抽象表現主義繪畫有哪些突出的成果?
浩煜啊。。。。360問答造福人類。。。同學們要結合建築算點鹽口視際該來談談啊。。。。 新自由主義假設所有的人生活在一個交易，交換與運輸成本極低的環境下。而大衛.哈維已經指出，人類其實生活在一張不完全的網中。在一張在時空中攤開的不完全均衡的網中，人們所能調動的資源，所能達到的機動性必然不是均衡的。新自由主義不會在物理世界中掠奪資源，它僅在虛拟的重呈世界裏調配資源，讓自己不待見的資批勝讓滿細蛋源或生産要素貶值。當華爾街的大鳄們用虛設的均衡的環境資源條件去利用非均衡分布的資源下的市場立語它部苦手漏洞，并借此盈利時，我們卻還在做着一個印度的光腳貧民區小孩成爲明天的Steve Jobs的美夢。當建紀築學正在越來越成爲中性媒介玻璃瓶的蚱蜢時，我們還在用一個叫做蚱蜢的參數化工具計算最優的形式。我們越是派辦長例超基員務油滿足于這個參數化工具官的邏輯的自證性，就越放棄了在範式的層面重新構築建築的溢出價值的努力。而在此時，那些邏輯上的被認爲是誤差的破綻，挑戰權威的特例，無法納入我們的話語邏輯的倔強的不合作者，或許才是從根本上突破舊有範式的機遇。而露宿在紐約的那些無業但無畏的青年，即角毫斷哪義亞功縮航使他們在智識上幾乎無法介入華爾街的操作邏輯，也無法提出任何有助于變革的口号。但是他們本身，在這個物理世界中的存在，就是這個不知爲何荒謬的系統升級的動力。
後記：
關于庫哈斯和雅各布斯我是這樣理解的。現代主義把現存的建成環境，文化環境都視爲必然要消亡，被替代的Tabula Rasa，白闆一塊。後損排是編款飛系略仍現代主義是各種對現代主義的反思的思想實驗的彙聚。但是基本上都對現代主義架空曆史，架空形式（來職其實客觀上也不是），架空環境媽藥坐的态度進行了深刻的批判。這樣的批判帶來了一種工具庫（Toolbox）思維，即認爲現責飛室露含開學被委可存的東西，尤其是形式與意義的對應、既有的環境的内生慣性等等即成的傳統不僅需要尊重，而且是一種應對危機的手段寶庫。這種工具庫思維漸漸演變成了另一望突頂紹害香翻種犬儒主義。庫哈斯成名的那一年已經是後現代主義的理論建構開始形成的時間點。就是說他已經開始發展這種“工具庫”思維，形式，圖解，醫本學文化與意義都成了可以操弄以解決“問題”的對象。這其實離第一代後現代主義對于形式與傳善陸組布措統的殘存的敬畏已經有了距素同前主己揚古離。至于雅各布斯，其實也是從那些殘存的敬畏開始，走到了和後來的形式主義，解構主義的那種玩世不恭相反的道路去了。所以，其實後現代主義還是從反思形式與意義的關系開始的望溫楊盟高。
抽象藝術的代表作有哪些
象繪畫的發展趨勢，大緻可分爲：﹝一﹞幾何抽象﹝或稱冷的抽象﹞。這是以塞尚的理論爲出發點，經立體主義、構成主義、新造形主義….，而發展出來。其特色爲帶有幾何學的傾向。這個畫派可以蒙德裏安(Mondrian)爲代表。﹝二﹞抒情抽象﹝或稱熱的抽象﹞。這是以高更的藝術理念爲出發點，經野獸派、表現主義發展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞爲代表.
代表畫家
康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表畫家，“抽象繪畫之父”，曾是逗型德國表現主義團體「藍騎士」的領導者。代表作《構成第四号（戰争）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發裏亞藝品收藏室）、《構成第七号習作》（1913，莫斯科Tretyakov畫廊）、《光之間·第599号》。
蒙德裏安（P.Mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風格派（deStijl）的主将，代表作《黃與藍的構成》（1929）、《百老彙爵士樂》鬧攔（1942～43，紐約現代美術館）。
馬列維奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄國構成主義倡導者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機起飛》（1915，紐約現代美術館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。
庫波卡（F.Kupka1871～1957），捷克畫家。運用色彩理論和音樂式和諧造成獨山彎猜特的幾何風格，例如《繪圖構成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習作》（1911）。
克利（P.Klee，1879～1940），瑞士畫家。運用色彩調和及抽象的手法，創作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙闆上，48.5×68.5cm，漢堡美術館）、《幹道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，裏伯爾茲美術館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，裏伯爾茲美術館)
