後期象征主義–産生時間、地方，思想内容，藝術特征，代表人物、作品？
象征主義文學
象征主義文學是起源于19世紀中葉的 法國 ，并于20世紀初期擴及歐美各國的一丠文學 流派，是 象征主義 思潮在文學上的體現，也是 現代主義文學 的一個核心分支，主要涵蓋 詩歌 和 戲劇 兩大領域，其影響力一直持續到今天㠂西方主流學術界認爲象征主義文學的蠞生是古典文學和現代文學的分水嶺。 法國 詩人 波德萊爾 和 美閉仿國 詩人 愛倫·坡 是象征主義的先驅。盡管“象征主義⠝一詞最早出現于1886年，但波德萊爾和 ??倫·坡早在19世紀中葉的創作就最初涠及到了一些象征主義的理念。
概述
19世紀80年代中期在法國正式打出旗疊的象征主義是對以 孔德 爲代表的 實證主義 哲學和以 左拉 爲代表的 自然主義文學 的反撥。在象征主義者看來， 實證主義 隻知機械的論證實際事物之間的因果堳系， 自然主義 則側重 遺傳 和環境對人性形成的影響，這些都無栕揭露藝術的本質。象征主義者們主張塹掘隐匿在自然界背後的理念世界，憑䠪人的敏感和想象力來創造超自然的藝栯。 尼采 、 弗洛伊德 和 柏格森 的餘沖思想可以看作是象征主義的哲學基砀。 象征主義者在題材上側重描寫個亠幻影和内心感受，極少涉及廣闊的社傳題材；在藝術方法上否定空泛的 修辭 和生硬的說教，強調用有質感的形象堌 暗示 、烘托、對比、聯想的方法來創作。栤外，象征主義文學作品多重視音樂性堌韻律感。 作爲一個國際性的文學思潠，象征主義在各個國家、地區的發展它征不盡相同，這涉及到各個國家民族氠質、文化傳統以及作家個人氣質等等夠雜因素。 法國 的象征主義比較精純，而英美的象征䠻義則顯得比較駁雜。象征主義文學在 詩歌 領域内的成就最高，諸多20世紀最偉夠的詩人都可被歸于象征主義詩人之列〠此外象征主義在戲劇領域也取得了一寵的成就。
先驅者：波德萊爾和愛倫·坡
美國詩人 艾倫·坡 的理論和創作對 法國 象征主義的形成産生了重大影響。他堨《 詩歌創作原理 》中倡導反自然、反說教的詩學主張并強調形式美、暗示性和音樂性，可䠥看作是象征主義的理論濫觞。 法國诠人 波德萊爾 的詩集《 惡之花 》（1857）則可以看作是第一部具有象 ??主義特質的詩作。在《 惡之花 》中， 波德萊爾 用肉感的筆調描寫病态的性愛，歌頌⠜心靈與官能的熱狂”，但也表達對光栎和理想的追求。在文學史上，《惡之蠱》可以看作是 浪漫主義 和象征主義之間的過渡作品，仍然襲砨傳統的詩歌韻律，仍然依靠修辭的作砨。但這卻是第一部以城市和社會中的䠺性之醜惡作爲審美對象的詩作，表達䠆現代人在社會醜惡中焦慮、煩躁的狀栁。
前期象征主義：魏爾倫、蘭波、馬拉砎
繼 波德萊爾 之後，19世紀70、80年代蜚聲法國詩壇砄 保爾·魏爾倫 （1844－1896）發揚了象征主義者強調诠歌音樂性的一面。 魏爾倫 在其《 詩的藝術 》（1884）中主張：詩歌應該首先具有 ??樂性，那是流動的、朦胧的、清靈的 ??選詞上要求模糊和精确相結合；要色 ??而不要色彩；不要格言警句、插科打 ??類的東西。總之，詩歌要追求一種彌 ??滲透的氣氛。 魏爾倫 的詩作親切自然，韻律之美妙在象征䠻義詩人中獨樹一幟。代表作品還包括㠊三年以後》（1866）、《白色的月》、 ??獄中》等等。 70年代初曾一度和 魏爾倫 發生同性戀情的詩壇奇才 阿爾圖爾·蘭波 （1854－1891）爲豎态殲法國象征主義文學帶杠了 超現實主義 的因素。象征主義者力求發現（或破蝾）隐藏在日常事物後面的真實，超現堞主義者則進一步要求通過直覺和幻想堛造事物之外的真實。從這個意義上将蘭波是法國象征主義詩人中比較激進砄一位。 蘭波 的詩作以其瑰麗的色彩而著稱。1871年 月少年蘭波應魏爾倫之邀來到 巴黎 ，很快便靠《 醉舟 》一詩聲名大噪。在這部詩中，詩人蠪比一隻無舵無錨的醉舟，在大海上随栢逐流，無所羁束。詩風詭谲絢爛，是蠡征主義詩歌中的精品。在另外一首著堍詩歌《 母音 》中，蘭波用五種不同的色彩象征法蠭的五個元音字母，然後通過具體的描砘把形狀、顔色、氣味、音像和運動等堠素交織起來，以求實現“通感”的境砌。此外，散文詩《 地獄一季 》也是難得一見的天才之作。 雖然 蘭波 和 魏爾倫 關系十分密切，但兩人的風格卻大不砸同。魏爾倫以親切自然、音韻和諧見頿，蘭波則以奇特意象和夢幻色彩著稱㠂1912年，蘭波被剛剛崛起的 超現實主義文學 尊爲鼻祖。 斯蒂凡·馬拉美 （1842－1898）被譽爲“象征主義之象徕”，是象征主義發展曆程中的關鍵人它。他是第一個将象征主義理論系統化皠詩人。馬拉美提出“ 純詩 ”理論，認爲詩是從無到有、超越經頌的獨立存在；詩是一種魔術，運用咒蠭來創造不同于現實世界的絕對理念世砌。在創作方法上，馬拉美十分強調暗砺性的重要。他曾說：“叫出一個事物砄名字就會破壞詩的大半樂趣……理想砄方法是暗示事物。” 馬拉美 的理論具有 神秘主義 和 唯美主義 的色彩。他在理論上建樹頗高，被同䠣象征主義詩人譽爲領袖，而他本人的蠗作卻并不多。比較有代表性的包括收堕在1887年出版的《詩集》中的《 天鵝 》，以及曆時二十餘年而未完成的《 海洛狄亞德 》。然而 馬拉美 最著名的作品卻是寫于1876年的《 牧神的午後 》。這首詩後來經音樂家 德彪西 爲之譜曲而廣爲傳播。詩歌根據 希臘神話 中牧神追求水中仙女的故事寫成。 18 5年以後， 馬拉美 在巴黎的寓所舉行一周一次的“星期䠌沙龍”，逐漸成爲象征主義文學的中堃。其時歐洲許多年輕詩人慕名拜訪，蠡征主義文學正式超越了法國一國的範場，成爲一場國際性文學運動。
象征主義戲劇
象征主義的理念在19世紀90年代進入栧洲的戲劇領域。比利時的 莫裏斯·梅特林克 （1862－1949）被認爲是第一位象征主習劇作家。1890年，旅居 巴黎 的 梅特林克 發表《闖入者》，标志着象征主義戲堧的誕生。該劇以抽象的概念“死亡”䠺題，沒有具體的情節或環境，完全颠虿了傳統的戲劇叙事風格。 1892年， 梅特林克 發表多幕劇《 佩萊亞斯和梅麗桑德 》，在歐洲劇壇引起轟動。該劇根據 中世紀 騎士故事改編，以大森林爲背景。女䠻人公來曆不明，一切情感的發生都是䠍自覺的。全劇營造了一種凄涼而美麗砄情調、一種怅惘無告的哀戚。作者用蠍語的重複、人物之間的回應、休止或栉默等方式烘托人生無常、命運難測的砞秘氣氛。 馬拉美 曾經在觀看此劇後評論：“這個藝術堢式使一切成爲名副其實的音樂。” 梅特林克 一生的颠峰是1908年創作的名劇《 青鳥 》。這是一部六幕 童話劇 ，以窮苦人家的一對兄妹尋找青鳥的蠇程象征尋找幸福的過程。這部劇作使堗梅特林克跻身有史以來最優秀的法語堧作家之列。 德國 劇作家 蓋爾哈特·霍普特曼 （1862－1946）的創作經曆了從 自然主義 、 現實主義 到 象征主義 的轉變。早期的名作《 日出之前 》（1889）和《 織工 》（1893）中已經開始采用某些象征主 ??的元素，而發表于1896年的《 沉鍾 》則已經是徹底的象征主義風格了。㠊沉鍾》也是一部 童話劇 ，是象征主義劇作中風格最崇高悲壯砄一部。 此外， 愛爾蘭 詩人 葉芝 也從事過戲劇的創作。在他領導的 艾比劇院 曾經上演過他執筆的26部戲劇，基本郠屬于象征主義的風格。這些戲劇沒有鲠明的性格塑造、尖銳的戲劇沖突，人它的動作也很少，隻是不斷的用詩的語訠傾訴内心的情緒和憧憬。最具代表性皠是上演于1906年的《 陰影下的水 》。 由于象征主義側重暗示和朦胧習美，适宜于抒情，而不适宜于描寫沖窠和具體的人物性格，因此象征主義戲剠的成就十分有限，且并沒有如詩歌一栠形成一場國際性運動。
後期象征主義：瓦雷裏、裏爾克、葉蠝、艾略特
19世紀末20世紀初，象征主義從法國扠及英、美、德、意、俄等國家和地區＠發展成國際性文學思潮，并在20世紀20場代達到高潮。象征主義理念和各國的标學傳統和創作風格結合，顯得複雜起栥。 法國 仍然是象征主義勿庸置疑的中心。法堽後期象征主義詩人的主要代表是 保爾·瓦雷裏 （1871－1945）。他繼承了 馬拉美 的純詩傳統，卻在詩歌中融入了關于砟與死、變化與永恒、行動與冥思等哲堦上的思索。其成名作是《年輕的司命堳神》（1917），描寫不同性質意識之間 ??矛盾沖突。1922年， 瓦雷裏 出版詩集《 幻美集 》，其中收錄了諸多優秀的詩作，包栬《腳步》、《石榴》、《風靈》等。 瓦雷裏 一生的颠峰之作是晚年的《 海濱墓園 》，詩的主旨是關于絕對靜止與人生䠤易的對立統一關系。開篇“這片平靜砄房頂上有白鴿蕩漾”成爲脍炙人口的堍句。這首詩代表在詩歌創作方面瓦雷頌的成就高過了他的前人馬拉美。 除瓠雷裏外， 雷米·德·果爾蒙 （1858－1915） 和弗蘭西斯·耶麥 （1868－1938）也是頗負詩名的法國象徕主義詩人。前者風格柔婉清麗，注重寠嗅覺的表達；後者則以淳樸的語言風栠著稱。 奧地利的 萊納·瑪利亞·裏爾克 （1875－1926）是象征主義在德語文學丠的代表。他早年曾擔任過雕塑家 羅丹 的助手，受到羅丹雕塑風格的啓發，堶詩作風格刻畫精細，名作《豹》就是堶作品雕塑性的代表。 裏爾克 的作品主要收錄在《圖像集》（1906） ??《新詩集》（1908）等幾部作品集中〠1922年，裏爾克遷居 瑞士 ，并迎來了他一生中創作的高峰。在蠙段時間内，他完成了著名的組詩《 緻奧爾弗斯十四行詩 》和《 杜伊諾哀歌 》，也正是這兩部作品奠定了 裏爾克 在現代詩壇上大師的地位。其風格晦栩難懂，有些評論家甚至認爲其中包含䠆很多 存在主義 的觀點。象征主義詩歌系統化和抽象堖的特點在裏爾克的作品中達到極緻。除歐洲大陸外，象征主義的影響也波疊了英語世界，代表人物主要有愛爾蘭皠威廉·巴特勒·葉芝 （1865－1939）和 艾略特 （1888－1965）。 葉芝 早期詩作中的象征主義是和 愛爾蘭 民族的古老神話密切結合在一起的。䠖利用神話傳說中的角色、故事和事物栥作象征。《 奧辛之浪迹 》（1889）是葉芝早期的重要作品，以 ??代英雄奧辛騎着仙馬遊曆世界的故事 ??比喻人生的各個時期。進入20世紀後随着大量的參加政治運動和社會活動葉芝的風格逐漸明朗化，并逐漸抛卻䠆早期的 神秘主義 傾向。其詩作主題開始與現實緊密結堈，語言和更加洗練，是現代英語詩歌䠭的一座高峰。其後期的代表作品包括㠊 駛向拜占庭 》、《 麗達與天鵝 》、《 在學童中間 》等等。 葉芝 是象征主義詩人中第一個建立了自己堍雜的象征體系的詩人。其理論著作《 靈視 》（1937）大量涉及詩人自己的曆史觀 ??宇宙觀，并包含了廣泛的意象。 艾略特 是美國象征主義詩歌的代表人物，無蠺在理論上還是創作上都做出了巨大貢砮。其代表作《 荒原 》（1922）已經被譽爲有史以來最偉大 ??英語詩歌之一。《 荒原 》取材自關于“ 聖杯 ”的古老傳說，把喪失了信仰的現代䠖界比作一個荒原。在詩中，艾略特旁堁博引，涉及到了大量神話傳說和象征欄象，并運用了多種古語言和現代語言㠂盡管詩人自己爲之加注了50多條注釋＠卻還是鮮有人能讀懂。艾略特的另一篠重要作品是《 四個四重奏 》，以高度抽象的手法表達了詩人對栂時與永恒之間的對立統一觀點的思索㠂 艾略特 的詩作的一個顯著的特點是和 宗教 的關系十分密切。無論是《荒原》還栯《四個四重奏》都體現了解救人類最砈極的途徑就是皈依宗教的觀點。1927年 ??艾略特加入 英國 國籍，轉向 宗教劇 的創作。 這一時期重要的象征主義诠人還包括美國的 華萊士·斯蒂文斯 （1879－1955），其代表作《風琴》（19 3）和《黑色的統治》也是象征主義的栰出詩作。
參考資料：
國家象征是一個主權國家的代表
國家象征是一個主權國家的代表和标志主要包括國旗、國徽、國歌、首都等。
國旗是國家的一種标志性旗幟，360問答是國家的象征，它缺青再注升糧所呢型通過一定的樣式、色彩和圖美格格最露運河後案反映一個國家政治特色和曆史文化傳統。
國徽是代仍胡田牛舊色坐上表國家的徽章、紋章，爲國家象征之一，也是民族的象征。隻有特定的國家職飛初重要文件才能蓋上國徽大印，正式生效。國徽上通常有來自自然的元素，如動物植物，但也可能有其他事物，用以表現該國的風土人情、曆史文化或意識形态。世界上大多數國家的國徽屬于盾徽。
國歌，是表現一個國家民族精神的歌曲，是被政府和人民認爲能代表該國家政府和人民意志的樂曲，是太放加每轉足用來歌頌與鼓勵一個民族的信心與凝聚便狀吸間力的。一般來說它們都會帶有愛藝明誤京擔安國主義色彩、呼喚起人們内心深處的國家情懷。
首都，又稱國都、都城、京城，是對一個國家的海相破先搞慶找政治中心和中央政府所在地的稱呼。政治和經濟活動的中心城市，各類國家級機關集中駐紮地，國家主權的象征城市。有的國家不隻有一個首都，也有的國家爲了謀求發展而進行遷都。
