勞煩解釋一下何謂浪漫主義現實主義超現實主義象征主義後現代主義
浪漫主義
浪漫主義起源于中世紀法語中的Romance（意思是“傳奇”或“小說”）一詞，“羅曼蒂克”一詞也由此音譯而來。浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同爲文學藝術上的兩大主要思潮。作爲創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀内心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義的創作傾向由來已久，早在人類的文學藝術處于口頭創作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色。但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺爲人們掌握的創作方法。浪漫主義作爲一種主要文藝思潮，從18世紀後半葉至19世紀上半葉盛行于歐洲并表現于文化和藝術的各個部門。
浪漫主義宗旨與“理”相對立，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。浪漫主義手法則通過幻想或複古等手段超越現實。法語的浪漫一詞意味着感情豐富、多情善感
現實主義
現實主義是文學批評和文學研究中最殲如鋒常見的術語之一。這個術語一般在兩種意義上被人們使用：一種是廣義的現實主義，泛指文學藝術對自然的忠誠，最初源于西方最古老的文學理論，即古希臘氏晌人那種"藝術乃自然的直接複現或對自然的模仿"的樸素的觀念，作品的逼真性或與對象的酷似程度成爲判斷作品成功與否的準則。瓦薩拉的《畫家的生活》曾叙述了一些有趣的藝術史轶事：孔雀啄食貝那左尼畫得太逼真的櫻桃；喬托的老師用刷子驅趕喬托在一幅人物肖像上增添的蒼蠅。這種現實主義概念雄霸人類藝術史近兩千年，至今仍殘留在日常生活中。另一種是狹義的現實主義，是一個曆史性概念，特指發生在19世紀的現實主義運動。曆史地看，現實主義發端于與浪漫主義的論争，最終在與現代主義的論戰中逐漸喪失了主流話語的位置。
超現實主義
超現實主義（surrealism）是在法國開始的文學藝術流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術的影響力深遠。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學及藝術界中。探究此派别的理論根據是受到佛洛依德的精神分析影響，緻力于發現人類的潛意識心理。因此主張放棄邏輯、有序的經驗記憶爲基礎的現實形象，而呈現人的深層心理中的形象世界，嘗試将現實觀念與本能、潛意識與夢的經驗相融合。它的主要特征，是以所謂“超現實”、“超理智”的夢境、幻覺等作爲藝術創作的源泉，認爲隻有這種超越現實的“無意識”世界。才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現實主義給傳統對藝術的看法有了巨大的影響。也常被稱爲超現實主義運動。或簡稱爲超現實。
象征主義
象征主義名詞源于希臘文Symbolon，它在希臘文中的原意是指“一塊木闆(或一種陶器)分成兩半，主客雙方各執其一，再次見面時拼成一塊，以示友愛”的信物。幾經演變，其義變成了“用一種形式作爲一種概念的習饋代表”，即引申爲任何觀念或事物的代表，凡能表達某種觀念及事物的符号或物品就叫做“象征”。它與通常人們用的比喻不同，它涉及事物的實質，含義遠較比喻深廣。是19世紀末在法國及西方幾個國家出現的一種藝術思潮。是當時歐洲一部分知識分子對社會生活和官方沙龍文化不滿的反映。他們不敢正視現實，不願直接表述自己的意思，往往采用象征和寓意的手法，在幻想中虛構另外的世界，抒發自己的願望，這樣便産生了近代象征性的藝術。1886年詩人讓·莫雷亞斯發表《象征主義宣言》首先提出這個名稱。
象征派在藝術上受英國拉斐爾前派和象征派詩人馬拉美、波特萊爾，音樂家瓦格納及尼采主觀唯心主義思想的影響。象征派主張強調主觀、個性，以心靈的想象創造某種帶有暗示和象征性的神奇畫面，他們不再把一時所見真實的表現出來，而通過特定形象的綜合來表達自己的觀念和内在的精神世界。在形式上則追求華麗堆砌和裝飾的效果。
象征主義是19世紀末産生于法國的文學藝術運動，在巴黎的知識界影響很大，并對20世紀美學的發展，起了一定的推動作用。該運動主要在法國，歐洲的其他文化中心也有一些追随者，如德國，比利時等。
後現代主義
後現代主義橡核（Postmodernism）是一個從理論上難以精準下定論的一種概念，因爲後現代主要理論家，均反對以各種約定成俗的形式，來界定或者規範其主義。後現代主義是上世紀七十年代後被神學家和社會學家開始經常使用的一個詞。起初出現于二、三十年代，用于表達要有必要意識到思想和行動需超越啓蒙時代範疇。而現在成了：一切都是淩亂的，沒有中心。一些人認爲後現代主義是基督教世界的終結。
從形式上講，後現代主義是一股源自現代主義但又反叛現代主義的思潮，它與現代主義之間是一種既繼承又反叛的關系；從内容上看，後現代主義是一種源于工業文明、對工業文明的負面效應的思考與回答，是對現代化過程中出現的剝奪人的主體性、感覺豐富性的死闆僵化、機械劃一的整體性、中心、同一性等的批判與解構，也是對西方傳統哲學的本質主義、基礎主義、“形而上學的在場”、“邏各斯中心主義”等的批判與解構；從實質上說，後現代主義是對西方傳統哲學和西方現代社會的糾正與反叛，是一種在批判與反叛中又未免會走向另一極端——懷疑主義和虛無主義——的“過正”的“矯枉”。
如何理解狂人日記現實主義和象征主義相結合
既采用現實主義的方法，寫出了一個真實的活生生的迫害狂患者；又吸取和采用了象征衣位主義的方法和象征、暗示、雙關等手法，借以架設起溝通瘋話與真理、死星哥娘飯癫狂和清醒的反封建戰士的橋梁。現實主義和象征主義水乳交融的結合，可以說是 最主要的藝術啊怎特色，顯示出作家在藝術上農西制錯整的獨創性和高超的技巧。如 戲劇對狂人狂态的描寫，嚴格遵循現實主義方法。他的病态的敏感、病态的精神亢奮、常迷離恍惚發生錯覺幻覺等細節，都是真實的。 考查對 戲劇運用的收問僅認可古使水病化藝術手法的分析理解能力，要結合主要的語段如“狂人狂态”的描寫是現實主義和象征主義水乳交融的結合理解分析 。
