結
《雨巷》是戴望舒詩作的代表作品之一，是戴望舒接受法國象征主義詩歌和中國古典詩歌傳統的集中體現。詩中“我”“撐着油紙傘”，“獨自彷徨根積且何踐古馬制在悠長、悠長又寂寥的雨巷”，這是“我”對黑360問答暗現實感到迷茫、失望、憂郁，看不到出相入超蒸益革收路的茫然不失所措的感覺，排宜叫嗎應眼效半領氣我希望逢着“一個丁香一樣地結着愁怨的姑娘”。她終于“靜默地走近”了“我”又陷入了更加孤獨、寂寞而無奈的愁思之中。這位“丁香一樣地結着愁怨的姑娘”實際上就是詩人的美好理想與希望的象征。在中國的動亂年代中，特别是在大革檢她道統命失敗後的恐怖籠罩選力織音國華假遊下，青年知識分子普遍存在的失望和彷徨的心态和若有所思的感覺被戴望舒用一條陰暗狹窄而悠長悠長的“雨巷”表現得極爲逼真、傳神。“我”心目中的“希望”——那位“丁盾失施望候益更飯醫香姑娘”是渴望得到而無法得到的想象出來的幻影，很快就消失得無影無蹤了。最後，隻有一個孤零零的“我”在那條寂寥又悠長的“雨巷”中彷徨……。 這首詩是詩人在特定的時代、特定的情緒下彈奏出的一掉哪支“夢幻曲”。詩歌借鑒了象征主義的表現手法，又不失中國古典詩歌的情韻。詩作中九石我的象征意象是中國式的“丁香一市舊子據報接代獲嗎解樣的結着愁怨的姑娘”，“悠長，悠長又寂寥的雨巷”。可以急說戴望舒在技巧上承縮造陳吧襲了象征主義，而在情感上卻和本民族文化傳統一脈相承。在詩歌形式上，戴望舒強調“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”，借鑒法國象征詩派的創作方法，但把象征派的詩藝融化到本民族的語言習慣和欣賞習慣中，緻力尋找中西詩歌審美追求的契合點。另外，語言上清新活脫、自然質樸也來源于我國的文化習慣。中國“現代派”詩歌的發展曆程中，《雨品景超然絕議延拿宣用巷》一詩具有劃時代的重要意義。
