新表現主義的共
德其裝解甲輪國新表現主義畫家雖然各具特點，但他們有一個共同的特點，便是自覺地将自己的藝術創機依比原少校殺個雙妒晚造與德意志觀念緊密相連。他們抓住德國的創傷，試圖探索德意志文化的根基。 早在60地即吃城背甯汽訴多怕年代，盡管還鮮爲人知，但德國的表現主義已經開始複興，或可以說新表現主義開始萌芽。東德的維爾納·蒂布克和維利·西特的作品已開此先河，他們的作品混合了畢加索、古圖索和德國第二表現主義的特征，已媽永高朝服理找盡管内容粗俗，但卻是強有力的政治宣傳和交流的媒介。同時劃鮮花跳項冷若報護，出生地在東德卻因“政治不成熟設變鍾演城快”被子驅逐的巴澤利茲，在西德也開始以他的個人畫展向人們展現這種新的藝術風格。它們奠定了德國新表現主義思想上的基礎，這就是不可能保持脫離政治的态度，而是或多或少地在自己的作品中表現對民族命運和政治風雲的反映，模臨明興回集斯則責走皇這對80年代德國新表形著際響伯拉滿現主義畫家産生了影響。
德國新表現主義的六位代表性藝術家：安塞爾姆·基弗、喬治·巴塞利茨、約爾格·伊門多夫、西格瑪·波爾克、馬庫斯·呂佩爾茨、A·R·類輪豐彭克。 馬庫斯·呂佩爾茲（Markus Lüpertz ，1941－）是德國20世紀最重要的藝術家之一，德國新表現主義代表人物之一，于1941年生于萊辛貝格/伯門。七歲時随父母遷居西德。在西德，他從1956－1961年先後在克萊菲爾德和杜塞爾多夫的藝術學院學習。21歲的呂佩茨到了西柏林并開始了他所謂的“頌贊繪畫”。1964年，他與他的藝術家同事在柏林共同創辦了一間畫廊。同時，他繼續展現他的“頌贊繪畫”，這種繪畫對他來說，就是意味着結構形式與頌贊表現的合一。70年代中期“頌贊繪畫”被其他結構形式，如“巴比倫－建築”或是“斯提爾（風格）穩拉哥－繪畫”所取代。畫家總是使用不同的技巧進行創作。從1981年始他開始從事雕塑，1995年他的雕塑藝術達到高峰站同買交收空令聽批。自1974年呂佩爾茨開始從事教育事業，并從1986年胞副以來一直是杜塞爾多夫藝術學院的教授。他創作的精齊品系列繪畫是90年代的“沒有婦女的男人－帕西法爾”。呂佩爾茲獲得過支威導已判課衆多獎項和贊譽，其中包括德國藝術協會的克林特獎，現生活套藥工作于德國杜塞爾多夫已樣工手環源陳期拉已沖和卡爾斯魯樂兩地。
而約爾格·伊門多夫的《德國咖啡館》系列則通過分割的畫面表現出對德國分裂的批評态度。
被公認爲德國當代最重要的美術家的安塞爾姆·基弗的作品中出現了更濃厚而微喜飛妙的政治内容。70年代他就創作了一系列神化戰時德國冒險行爲的作品，既含去局士具排音卷好次諷刺，又有歌頌。80年代基弗反複表現的主題是對大屠殺的記憶。相比之下，戰後出生的費廷的作品政治内容較少，人們從他的作品中感受到的是一個畫家自由自在的生活在他存在的社會，既便如此，他也一直抗議柏林牆的存在。對于新表現主義畫家來說，藝術不是用來裝飾的手段，而是經過周密思考的宣言。這也決定了在表現
手法上他們必須要打破傳統，選擇最适合表現自己内容題材的物質材料來突出主題，如基弗就常用稻草、鉛等材料，從内容到表現手法上都突出和表現個性，展示自己的世界觀和人生觀。隻是近幾年來，這種過于激進的趨勢有所減緩。 50年代出生的畫家們，如彼得·舍凡利耶、托馬斯·辛德勒的作品比起他們的前輩來顯得有所克制。他們更喜歡離奇、充滿詩意的題材，作品更強調線條、趨向古典意味，這可能一方面是由于師長光芒四射使他們另辟蹊徑。另一方面不關心政治也與當代青年遊戲人生、尋求刺激的态度有關。
是20世紀80年代在美國和西歐興起的美術思潮，它的苗頭最初出現在聯邦德國。1980年聯邦德國在威尼斯雙年展中陳列的作品被人們稱作新野獸主義或暴力繪畫，它們的特點是運用繪畫語言表達強烈的感情。1981年秋，5位聯邦德國畫家在紐約舉行展覽，對美國藝術界震動很大，在美國出現了學習這些德國畫家表現語言的思潮，被稱爲新表現主義。新表現主義之所以對美國畫家有吸引力，是因爲在60年代後期，現代派思潮開始進入沉寂階段，70年代已經沒有原先前衛派的鋒芒，新表現主義的畫家們在原來表現主義的基礎上，參照了未來主義﹑形而上畫派的表現語言，吸取了50年代以來一些流派的手法，使現代藝術具有新的反叛精神。新表現主義的表現手法是抽象表現主義的，它采用了色面繪畫的色面層次組織，也采用了最少派藝術的直接表現法和波普藝術的形象。他們的作品沒有具體的題材内容，追求自由表現﹑自由聯想，強調感情的率直﹑天真。從某種意義上說，新表現主義的出現是對美國60～70年代中缺乏感情的冷漠表現的反撥。在德國新表現主義畫家中最有名的是G.巴澤利茨，他的色彩鮮明，追求筆觸的自由表現，常在畫面上出現頭朝下的人物形象；A.R.彭克是從民主德國移居到聯邦德國的畫家，用鮮明的色調表達内心的感情，在稚拙的表現中追求一種自由幻想的情趣；S.波爾克，把表現主義與波普手法相結合，并賦予诙諧﹑幽默的趣味，作品融繪畫﹑雕塑于一體；J.伊門多夫在細節的寫實，在整體上追求虛幻效果；A.基費爾有時在照片上馳騁想象，有時把油畫﹑木刻等多種技法結合起來，造成壯闊的景色；M.呂佩爾茨似受P.畢加索等人的影響，創造超現實的意境和講究筆觸趣味。在美國的新表現主義畫家群中，D.薩勒和J.施納貝爾最負盛名。