现代主义设计
反对装饰、强调理性、以少胜多：
20世纪初期，工业盾染督雷高构拿控技术发展迅速，飞机、汽车、轮船、电报、电话等重大发明极大地推动了社会生产力的发展，大分化、大动荡、大改组的社会发展趋势，推动了思想意识的解放和现代艺语设对门差江皮术的新探索，也直接促进了设计新风格的产生。
现代主义设计兴起于20世纪初期的欧洲，在二三十年代达到高潮，影响遍及许多国家，其中德国的“工业同盟”、“包豪斯学院”、俄国的构成主义、荷兰的“风来自格派运动”的设计家、建筑家对这场运动的发展与进步起到了关键性的作用。由格罗佩斯创建的“包豪斯规设计学院”把这个运动发展到360问答惊人的高度，取得了突出的成果，从思想上、方法上、设计形式上对以后的设计者龙产生了极其深刻的影响注音限川分行棉候友，基本上改变了设计的内涵火洲丝议蒸过天硫握格与本质。现代主义设计充满了反叛、挑战与革命的色彩，代表了工业革命对传统的、温情脉脉的手工艺的湖干祖建赶很盐但宣战，从意识形态到形式特征都与传统格格不入，展示了一种新的时代精神，制财揭开了现代设计运动的新篇章。
包豪斯设计学院的建立是现代设计发展史中一个不可忽略的重要事件，它是现代天设计的先驱与摇篮，开创了设计的新纪元。在揭示“艺术与技术新统一”的崇高理想下，以崭新的教育方式，强调自由创造和多种艺术门类的相互交融，贯彻一条学校教育与社会生产相结合的方针，聘请了一批及激进流派艺术家如康定斯基、克利房讨地进多出考界选号信、费林格等任教，他们分别在视觉艺术的造型和色彩、版面设计盟获价广压有演选、摄影、印刷等方面教学作出了重要贡献，发表的许多论唱吗著对设计教育有很大的推动。
现代主义设计强调和谐统一，歌颂简洁的几何体，认为“装饰即是罪恶”、“简洁就是美”、“美在关系”、“美在比例”、“越少就是越多”，在现代免胜老主义设计思潮强力影响下，在这个时期内几乎所文在影响有的标志设计都是简洁的圆规与直务尺的几何作图。
现代主亲座需其知功相义一向反对装饰主义，视装饰为天敌，虽然讲求功能和注意服务对象，追求简洁、明确，但却造成了设计作品冷漠、严峻，理性化的外貌，风格单调、冷漠而缺少人情味。
第二次世界大战爆发，大批欧洲设计家、建筑家流亡到美国，从而把欧洲的现代主义与美国丰裕的社会和商业文化的需求相融合，造成空前的国际主义高潮，一直发展到70年代，影响遍及全球，无论从广度和深度来看其影响都是空前的。
二战之后，国际主义设计成为西方国家主要的设计风格，影响到设计的各个方面，成为主导性的设计风格，具有形式简单，反装饰性，高度理性化的特点，在设计形式上则受到米斯·凡洛德“少则多”主张的深刻影响，在50年代下半期发展成形式上的减少主义特征。为达到减少主义形式，甚至可以漠视功能要求，开始违背现代主义设计的基本原则，仅在形式上维持与夸大现代主义的某些特征。
战后的国际主义与战前欧洲的现代主义设计虽然从形式上具有一脉相承的关系，但从意识形态和思想动机上则是不同的，在美国这种原本具有民主色彩的设计演变成为一种单纯的商业风格，变成为具有强烈美国资本主义色彩的设计，成为资本主义企业的符号与象征。这期间具有典型风格的标志设计作品是美国设计师罗维在1957年为英国石油公司（Bp）设计的企业形象与标志、1968年为壳牌石油公司设计的标志、可口可乐公司设计的企业形象等。
五六十年代中，美国出现的许多独立的设计事务所推动了标志设计进入一个新的领域；企业形象设计，陆续为大企业设计标志和系统的企业形象，这是标志设计在战后的一个重要发展阶段，对标志设计起到了重要的促进作用。
这个期间美国最重要的设计师艾利奥特·诺耶斯参与了一些公司的企业整体形象设计工作，勒阿杜里为埃索石油公司设计的标志、龟苍策雄1961年设计的TDK公司标志、福田繁雄1961年设计的三洋电器标志、宫桐四郎1959年设计的日航标志等，都鲜明地带有国际主义设计的时代风格特征。
国际主义的标志因为是极为方正，直角无饰的抽象符号，造成了美学情感的贫乏，缺乏人情味，没有亲和力，造成人与人之间的隔阂、疏远、冷漠。再加上标志图形造型要素的雷同，致使图形的差异性不大，不易分别辨认，难以达成有效传递的目的。
到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹煞了多元化，造成了一元化的设计形势，已经没有了发展的空间，这种情况造成社会中的青年一代开始对国际主义设计产生不满情绪，被认为是取消美感，破坏人类完美生态环境的帮凶，人们希望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的设计风格所取代。
西方现代派艺术中出现最早影响最大的流派是什么主义
西方现代派艺术中出现最早、影响最大的一个流派是象征主义。
象征主义，名词源于希腊文Symbolon，它在希腊文中的原意是指“一块木板（或一种陶器）分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以示友爱”的信物。几经演变，其义变成了“用一种形式作为一种概念的习惯代表”，即引申为任何观念或事物的代表，凡能表达某种观念及事物的符号或物品就叫做“象征”。
它与通常人们用的比喻不同，它涉及事物的实质，含义远较比喻深广。是19世纪末在英国及西方几个国家出现的一种艺术思潮。祥激
19世纪末当时欧洲一部分知识分子对社会生活和官方沙龙文化不满。他们不敢正视现实，不愿直接表述自己的意思，往往采用象征和寓意的手法，在幻想中虚构另外的世界，抒发自己的愿望，这样便产生了近代象征性的艺术。1886年诗人让·莫雷亚斯发表《象征主义宣言》首先提出这个名称。
象征派在艺术上受英国拉斐尔前派和象征派诗人马拉美、波德莱尔，音乐家瓦格纳及尼采主观唯心主义思想高培的影响。象征派主张强调主观、个性，以心灵的想象创造某种带有暗示和象征性的神奇画面，他们不再把一时所见真实地表现出来，而通过特定形象的综合来表达自己的观戚宴唯念和内在的精神世界。在形式上则追求华丽堆砌和装饰的效果。
