汉
1、《麃孝禹碑》，刻于西汉河平三年，即公元前26年，清同治九年，即公元1870年，发现于山东费县平邑集南，即今平邑县，现藏山东省博物馆，为来自国家一级文物；
2、《华山庙碑》，刻于东汉延熹八年立，属于隶书，全碑共22行，每行37字，原碑已毁，碑旧时在陕西华阴西岳庙中，明嘉靖三十四年验判毁于地震；
3、《礼器碑》，刻于东汉永寿二年，现存山东曲阜孔庙，碑身高1、5米，宽0.73米，四面皆刻有文字；
4衡庆齐洋乡加模啊弱轴混、《史晨碑》，刻于东汉建宁二年三月，全360问答碑共十七行，每行三十六字，现存山东曲阜孔庙；
5、根喜《曹全碑》，立于东汉中平二年 ，碑高约1、7米，宽约0.86米，碑身两面均刻有隶书铭文，1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。
东汉隶书中最能代表雄强拙茂风格的名碑是什么
这类碑刻以《张迁碑》为代表。
一、方拙朴茂，峻睁培前抒凌厉。这类汉中陪碑有《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。这派汉碑在图式上尚保持着早期汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是最能体现汉碑雄强一路的作品，它们没有同期大多汉碑所表现出的精丽典雅、八分披拂的装饰意味，笔法方拙简真，尤见刀悉清意。从隶变渊源来看，这类碑刻受简帛书法的影响极少，而是直接从西汉石刻嬗变而来，所不同的是，西汉石刻由于未脱篆意，线条追求圆厚，而这类作品则以刀掩笔，呈现出方拙峻厉的意态。这类碑刻以《张迁碑》为代表。由于在笔法方面与同期汉碑存在着巨大的反差，后世对其笔法往往大加诋詈： ”其字颇精，惜摹不工，全无笔法，阴尤不堪。“（清万经语）所谓”全无笔法“是指《张迁碑》不合汉碑蚕头雁尾，左规右矩之旨。事实上，《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义，其用笔开魏晋风气，是楷化的滥觞。康有为认为：”《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。“由此，以《张迁碑》为代表的方笔派汉碑在书史上不仅具有风格类型价值，同时，也具有深刻的书体变革意义。
