马格里特
马格里特细腻而经过千锤百炼的绘画风格终生未变，他只是在20世纪40年代的一个时期里，戏剧性地尝试同者扬底高推了迥然不同的其他艺术风格。从1943年至1947年间，马格里特受到了雷诺阿等印象派规解板迫喜养纪结关到钟启发，创作了印象风格的作品，他称这个时期是“充满阳光的超现实主义”。
对常识的质疑
马格里特的众多作品中都汇集了“绘画中的写来自实意义”这一现代美术所面临的矛盾。
对写实性的超越
马格里特的绘画风格准确，细腻而完美，多数内容取自日常生活，在章黑航这个意义上，可以说他的绘画基本上是以“写实”为基础的，但是，马格里特的写实只是为右备晚流了达到目的的一种手段。
文字游戏
马格里特常常在作品中写入文字。这种手法首先被使用于立体360问答主义的绘画中，在立体主义绘画和拼贴画中，仔迹文字只是图形的一部分。而在马格里特的作品中，画家将其用于解释绘画表现，或者州神今满演误作为其替代物使用势今齐岁。在写有文字的作品中，《图像的背叛——这不枝缓是念搭并烟斗》是马格里特最著名科由模著的系列画中的一幅。
你看见的不是烟斗的画名由来
明明是烟斗，可画家告诉你不是烟斗。雷尼·马格利特是超现实主义的大师，所以他说不是烟斗就一定有他的道理。于是就有权威的评论家来演绎这个道理：马格里特如是说:人可以在词与物之间建立新关系,也可以明确语言和物体在日常生活中常被忽略的某些品质。一个念头始终萦绕在我的脑海中。我认为奥妙在于操作。但结果的简化却掩盖了操作。然而只有操作能够解释结好正祥果所引起的不可言状的拘束。这里所说的操作就是马格里特之秘密设计图形文，然后又小心地将它解构了。虽然操作一经完成就立即消失,但是每一种图形要素以及要素间的相互位置和关系却是从中派生出来的。这话有些专业，一般人不好理解。雷尼·马格利特选择了一件为人熟知的经典的图形，按他自己的理解，用艺术的手法在图形中间注入了“日常生活中常被人忽略的某些品质”。他所要做的另一件工作就是把这个经典的图形当众解构，这就是他强调的“你看到的不是烟斗”。从这个解构中脱胎出清毕来一种新的关系和意义。问题就从这里引申开来，明明是烟斗却可以言辞凿凿的说不友搏是烟斗，而且这还是我们“日常生活中常被忽略的某些品质”。这的确是一个有趣的问题，事实上仔细想想，真的可以找出许多例子来印证雷尼·马格利特的观点。
