拉联声示作《纯诗》中主张诗的极致是思想而不是物象。他的诗歌往往以象征规的意境表达生与死、灵与肉征志、永恒与变幻等哲理的主题。长诗《海滨墓园》(1920)是他的代表作。诗中写诗人在海滨墓园沉思有关存在与幻灭、生与死的问题, 得出了生命的意义在于把握现在、面对未来的结论。长诗巧妙地运用海、太阳、白帆、涯岸、铁栅、风等象征体，表达神秘与静穆、绝对与永恒、圣灵与信试坚什景徒、生与死等多种哲理性概念。诗中采用古典形式，格律严整，音乐性强，显得钢材化含蓄隽永。这是瓦济庆室阳酸多莱里最富有哲理、最充满抒情性的一个诗篇。此外，《年轻的命运女神》（191般7 ）也是瓦莱里的著名诗篇， 《幻美集》（1922）是他的短诗集。莱纳·马利亚·里尔克（1975－1926）是奥地利诗人。他在注重诗歌的哲理性、音乐性的同时，引进了刻画精细的雕塑美,他的创作从单纯直接的主等源亚规观抒情转向重视对客观事物的精确观察,从中获得直觉指慢还孙啊击通府某家形象,借以象征人的主观感受。 他的代表作是诗集《杜伊诺哀歌》（1922）和《致奥尔弗斯的十四行诗》(1922), 这两部诗集在许多隐晦离奇的客观物象中，交织着诗人的探索、失望、恐惧、忏悔等内心感受，哲理性很强，且具有雕塑美、音乐美。梅特林克（1862－1949）是比利时剧作家。 他的代表作《青鸟》（1908 ）通过兄妹俩寻找青鸟的故事,表现了对现实与未来的乐观态度和美好憧憬。 青鸟既象征大自然无穷的奥秘,又象征人类的幸福。全剧借助象征手法,将抽象深奥的观念在美丽的梦幻仙境中得以铺展和阐释,具有童话的优美。 埃兹拉·庞德（1885－1972）是美国意象派诗人。他早年对中国古典诗歌十分推崇，并深受影响。他主张以客观准确的意象代替主客之间的情绪表达，认为“准确的意象”能找到它的“对等物”。如他的短诗《在一个地铁车站》（1913 ）就是这种理论的最好例证。 组诗《休·赛尔温·莫伯利》（1917）是庞德的重要作品，诗集展示了1919年英国文化生活的一个侧面。作者采用旁征博引的方法，表达丰富的内容，意象新奇，语言自然流畅。此外，长诗《诗章》（1917－1959）在庞德的创作中拥有重要地位。庞德的诗歌创作和诗歌理论推动了英美现代派诗歌的发展。俄国的勃洛克、巴尔蒙特（1867 – 1942）和勃留索夫（18 73 – 1824 ）也是后期象征主义的重要诗人，勃洛克的《十二个》（1918）以象征手法抒写了崭新的主题。
