马格利特作品
格莱特最具代表性的超现实主义绘画是一幅“你看到的不是烟斗”的烟斗画。创作于1929年，名为《影像的背叛旦含》。这幅画经常被用来解释超现实的观点，也用于书籍和教学中。此外，后来的学者认为玛格丽特的母亲溺水自杀对他的心理影响很大。这一点从他的很多关于破碎女性身体的画作中就可以看出来。做梦不一定要睡着。光天化日之下，梦会降临。正如比利时画家雷内·雷内·玛格利特(1989-1967)所发现的那样，事实和经历在发生故障后也能形成一个梦。格雷特尔在接触奇里科和恩斯特的绘画之前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了一个广告画家的简单技能仔扒。正是凭借这些技能，他有了一些引人注目的发现。格雷特尔还在巴黎附近生活了三年(1927-1930)，当时布列塔尼称赞他的和声能力是“对视觉现象的实验??显示了语言和思想图像的从属关系”。格雷特尔的贡献不仅在于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过在文字和符号之间建立一种新的相互关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格里特的一些技巧，如流血的大理石状态，与浪漫图像中的相同，但这些方法很快得到改进。1929年，他在布勒东编辑的最后一期《超现实正义的革命》中发表了自己的观点。他认为，物体、它们的形象和它们的名字之间没有不可或缺或可转移的联系。“叶子”这个词也完全可以用一张念迟昌大炮的图片来表示。就这样，格莱特把自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解放出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物的偶然并置中发掘隐藏的秘密，从最平凡的场景中揭示深刻的恐怖和欢乐。在《光的世界》(1954)中，街道外围的一间小屋在半夜被阴影包围，同时被路灯照亮。一切似乎都安详地睡去了，但头顶的天空却充满了正午的阳光。因为人们无法解释这一点，所以不得不让这种神秘感存在。在听音室里，视觉上的神秘感阻止人们找到一个合乎逻辑的解决方案。是苹果太大房子太小，还是房子太小苹果太大？这个答案是否正确，人们无从知晓。这里幽闭恐惧症的感觉很强烈。恩斯特、达利、玛格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃(生于1897年)，罗马尼亚的维克托·布龙(1903-1966年)一直是“手绘梦境”的大师。在表达的强度和复杂程度上，他们既有达利的“偏执批评法”，又有玛格丽特的冷静错位法。对他们来说，蒙德里安抽象画中的废弃房屋，就像霍琼·米罗(生于1893年)说的那样，一点吸引力都没有。
马格
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟斗画作。创作于1929年，名为《形象的叛逆（The Betrayal of Images）》。此360问答画经常被用来解释探帝降调分探兰齐超现实主义的观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者空客怕认为马格利特母亲的投水自杀对他心理有很大的影响。此点可或材动既七脱货几由他许多关于破碎的女体画作看出。一个人不必睡熟了才做梦。在光天化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（Rene Magritte，1989-1967）所山总校发现的那样，事实经验以过错位后也会形成梦。马格利特在接触到基里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是城尽精冲语湖刑白岩广告画家的那种拙朴技巧。正败咐是运用这些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马格利特在巴黎附近也居住过三年（1927-1930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象进行试验……显示语言和思想形象的从属性之上”。马格利特的贡献不仅在印至祖茶概首育房于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过建立起词语和符号之间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states），同通七年浪漫主义形象中为追求轰动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得到了改进。192病石犯如顾杀斗控载9年他在布列顿主编的《超现实义义的革命》最后一期发表了自己的观点。他认为物体、物体的形象以及物体的名称之间都不存在非有不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全纪蛋星用一幅大炮的图画来代表。马格利特就这样使自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解脱出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐验藏的秘密，从最平淡的情景中揭示出深尘橡刻的恐怖和喜悦。在《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街承效道旁的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，只有战故感决神磁头千呀浓识头顶上方的空中溢满了正午般派枯旁的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，速汉屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉在这里非常强烈。恩斯特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Victor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性院左再么当盾玉节岩苦仅上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生）所说，根本没有吸引人的地方。
