超写实主义画风的油画有何意义
超写实油画诞生于60年代的美国。 我认为超写实主义油画存在的意义在以下两点： 1.由于上世管纪照相术的出现，艺术家也们开始选择在艺术语言上避免和客斤校呼跟客房历冲期贵观物象重合，绘画的价值从再现客观现实走向纯粹的语言探索。然而由于抽象主义的垄断，一种对抽象艺术进行反抗的情绪产生了，人们列前到场房犯苗远大福坏希望找到新的途径以此来收变打破抽象艺术一统江湖的状态。 他们抵抗的原因主要有三点：1，当抽象表现主义大行其道的时候，一些艺术家们多少是以投机主义的心态进行创作，画面浮躁不堪。2例故情位板，抽象主义的盛行以至于艺术和大众的距离越来越代因探青意验大，渐渐走上精英化的道路。3，艺术家希望艺术的技术性能够重新得到大家的认可。 2.艺术家们民审跳亮希望通过一种冷漠度兵茶伯的，机械化的语言来描述当时的社会，即“人工的自然”，以照相机般一丝不苟的方式呈现物象刚好符合这种思想内容，所以出现了超写实主义。它所表达的是城市的扩张与后工业时代下人们的温消坏言精神状态。麻木，冷漠，改屋缺乏人情味的状态。给那水变早杀讨抓粉他人以强烈的视觉冲击。克洛斯 《自画像》 以上，望采纳
你在“写实主义”油画中看到了什么？
我说说对中国写实主义油画的一些感想。写实主义在中国一向被认为是代表学院派艺术观点的价值尺度和衡量艺术家功底扎实与否的试金石。近年来，写实油画在不同的拍卖机构连创佳绩，此期间涌现出一大批具有代表性的写实油画画家。这里一方面体现了艺术家的勤奋进取，而另一方面则表明了普通人的审美习惯，依然倾向于通过外在形式获得审美愉悦，这也符合国人非逻辑化的思维惯性。但事物的发展总是带有其两面性，由于市场和各种利益的趋同合作，各类艺术的庸俗化变得难以避免，如大量写实画作被冠以实力派，或是被进行大肆的炒作恶搞，这些实际上皆是对写实油画的曲解。一些画家由于缺少艺术与精神上的沉积，习惯性跟风，实则是对写实油画的语意一知半解，其具体表现为：缺乏独立思考及深刻的哲学研究，从而丧失了应有的艺术感悟和艺术感觉，画作只追求表象而缺乏深刻内涵，他们唯一的能事就是迎合市场。写实油画是西方造型艺术的基础，并有着完整的科学体系，这首先体现在他们重视“大师”，在看、思、读、品方面都有自己相应的方法，而这些在学习的过程中都是预设的，重点是学理和方法论，然后是实践，且每个环节都重视培养画家的品读能力。由于大师在思想、技巧和感悟上的影响力是不言而喻的，尤其是在当代，他们在洞彻历史和把握现代思想的基础上，使油画彻底从传统的科学性研究完成了到写意、表现、心理及直觉的研究转化。这个转化过程实际上是审美和功能上的转化，突出的是写“真”而非写“实”。从艺术的意义上而言，观念性写实是求其结论，当结论转化为概念之时，绘画已经结束。要知道，那种不断支持我们走向真实、走向生命维度的持久的内部推动力，是中西方艺术精神走向自由的根本，而我们的精神也应顺应我们生命里的更高旨意走向自由和光明，这才是审美和创造。在中国写实绘画中，类比、模仿、趋同是普遍存在的，这种现象连同我们的处世原则使我们缺乏精神的明晰性和肯定性，同时造成独立的判断力和领悟能力的丧失。在绘画创作上，我们要永远记得独自走向真理。总而言之，我以为写实只是一种方式，是构建我们探索真理的一种方法，如果我们的眼睛只具有视网膜的再现功能，由此在精神上的弦外之音是永远看不到的，这就是中国艺术经常提到的“境界”。因此，写实主义油画如果要获得应有的价值和生命力，就必须和伟大的传统建立联系，把当下的思考放到历史的角度进行比对，在这个过程中，艺术不是倒退，而是获得了同等的价值。中国人应该用自己的眼睛看世界，建立自己的方法论，这才是写实主义油画的希望所在。
