達利的超現實主義繪畫特點
内戰的預感
超現實主義繪畫是西方現代文藝中影響最爲廣泛的運動之一，達利作爲該運動在美術領域的主要代表，一直是人們關注和争論的對象。"我同瘋子的唯一區别，在于我不是瘋子“，”每天早晨醒來，我都在體驗一次極度的快樂，那就是成爲達利的快樂……"。不用看達利高高翹向天穹的胡子，不用觀賞他充滿奇思怪想的作品，單是這些不同凡響的妙語，就足使你想象得出他是個什麽樣的人。達利的盛譽主要歸結于他自我推銷的天分，但更應歸功于他富于奇想的特殊才能。他的奇思怪想源自于生命中難以捕捉的素材，如性、死亡、供算住變态、蒼穹。他慣用不合邏360問答輯地并列事物的方法。将受情感激發産生的靈感轉變爲創作過程，将自己内心的荒誕、怪異加入外在的客觀世界，将人們熟悉的東西扭曲變形，再以精細的寫真技術加以肯定，使幻想具有真實 代表作—《聖約翰束決難李飛衆蘇假點室的十字架》【三維立體】
性。達利始終宣稱自己是現代藝術文化的救世主，每天都在創造豐功偉績，取得劃時代的勝利：前往巴法團确洋強手黎、遇見加拉、愛情田園詩、超現實主義革命…… 達利是一位具有卓越天才和想象力的畫家。在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面，他對超現實主義，對20世紀的藝術做出了嚴肅認真的貢獻。達利的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫已怎貴漸煤，他的文章、口才、動作、相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象。達找利年輕時在馬德裏和巴塞羅那學習美術，曾兼收并蓄多種藝術風格，顯示出作爲畫家的非凡技能。但是，直到20世紀20年代末期之廣團超磁差，才由兩件事情促使其畫風日臻料少觸站足以蘭老但初成熟。一是他發現了弗洛伊德的關于性愛對于潛意識意象的重要著作；二是他結交了一群才華橫溢的巴黎超現實主義者，這群藝術家和作家努力證明人的潛意識是超乎理性之上的"更爲重大的現實"。 爲從潛意識心靈中産生意象，達利開始用一策黑宣身見受考種自稱爲“偏執狂臨界狀态"的方法，在自己的身上誘發幻覺境界。達利發現這一方法後，畫風異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成爲世界最著名的超現實主義藝術家報卷燒劑于文懷足示印。在他所描繪的夢境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，将普通物像并列、扭曲或者變形。達利對這些物像的描繪精細入微，幾乎達到毫發不差的逼真程度，通常将它們放在十分荒涼但陽光明媚的風景裏，令人聯想到他的故鄉加泰羅尼亞地區。在這些謎語一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》(
薩爾瓦多·達利是超現實主義繪畫級人物。他的《記憶的永恒》是什麽時候畫的？這幅畫的含義是什麽？
《記憶的永恒》，達利作，1931年，布上油畫，24×33厘米，紐約穗帆現代藝術博物館藏。作于1931年的油畫《記憶的永恒》典型地體現了達利早期的超現實主義畫風。畫面展現的是一片空曠的海灘，海灘上躺着一隻似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個隻有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平台，平台上長着一棵枯死的樹；而最好畢令人驚奇的是出現在這幅畫中的好幾隻鍾表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或挂在樹枝上，或搭在平台上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質制成的鍾表在太久的時間中已經疲憊不堪了，于是都松垮下來。達利承認自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結果。而爲了尋找這種超現實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認爲他們的言論和行動往往是一種友族芹潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細節，創造了一種引起幻覺的真實感，令觀衆看到一個在現實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現實世界秩序的解脫，這也許是超現實主義繪畫的真正的魅力所在。而達利的這種将幻覺的意象與魔幻的現實主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現實主義作品中最廣爲人知。
