元夏永岳阳楼图的作品赏析
该幅自识：“至正七年四月二十二日钱唐夏明远画并书。”鉴藏印“仪周珍藏”、“秘奇阁图书”。裱边钤“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。 画家采用虚实相对的对角线构图，高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧，而于右侧留下一片空白，巨壑空茫，远山一带，取孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，比例构造准确合度，飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致，让观者有几可走进画中之感。舍弃设色而纯用白描的表现手法，使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞，盈尺之间，明洁素雅，美轮美奂。其精整工细的线描，正可谓“细若蚊睫，侔于鬼工”，这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响，以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为：“《岳阳楼图》，界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备，殆类鬼工……此等书画，乃宋人绝技，元明以后，已成《广陵散》矣。” 此幅右上以蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文，这些题字同样“小如蚁目”、“细若标针”，与其细密的画风相和谐，同时补充了画意，增强了作品的文学性和抒情效果，这也是夏永对中国古代界画发展的一大贡献。《石渠宝笈·续编·养心殿》著录。
夏俊
夏俊娜的画，正是来自她心灵的歌。她出生在内蒙古察合中旗，并在那里度过了她的童功做听几帝年时代。从她记事起，幼小的言投破谓成衣级你氧心灵就一直在全然不解中承受着上一代人的沉重。直到她离开内蒙古，长到很大，这”沉重”依然挥之不去，依旧压在她的心头。父母的遭际转化为她初涉人世时的一种生存体验，当她试着通过艺术”言说”她对生活的种种体验时，我们看到的正是那些最初的心灵印记。
