陳鈞德的陳鈞德藝術品評
很難用哪一種既有的風格流派給陳鈞德的藝術進行學術界定，盡管陳鈞德的 風景油畫在中國畫壇已有十數年的影響。有一點是可以肯定的 ，陳鈞德的抒情風景畫是迄今爲止中國畫壇上最純粹的 藝術之一，他的代表作品如《江南古寺》、《帝王之陵》、《庭院小門》、《人·沙灘·大海》、派念《秋晨》等，顯示出無與倫比的藝術家直覺和油畫語言上的爐火純青。明麗響亮如莫奈、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅般輝煌的色彩中顯示出中國傳統筆墨的内向沉雄；精緻如塞尚、馬蒂斯、德朗般無懈可擊的 色塊組合中又處處洋溢着中國書法的随意讓差和潇灑。陳鈞德非常成功地從他的老師林風眠、劉海粟、顔文梁、關良手中接過了純藝術的優秀品格将其發揚光大，并将西方印象主義和野獸主義轉換爲充滿中國文人氣質的抒情風格。應該承認，在這一方面，陳鈞德不但超越了他的老師，即使在群雄如林的當今畫壇上也罕有其匹。陳鈞德畢生緻力于發現美、創造美的探索，他把美創造到令人目眩的極緻，以緻使某些作品多少有過份的唯美和矯飾的傾坦羨皮向而削弱了美的純度。陳鈞德不追趕任何藝術潮流的态度正好爲他的成功劃上一個句号：他必将在二十世紀末中國五花八門的藝術潮流中占據一個獨一無二的位置。（蘇旅 1994年 文）
