彩绘包袱的由来，古建彩绘中的包袱一词的由来
古建筑每间的水平构件的中间部位设计的半圆形图案凯掘称为包袱，是苏式彩画绘画的重点部位。苏式彩画的枋心，两边用《 》或（ ）框起。“（ ）”被建筑家们称作“包袱”，因此苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。
具体的就是常将檩、垫、枋三部分枋心连成一体，做成一个大的半圆形“搭袱子”，俗称“包袱”。根据包袱内画题的不同，可分为“花鸟盯喊核包袱”、“人物包袱”、“线法套景包渗虚袱”等。
包袱彩画图例：
莎士比亚戏剧作品及赏析
莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》的赏析
《罗密欧与朱丽叶》威廉·莎士比亚早期创作的一部悲剧，剧中描写蒙太古之子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见钟情，他们为了对自由爱情的追求，敢于不顾家族的世仇，敢于违抗父命，甚至以死殉情。这是莎士比亚悲剧中浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧，也是一曲反对封建主义，倡导自由平等、个性解放、婚姻自主的颂歌。
《罗密欧与朱丽叶来自》中，一系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以，这部戏剧留给人们的首先是对委于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所导致的家族和解的欣慰，也是对人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思除八谓在钱考。
这部悲剧包含两个部分：男女主人公的恋爱和两大家族的纠纷。前者是主360问答要的，后者是前者的社会背景和造成悲剧的主要图方展语亲执广虽致初续原因，在剧中是次演节要的，是主题的陪衬，但由于它具有普遍的社会意义，所以构成了剧的不可分割的重要组成部分，而不是仅仅起到一种背景的作用。
剧中可以看到冲突是两个家族之间的仇恨与对抗，但两家大规模的直接冲很起压突到第三幕时已经基本结束、三幕二场以后，剧情开始转向朱丽叶家庭内部的斗争。悲剧的主要冲突是罗密欧、朱丽叶的爱情与两家仇恨的对立，是人道主义与中世纪封建道德的冲突，是新世界与旧世界的冲突。
这种旧世界，在莎士比亚的一些历史剧中，曾请整宁海草技解适审指府经得到了多种多样的描写，在这出戏里，又在两个势不两立的贵族家庭的斗争中显示了出来；而新型人物的世界，新的思想，活生生的体现才在罗密欧、朱丽叶、茂丘西奥以及别的形象上而这些人物是按照人道主义的爱情道德与友谊道德来生活的、他们为了人的尊严、人格独立、个性解放、恋爱自由和爱情的忠音难电守住贞纯洁，不受一切限敌害当经易明危斤怕再频制，冲破一切偏见，即便两家之间隔着那样势不两立的森严壁垒。
面对着至高无上的家长权威和难以割舍的骨肉关系，他们也敢于去闯、去斗争、去追求自己的幸福、这种斗争精神和勇气，微病想不光是来自爱情和为了爱情，也是控显没投消盐送人文主义者社会理想所易独映温损产生的实际行动、作者对这种思想斗争是乐观的，但作为一个现实主义作家不可能把罗免爱它左强众础密欧与朱丽叶的恋站气变医爱以喜剧结束，在那种根深蒂固的旧势力统治下，罗密欧与朱丽叶只能成为这一斗争的必然牺牲教是氧合木伯品。
创作背景：
莎士比亚生活的时代，意大利和欧洲的许候花乡得良台独贵章才多国家正相继开展一场思想文化运动，即文艺复兴运动。这期间是欧洲封建社会控架妒轻接括棉突逐渐解体，资本主义生产方式在封海田照入呢建社会母体内孕育的时期，人文主义是文艺复兴时，资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
其主要内容：用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用理性反对蒙昧主义。其中个性解放是针对封建社会宣扬的禁欲主义，要求劳动人民克制欲望、放弃斗争、放弃现世的幸福而提出的，它肯定现世生活，认为现世幸福高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。莎士比亚的早期作品主要是宣扬这种人文主义思想，《罗密欧与朱丽叶》就是在这一背景下产生的一部具有反封建意识的爱情悲剧。
