巴洛克时期
简述17世纪意大利歌剧的产生与发展
歌剧诞生于16世纪末到17世纪初的意大利360问答，这种体裁把舞台戏剧与布景、情节和持续的音乐相结合，音乐中包括各种独唱、对白、合唱和器乐演奏。
早期巴罗克歌剧的一个直接的灵感来源是古希腊的程向至布乡作戏剧。在那些戏剧中，合唱和一些抒情段落是需要歌唱的。人们相信古代音乐具有打动听众情感的力量，因此，也希望以类似的形式为基业较读围础来创作当代的音乐。
歌剧的更加直接的来源是幕间剧。这是在文艺复兴时期的悲剧和喜剧的幕间上演的音乐短剧。在一些重大的礼仪性的场合上，幕间剧可以变得非常壮观，有合唱、独唱和较大的乐队。
歌剧的诞生是和佛罗伦萨的卡梅拉塔（一个学者和艺术家的小组）的活动分不开的。这个小组以贵族巴尔迪伯爵为首，从16世纪70年代起常在伯爵家中聚会，其中包括措连粮三用纪两位重要的早期歌剧的作曲家石投当色比好刻－雅可布·佩里和朱里奥·翻卡契尼，还有几位最有影响力的音乐理论家，如文森佐·伽利莱（科学家伽利略的父亲）。他们在聚会中对音乐的讨论受到一位研究古希腊著作的学者吉罗拉莫·梅伊的信件的很大影响。梅伊认为古希腊音乐之所以感人，是由于它是以单音旋律为基础的，这种旋律特别能够通过人声的自然表现而传达歌词中的情感。
回吸叫请久充儿实佛罗伦萨卡梅拉塔成员的理论在佩里和卡契尼的一系列作品中得到了实践。首先是在1597年，他们都为诗人利努契尼的诗歌《达夫尼》谱写了音乐。这部作品可能是最早的歌剧，可惜只有一些片断响父冲星氧适样支保存下来。1600年，佩里为利努契尼作词的《优丽迪茜亲义打或材》谱曲，表现希腊神话中的奥菲欧的故事，在佛罗伦萨为梅迪契顺日易呀例诉家族的宫廷婚礼上演出。卡契尼也参加了这个作品的一部分音乐副裂粉支创作。两人都在1601年出版了这部作品的总谱。它们代表了现存巴最早的完整保存下来的歌剧块措庆。
蒙特威尔第在1607年创作了他的第一部歌剧《奥菲欧》。它是为曼图瓦宫廷而作的比块学技三晚境列四，也取材于希腊神话中的奥菲欧的故事，脚本作者是诗人小斯特里吉奥，他直接参照了利努契尼以前所写的《尢丽迪茜》，并把它扩静探愿金术今充成了五幕戏。每一幕表现情节发展的一个阶段。音乐包含了多种多样的声乐和器乐的风格。首先，他运用了更加连续不断的宣叙风格，日缩鲁思把朗诵性的部分和抒情性的部分混合起来，那些最现代的朗诵性音乐被保留在特别有戏剧性的场景中运用。其次，他运用了独唱的咏叹调和二重唱。然后，他还采用了一些牧歌式的合唱。最后，他在歌剧中加入的器乐部分包括一些舞曲和器乐间奏、前奏或尾奏，这种段落有助于对场景的组织。
17世纪中叶，意才李翻白州明地机限这大利歌剧的发展开始出现角色增多、布景豪华、强调壮员问观场景和娱乐性的倾向。同时，宣叙调和咏叹调开始明确地分开，前者近似说话，后者是旋律性的和分节歌式的。
17世纪后期，意大利歌剧在那波利得到了进一步的发展，形成了”那波利风格”。代表作曲家是亚历山德罗·斯卡拉第。在他创作的一百多部歌剧（流传下来的并不多）中，优美的声乐旋律线条被简单的和声所支持，形成简洁的织体。宣叙调被分成两类，一类是干唱宣叙调，只用通奏低音乐器组伴奏。另一类是助奏宣叙调，由弦乐伴奏，有时也动用乐队中的其它乐器。这种宣叙调通常用于比较紧张的戏剧性场景中。在咏叹调中，返始咏叹调（da capo aria）占据了主导地位。这是一种带再现的三部曲式的咏叹调。它为声乐技巧的展示提供了条件，特别是在从头反复的段落中，歌手经常可以增加即兴的装饰。在斯卡拉第晚期的歌剧中，还开始采用了由”快、慢、快”三段组成的序曲，成为后来典型的意大利歌剧序曲。
试比较法国大歌剧与巴洛克时期的意大利正歌剧之间的异同？
法国和意大利在艺术发展史上都占据着非常重要的位置，早期的法国在艺术上发展得并不怎么成熟，就不可避免地受到了意大利的影响，因此早期的法国大歌剧和意大利正歌剧存在着一定的关系。法国大歌剧与意大利正歌剧并不是一种传承的关系，但是可以认为是一种借鉴关系，两者存在着共同之处。意大利正歌剧在欧洲占据着非常重要的位置，法国歌剧受到了意大利歌剧的影响。
威尼斯在1637年建立了第一座的剧院，这在艺术发展史上是一个非常出名的历史事件，这是第一座面向大众的歌剧院，歌剧以前一直是贵族阶层才能够看到的艺术作品，但是如今已经能够面向公众了。意大利歌剧也是在这个时候在大众面前被上演，巴黎在1669年建立了第一座公众的歌剧院，在此之后，法国的歌剧就开始蓬勃发展起来，向人们带来了一系列经典作品，促进了音乐的发展。
吕利是法国的歌剧代表人物，从吕利的作品中，人们能够看出意大利的影子，技艺的源头来自意大利。无论是法国的大歌剧，还是巴洛克时期的正歌剧，结构类型都属于分曲歌剧。法国大歌剧和意大利正歌剧在演奏的过程中，分为宣叙调、咏叹调、合唱等各种方式。吕利在创作作品的过程中更加重视宣叙调的使用，宣叙调也分为肢带高两种类型，一种是与意大利歌剧相似的唱法，一种是法国式宣叙调。
咏叹调在意大利歌剧中更受关注，而且表行扒现的十分出彩，朗诵性比较强的段落要比旋律比较强的段落多。咏叹调和宣叙调之间有着比较历尺类似的点，但也有着不同的点，咏叹调具有比较强的歌唱性，这也让意大利歌剧和法国歌剧存在着比较大的不同。芭蕾舞在法国歌剧中占据了比较重要的作用，这也让法国过去存在着非常鲜明的特点，人们对艺术的追求，也让艺术有着不同的表现形式。
