童真快樂，維也納的百水先生
很久以前看到過個好像叫作《巴塞羅那：高迪建造的城市》的專題片，因爲片子拍得太好，給我留下了巴塞羅那俯仰即是神作的錯覺。于是，跟開羅的胡夫金字塔一樣下場，期望越高，失望越大。2012年春，花一周時間逛巴塞羅那，卻發現：古埃爾公園太小，或者說是遊人太擁擠，永遠沒機會拍下一張背景幹淨的蜥蜴噴水池或者波浪長椅。米拉之家雖然被列入世界文化遺産，但我可不想生活在這樣超現實的家。波濤起伏的外牆面，配上精雕細琢的鍛鐵陽台，屋頂上的排煙管和水塔都扮成“外星來客”，這些無疑都是令人震撼的藝術品。但房間内部，尤其是頂層吊頂，悉尼歌劇院一般的貝殼設計，精美可沒有家居感。所謂“用自然主義手法在建築上體現浪漫主義和反傳統精神”，在之前的巴特羅公寓才算是收放得體，無論是用深淺不一的藍色瓷磚拼湊出海洋天井，還是流線型的樓梯扶手和漩渦一樣的頂燈，無一不将設計的創新和家居的溫馨精妙融合在一起。可發展到米拉之家，中年高迪追求形式已經有點走火入魔。更不用說他晚年潛心投入的聖家族教堂，170米高的巴比倫塔，上面生長出人物乃至水果雕像，讓人慶禦聯想起《加勒比海盜》裏周身貼滿海産的“荷蘭人号”。内裏令人眩目的螺旋樓梯、吊頂如蜂巢抑或萬花筒般的幾何镂空裝飾——那真是高迪獻給上帝的傑作，我等常人隻能仰望。一句話，高迪是無容置疑的天才，但他不屬于凡間。
可我怎麽還沒有提到百水先生(Friedensreich Hundertwasser)？如果不是耐心做了維也納攻略，肯定會錯過這個有點兒古怪的奧地利藝術家、建築設計師。而如果沒有事先提示，你很可能會把他的設計，當作是高迪的早期作品——同樣的曲線輪廓和缤紛色彩。
2012年2月，維也納的地上還落着雪。那個長周末，深夜抵達，地鐵站外的維也納遠程供熱中心，是我見到的第一件百水作品。1992年，百水先生主動請纓，爲政府免費規劃出一個五彩缤紛的“遊樂場”：塗鴉一樣繪制的外牆上藏着不規則窗戶，聳立的高塔頂着金色閃光的圓球，有草木從樓頂生長出來……單從外觀真的很難想象，這其實是座無噪音、無污染、零排放的垃圾焚燒場。
轉天下午，趕到城市僻靜一角的百水展覽館，依舊是斑斓的牆體，一層迎客的是座淅瀝作響的假山水池。20歲時，藝術家改姓百水，Hundertwasser是他結合俄語和其他斯拉夫語言的自造詞，因爲“水是生命之源”。沿彎曲的樓梯向上，二樓有百水先生的長期展覽。我相信第一眼的感覺，那就好像是來到了再沒有任何罪惡與苦難的童頌差猛話世界，心底湧出一股明澈的清泉。色彩，明亮豔麗得讓人好像吃了開心果一樣的色彩，是百水作品給人最直觀的感受，而後你才會回過神細看畫面的内容。可不管他畫了什麽，都好像是營造了一個幸福唯美的烏托邦。他畫畫，也設計郵票、硬币、圍巾、腕表、明信片、礦泉水商标甚至摩托車牌……高迪殉道者般地俯瞰塵世，而百水先生則生活在人間，孩子一樣追逐自然與美，總希望能給他人帶來歡樂。
這裏要提到維也納另一位藝術家，創立了“維也納分離派”的克裏姆特（Klimt）。他生在一個從事金銀雕刻兼銅版工藝的家庭，最早把向來難登大雅之堂的傳統手工藝，引入現代藝術。克裏姆特吸收亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣野橋味，甚至借鑒了日本“浮世繪”和中國年畫，用“孔雀羽毛、螺钿、金銀箔片，蝸牛殼的花纩、色彩或光澤”，創造出一種“畫出來的鑲嵌作品”。有猜測他在“金色時期”的創作，正是從意大利教堂裏、拜占庭風格的金箔鑲嵌畫中汲取到靈感。其中的巅峰之作《接吻》，畫面幾乎被光澤不一的金色填滿。那對擁吻男女身上，長方形、螺旋形、圓形的五顔六色圖案，并不能勾勒出二人腰肢的立體輪廓，而隻是爲美麗而美麗。
克裏姆特的裝飾風格和抽象構圖對百水産生了深遠影響，比如《接吻》裏的圖案都被百水學習、吸取，成爲自己創作的基本元素。和克裏姆特的“鑲嵌繪畫”一樣，百水畫中的線條和元素，單拿出來看好像都沒什麽意義，必須要疊加組合在一起，才能構成圖案；再塗上色彩，就又形成了強大的畫面張力和感染力。百水稱贊克裏姆特“用美麗的色彩畫出了天堂”，受其影響，他也喜歡用裝飾性的金色和銀色。維也納的紀念品商店，充斥着複制了克裏姆特和百水作品的明信片、手提袋、碗碟、T恤、雨傘……足見二人的受歡迎度。
最後要說下百水公寓，這棟建築最初是市政府爲低收入家庭建造的福利房，現在的住戶大多是藝術家。英國查爾斯王子訪問奧地利時，特意調整官方安排，在這裏參觀了兩個多小時。1977年，維也納市長給百水寫信，代表整個城市，邀請藝術家在政府提供的地皮上實踐自己的藝術理念。百水全心投入，不光設計，更沒日沒夜地跟工人一塊蓋起一磚一瓦，他甚至鼓勵工人一起創意房間裏的馬賽克瓷磚。白水曾自豪地宣稱，這是座自然與人和諧共存的建築：沒有一扇窗是重複的大小、款式或色彩，“不論年紀和身材一起舞蹈”；沒有直線和直角，牆壁和地面都是凹凸不平的音樂；花草和樹木從房頂、樓道和陽台自由生長出來；用盡色彩和裝飾，那些都象征着有機生長的美感；拒絕對稱和透視法則，廚房和浴室要用“舞動”的瓷磚幫人放松，樓道要給孩子留下自由塗鴉的空間……
臨别，我也買了百水的明信片，塗滿深淺不一的鮮亮綠色，有銀色線條勾勒，說不清具體是什麽景象或者故事，抽象圖案卻舒服美妙……那總會勾起人無盡想象：百水在新西蘭的小木屋裏過着最簡單的生活，吃天然食物，用太陽能闆、污水處理等自給自足。這個“老頑童”常穿着兩隻不同顔色的襪子，與人聊天時而走神，好像遺失在自己的夢境裏。百水自小熱愛旅行，最終病逝在遊曆太平洋的船上，長眠于新西蘭一個叫做“幸福亡者花園”中的一棵黃白楊樹下。
我有沒有說過，百水幼年喪父，在黑灰色的工廠區長大；青春期經曆二戰，身爲猶太人，他的很多親友死于集中營……而百水卻傾其一生，爲世人繪制出一個個純美而又自然快樂的童夢。
奧地
C解析：
本題考查外國美術史中的 20 世紀作品。古斯塔夫 · 克裏姆特是20世紀維也納分離派畫家。《阿戴爾 · 布洛赫 – 鮑爾》是其代表作品。C項正确。
A項：《戴珍珠耳環的少女》是荷蘭小畫派畫家約翰内斯 · 維米爾的作品。與題幹不符，排除。
B項：《大碗島星期天的下午》是新印象主義畫家喬治 · 修拉的代表作品。與題幹不符，排除。
D項：《泉》是法國新古典主找邊化振敵礦找膠陸義畫家安格爾的作品。與題幹不符，排除。
故正核确拿易度映确答案爲C。
