列宾的油画有哪些，画中人要多，典故呢？
代表作：
《伏尔加河上的纤夫》
《蜻蜓》（列宾女儿列宾娜）
《萨特阔在水下王国》
《不期而至》
《伊凡雷帝杀子》
《萨坡罗什人》
《库尔斯克省的宗教行列》：
列宾在莫斯科生活六年之后又回到彼得堡，和斯塔索夫恢复了密切的交往。就在这个时期创作了这幅载入俄罗斯画史的作品。画家通过浩荡的群众性宗教行列，描绘了当时俄罗斯社会各个阶层和各种身份的人物群像，行列里的中心人物是戴着头巾、手捧圣像的女地主。旁边是脑满肠肥的御用商人，他们也满怀着同样的权威意识。走在中间留着长胡子的傲慢的祭司长身着锦缎祭服，他是一切统治者的神圣代表。画中不同人物衣着打扮不同，行为姿态各异，简直是俄罗斯的缩影。画家的画笔触及了所有人，村长、警官、农民和乞丐挤满了画面，他们有着各式各样的社会心理负担。数百人的宗教行列是以地主和祭司为排头，农民和乞丐只能靠边行走，尤其在前头刻画一位跛子乞丐和农民妇女，那个拿小棍子的当差不准跛脚孩子走近行列，这一切都表明了画家的态度。原来画家只重视场面的光与色彩表现，托尔斯泰看后指出画中没有重视人物本身的刻画，没有画出作品的基本思想。列宾接受了，完成后的这幅画描绘了烈日下行进的群众，在这里光的照，加强了对人物的形象刻画，深刻地揭示了人物和时代的本质。这幅画以鲜明的色彩，开放运动的构图，给观众巨大的视觉冲击。
《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》：
《查波罗什人给土耳其苏丹写回信》是关于历史和历史风俗的绘画作品，作品给人粗犷、豁达、睿智、任性、自由的最初印象，它表现了查波罗什人――这些武羡尺装的哥萨克自由流民的生活中生趣盎然和幽默豪迈的场面。
列宾在创作这幅作品时说：“无论在各民族人民方面或是艺术遗产方面，特别是在城市的结构和建筑术方面，经常吸引我注意的是共和制度方面。……我们的查波罗什使我高兴的地方就是这个自由，这种武士精神的高涨，俄国人民的英勇力量放弃了世俗的福利而树立了平等的兄弟友谊，来保卫自己正教信仰和人格的最优秀原则，……由于这种理性的精神，强大到不仅保卫欧洲抵御东方的掠夺者，而且甚至威胁到我们当时强有力的文明，并尽情地哈哈笑取东方掠夺者的高傲。”从十六到十八世纪，这些哥萨克的自由流民就把自己武装起来，在乌克兰成立了自治组织“查波罗什契卡”，自由是这个组织的最高原则。
画面所描绘的，是查波罗什人收到土耳其苏丹给他们的劝降书后回信的一个群众场面。武士们以开怀大笑、会心微笑、轻蔑的笑、挖苦的笑、讽刺的笑、幽默的笑、戏谑的笑、嘲弄的笑……等等各样笑搏碰的波涛所汇成的汪洋大海中，土耳其苏丹遭到了灭顶之灾，他的骄傲、愚蠢，一相情愿的梦想，受到了淋漓尽致的鞭苔。画幅中，他们的首领叼着烟斗、神采飞扬的赛尔柯随口发出的获得大家赞同和响应的庄严声明，也有周围的人七嘴八舌所发出的唇枪舍剑：表达了不畏强暴、酷爱自由的浩然正气。画家匠心独运的巧妙构思，突出了所要表达的主体：人们的视线全都凝集在写信这个规定动作上，写信人和他们的首领居于人群中央，其首领是他们的灵魂，他睿智、明亮、坚定、诡秘的眼神集中体现了查波罗什人的基派谈不屈精神，人们围着他如同众星拱北辰。背景上高扬着的一只指向远方的窠穴所在，也将是这封信落脚的地方。整个画面笼罩着一片和平、胜利和欢乐的氛围，是一首笑的交响乐，是对人民的歌颂。然而，每个战士随身佩带的刀剑和刺向天空的长枪，却同这种氛围和谐地统一在一起，说明这种和平、胜利和欢乐是以武力为后盾的，是用战斗来赢得的，也是用战斗来保卫的，一旦敌人敢于进犯，他们立刻会把笑的海洋变成愤怒的火山，向敌人喷射出仇恨的火焰和岩浆，直至把他们一个不留彻底地消灭为止。
谁知
费欣的油画属于典型的直接画法360问答，属于印象派诞生之后流行的方法。
他用的画布底子是典型的吸收性底子，即胶粉底子，也就是我国艺术院校里最常用的国完派用乳胶和白色粉末做底料的制作方法，但俄罗斯通用的底料制作配方是乳胶加锌白粉和大白粉，以保证底子柔韧不变色。这种底子含胶不多，吸油性比较强，油画颜料画上去很快就干结了，适于迅速层层堆厚。
费欣作画严格按照列宾美术学院的传统教学步骤，都是先做曲海小封意号素描小稿，然后做色彩小稿，之后放大为中稿，最后放大到画布满爱束题良并搞备告上，他的油画《菜娥组满某乙继解》尺幅非常巨大，但笔法很流畅，给人以一气呵成的感觉，如果没有严密的前期小稿工作是无法做到的。
油画绘制步骤，费欣的绘煤防开长注画步骤相对比较简单，先用松节油调和生车括玉面褐（不要用别的颜料，生褐是俄国画家唯一之选，颜色沉稳且速干，当然国产生褐往往颜色也不对更不速干，可以买进口的，伦勃朗牌，就是非常贵）画一遍简单的素阻阳描稿，笔法比较放松还演，主要是界定出形状轮廓，并按照素描小稿中的明暗关系大致铺一层素描的底色。在吸收性底子上画这边底稿，很快就干结了，可以继续画下一个步骤，就是铺颜色，费欣用的颜料很厚实，需要用大号直始件间盟市世的猪鬃刷子或猪鬃笔来画，调色板要很大，颜料要饱满，少用调和剂，先用笔把颜色铺到位，然后用大号刮刀把一些颜料厚合律的部位出刀痕，或直接用刮刀调色在色层上堆叠，用刀来画会使颜色纯度和亮度略高于笔画的效果，富于装饰效果和视觉冲击力，也是费欣的招牌技法。用刀铺过颜色后，再视需要用笔稍作整理，作品即可完成。
当然以上说的是基本步骤，有时画家会等一些部分的颜色干了以后重新堆叠一遍，以做出丰富的肌理效果，这就看试喜绝散待画面需要了，不可一概而论。
其实费欣的画，技法倒不它古兵氢兰是难点，主要是他的造型功底非常深厚，要学到那个地步就很不容易了。
