布拉格的建筑风格停留在哪个
罗马式
罗马式风格的建筑在布拉格是从10世纪到13世纪开始兴起和建造的。由于当时中世纪钱取促么就指的欧洲文化是古罗马文化的延伸，所以，把当时的文化称为罗马文化。罗马式艺术风格首先从罗马，经过法国和德国传到捷克。布拉格最著名的罗马式建筑的代表作是布拉格城堡内的圣依瑞教堂（bazilika sv. Jiří），在维希赫拉德高堡上的圣马丁圆顶教堂（rotunda sv. Martina）、在新城的圣隆基纳教堂(rotunda sv. Longina)。在许多老城的楼房地下室里保存有杀财讲确德色罗马式建筑的拱顶和墙壁。保存最好的罗马式民居是在老城的宫希达特楼（dům pánů z Kunštátu），在这座楼的地下有带3个支柱的拱形罗马式宫殿建筑。
哥特式
哥特式艺术风格大约在12世纪中叶发源于法国。它的基本特征是尖状交叉拱顶，依此支撑着哥特式窗户和拱顶的重量。房屋和教堂的屋顶为尖状的拱肋，随着时360问答间的延续，拱肋变得越来越复杂和装饰性越强。哥特式民居宫殿式的代妈著损控件期容绝苏理而表建筑是老城广场上的石钟屋(合状河香U kamenného zvonu)。在法国出现了新评喜请湖银限拉式的教堂-哥特大教堂。大教堂规模宏伟壮观，往往要建几个世纪。在布拉格，哥特式代表作有由杨·卢森布尔和他的儿子查理四世国王下令建造的圣维特大教堂（Staroměstská mostecká věž），还有查理大桥（Karlův most），老城桥塔（）和老城广场上的迪恩教堂（Týnský chrám ）。在布拉格还可以找到一系列小型哥特式教堂，如老城的圣杜哈教堂（kostel sv. Ducha kostel sv. Ducha），新城的圣彼得教堂（kostel sv. Petra）和圣母玛利亚·斯涅日娜教堂（kostel 东条形游需生用月Panny Marie Sněžnékostel Panny Marie Sněžné）。
文艺复兴式
法语Renaissance一词的本意为复兴。兴言读止声讨层限却作为艺术风格形式的文艺复兴式起源件翻还证们占微溶乎资于14世纪的意大告苏材转实永着注善沉垂利，直到16世纪末才开始广泛流行起来。文艺复兴式风格把眼光投向探求人类本身和人的生活，描述世俗生活的乐趣，所以，文艺复兴式艺术风格充分体现出了自然界杆和人体的魅力。
文艺复兴的建筑是轻快和透气的，常常有敞开式的拱形长廊和修长的廊柱。布拉格最著名的文艺复府称听长故河谓势少周兴式建筑是皇家夏宫（Královský leto独宣文坚更初实团定针hrádek），或称为布拉格城堡皇宫花园的贝尔德维尔宫（Belveder），或者白山上的星星夏宫（letohrádek Hvězda）。老城广场上的迪恩学校的门徽就是威尼语评值四行斯文艺复兴风格在民宅建筑上的体现。布拉格最漂亮的文艺复兴式大门，无论从设计还是精巧的石匠技艺讲，最漂亮的是克日娜街475号的双金熊。
巴洛克式
巴洛克艺术风丝新州绿杀既号路象文格从17世纪初到18世纪第二个中叶流行欧洲。巴洛克一词源于葡萄牙语里的“barocco”，意为不规则的珍珠，或指非同一般的，怪异的东西。巴洛克建筑充满了各种繁琐的形状图案，复杂而华丽。使用贵重的材料，如大理石和黄节圆置控吧金，同时也非常强调建筑的雕塑和绘画装饰。巴洛克风格是在布拉格得到广泛运用和流行的、最有特色的风格。“布拉格的巴洛克”风格闻名于世。数得上巴洛克式建筑风格瑰宝的是圣米古拉斯大教堂（chrám sv. Mikuláše），它是小城广场最显著的象征之一。在一系列大型的巴洛克宫殿中，可以列举出城堡区的切尔宁宫（Čern自诉节装ínský palác），老城区的克拉姆-伽拉斯另毫搞科脱钢宫(Clam-Gallasův palác)，还有特洛亚贵族庄园（ Trojský zámek）. 巴洛克式的民居住宅墙饰可以在小城广场的聂鲁达大街（Nerudova ulice）上观赏到。布拉格最漂亮的巴洛克式的群雕是查理大桥上由玛蒂阿斯·贝尔纳尔特·布洛纳（Matyáše Bernarda Brauna）创作的圣鲁伊特嘎尔特的梦群雕（Sen sv. Luitgardy）
洛可可风格
这个艺术风格是在18世纪后半叶巴洛克风格发展到顶峰阶段时演变而来的，源于法语词 “rocaille” ，意味贝壳。这种装饰就是洛可可风格中最典型的特征之一。洛可可风格是在18世纪后半叶从法国流传过到捷克的，其最明显的特征是强调建筑的装饰性，轻盈和千娇百态。布拉格洛可可风格的代表作是老城广场上的金斯基宫（palác Kinských）
新古典主义
新古典主义（Classicus）在拉丁语中意为杰出、典范。是从17世纪到19世纪初从法国流传过来的建筑艺术风格。在19世纪初，新古典主义发展为帝国式风格（empire），这其实是新古典主义风格的变异。“empire”一词在法语中意为皇帝帝国，因为正是在拿破仑称帝时期，帝国风格在法国被宣布为官方认可的艺术风格。它的主要特征是模仿古希腊和罗马的建筑风格，追求造型的简单和明朗。老城的城邦剧院（Stavovské divadlo）就是新古典主义风格的建筑。
历史主义风格
在19世纪后半叶，大多数建筑师都从过去流行的建筑风格中汲取灵感，所以这个时期的风格也称为历史主义风格。产生了新文艺复兴式，新哥特式和新巴洛格式。布拉格最著名的新文艺复兴式建筑有民族剧院（Národní divadlo）、国家博物馆（Národní muzeum）和鲁道尔夫宫（Rudolfinum）。
新艺术主义风格
新艺术主义风格产生于19世纪末和20世纪初。它的名称源于拉丁语 secessio一词,意为离开，表示许多年轻的艺术家离开了当时的各种艺术组织，作为对当时陈旧和过时的艺术组织的抗议。和其他的艺术风格相比，新艺术风格是纯城市风格的，这种风格在不同的大城市表现的风格略有不同，分为巴黎新艺术主义风格，维也纳新艺术主义风格和布拉格新艺术主义风格。
新艺术主义风格的主要特色是表现幻想、细腻，常采用植物作装饰边框，外墙用金色，瓷器、灰泥装饰，窗户带有半截窗帘。布拉格新艺术主义风格风格首先出现在1861年的周年纪念建筑展中。这种风格表达和追求的是期望新艺术主义风格的建筑能从19世纪宏大威严的建筑风格中摆脱出来。布拉格最漂亮的的新艺术风格的代表作是市民会馆（Obecní dům）。还有布拉格的中心火车站（Hlavní nádraží）也属于布拉格新艺术主义风格风格的瑰宝。新艺术主义风格的民居住宅楼主要分布在巴黎大街 (Pařížská ulice)。在瓦茨拉夫广场的下半部分矗立着新艺术主义风格的皇冠宫(palác Koruna)，它的顶部呈镶有珍珠的皇冠形状，在瓦茨拉夫广场再往上走可以看到另一处新艺术主义风格的建筑-欧洲宾馆（hotel Evropa），此外，老城广场上的胡斯像（pomník Jana Husa）也属于新艺术主义风格的作品。
现代建筑风格
布拉格第一个钢筋水泥混凝土的建筑，同时也成为捷克建筑史上分界线的建筑是卢采尔纳宫（budova paláce Lucerna），它位于瓦茨拉夫广场和沃基曲科娃（Vodičkova ulice）之间，建于1912年。20世纪上半叶在布拉格主要流行的现代建筑风格是立体主义风格，提倡艺术和建筑风格中回归简单的几何图形。墙壁和外墙装饰被分割，用矩形片状做装饰。
在布拉格立体主义风格的代表作品是位于采莱特纳街上（Celetná ulice）的黑圣母楼（dům U černé matky Boží）,这栋楼非常巧妙地和旁边的老城区的巴洛克建筑风格的大厦融为一体。立体主义风格的民宅分布在老城区的洲际酒店（hotel Intercontinental）和比尔科瓦街（Bílkova ulice）。在30年代，还产生了强调功能性的功能主义风格，比如位于布拉格6区的洛索和姆莱罗别墅（Loosova nebo Mullerova vila na Praze 6），巴巴别墅区（čtvrť na Babě）和位于那泊赫瑞街的白天鹅购物大厦（ obchodní dům Bílá labuť Na Poříčí）
1948年以后，在一党专制的政府统治下，失去了很多产生新的现代建筑艺术流派的机会。1989年以后，在布拉格市内建造了许多新的商业楼和写字楼，但其中大多数都不代表任何艺术流派。唯一的代表新时代建筑风格的是跳舞楼，它位于拉辛诺沃河岸（Rašínovo nábřeží），是1996年建造的。
新古典主义建筑，被称为什么？
新古典主义建筑，被称为帝国风格。法国大革命后建立起来的拿破仑帝国，虽然以帝制代替了民主，但在文化和艺术方面却要利用法国大革命以来所形成的新传统。于是拿破仑帝国与新古典主义建筑结下了不解之缘，有人也因此而称这时的新古典主义建筑为帝国风格。
拿破仑宠信的两位新古典主义建筑家方丹（Pierre-François-Léonard Fontaine，1762—1853年）和夏尔·佩西耶（Charles Percier，1764—1838年）彼此紧密合作，承担了许多使巴黎新古典化的工程。其中包括卢浮宫的扩建，枫丹白露宫的古典装修，卢浮宫北面沃利大街的规划以及协和广场的改造，香榭丽舍大道的设计等。
另一项最能代表帝国风格的建筑——协和广场北轴尽头的马德莱娜教堂（La Madeleine, Paris），则由建筑家维农（Pierre-Alexandre Vi-gnon，1763—1828年）负责，拿破仑亲自过问，直到他进入莫斯科而一度踌躇满志时，才定下它的最后方案，并正式定名为"法国大军的光荣殿堂"。原来，这个教堂也是在路易十五之时就已决定兴建的，但设计方案一改再改，始终没有能定下来。法国大革命以后，这个教堂将彻底按古典样式建造已无问题，但具体安排仍有颇多争议。
拿破仑最后同意维农的设想：把它彻头彻尾地建成一座规模空前的罗马神庙，写上"皇帝奉献于大军所有士兵"的题词，外表一切细部皆严格遵照古典范例来展仔搭现。现在我们沿协和广场往北而行，在皇家大街的尽头突然看到这样一座高大而典型的罗马神庙兀立于前，确实会感到无比惊异，似乎像飞来神峰那样一座罗马神庙突然被搬到了巴黎街头，它的一招一式都比任何罗马古迹更像一个完美无缺的帝国原物，而这也正是拿破仑和他的建筑师要给人们留下的印象。
然而，按当时的学术水平和技术条件，要做到外表与罗马神庙一致并非十分困难，因此虽然维农的这个设计在气魄的雄伟和价值的取向上具有代表意义，但在建筑史上却无新颖之处。它的真正杰出成就是其内部结构，原来古典神庙只是在前面开一个大门取光，屋顶也是木梁平顶，结构上是很简单的，罗马帝国时有用拱顶之例，但不多见，而且采光问题仍未解决。现在19世纪的欧洲建筑要采取古罗马建筑形式，外表可以完全依样画葫芦，内部结构却必须创新。
维农的做法是把内部建成一个统一的大厅，屋顶分成3个浅圆顶而在中央开天窗采光。按拿破仑的愿意，厅堂内应设置大理石碑和金银匾牌，大理石碑刻各次胜利战役参战法军团队之名，银牌按法国省区刻所有参战士兵之名，金牌则刻阵亡将士之名。另外还安放军旗、兵器、战利品以及将帅雕像等。后来拿破仑一败涂地，大军光荣也成为泡影。复辟的波旁王朝，又把它改成教堂，内部大厅也就按单一主厅教堂模式处理，两边隔出小龛作礼拜堂，终端设半圆室作祭台，整个安排总的来说保留了统一和谐的效果。
维农采用3个圆顶开天窗采光的结构既有学习罗马万神庙之处，又吸收了英国建筑师雷恩的圣保罗大教堂和苏夫洛的先贤祠在内部连续用小圆顶作主厅屋顶的经验。他采用高大的科昌坦林斯柱式承接圆顶拱架，采用较小的爱奥尼亚柱式作墙面和龛阁的划分，是既不失古典韵味又很实用得体的做法，表明新古典主义的建筑即使全盘照搬古典模式为外表，内部结构仍会有出奇制胜的新创。除马德莱娜教堂这样的古典神庙之外，拿破仑最重视的纯粹古典建筑就是凯旋门了。
凯旋门既是十足的古典文物，又是纪念和宣传他的军功胜迹的最好建筑，因此他留给巴黎的帝国风格的最佳纪念品就是大小不一的两座凯旋门。第一座规模较小的凯旋门是新古典主义建筑家方丹和夏尔·佩西耶共同设计的卡鲁索凯旋门（Arc de Triomphe du Carrousel），以纪念拿破仑在奥斯特里茨战役中的军事胜利。它位于卢浮宫范围内的卡鲁索广场（Place du Carrousel），建于1806—1808年间，作为杜伊勒里宫（Palais des Tuileries）的入口。杜伊勒里宫位于卢浮宫与协和广场之间，但在巴黎公社革命时被烧毁，后来完全拆除而只剩杜伊勒里公园。
随着杜伊勒里宫的消失，卡鲁索凯旋门变成卡念迅拿鲁索广场的主要标志。所以，现在我们从卢浮宫一边看这座凯旋门，发现它处于一片非常美丽的花园之中，远处可以看到协和广场中央的埃及方尖碑，天气晴朗时甚至还能看到香榭丽舍大街尽头那座最为高大的凯旋门的身影，构成了巴黎城市风光最美丽的一部分。卡鲁索凯旋门，它的设计者方丹和夏尔·佩西耶倒是相当忠实于拿破仑以古典为楷模的指示，几乎原封不动地把罗马广场上的塞维鲁凯旋门（Arch of Septimius Severus）照搬过来。
它的中央大拱两边小拱的布局，以及采用突出的4根圆柱环卫三门，柱上立雕像，门上立顶阁，阁上置驷马战车等装饰手法虽是照搬，但却运用得熟中显巧，尤其是拱券柱檐等细部都相当精确，整体轮廓和比例也不失古典的庄重稳健之气。但与第二座也就是那座最宏伟的凯旋门相比，方丹和夏尔·佩西耶的这座凯旋门就显得有点小家子气了。第二座凯旋门位于香榭丽舍大街尽头的星形广场，所以正式名称是星形广场凯旋门，不过由于它是巴黎最著名的名胜，人们也就通称之为巴黎凯旋门（Arc de Triomphe）。
它是较方丹等年长一辈的夏尔格兰（Jean Chalgrin， 1739—1811年）设计的，一开始它就以其极为庞大的格局超过了所有古往今来的凯旋门，甚至也超过了所有教堂和宫殿建筑的门面。它高达54米，而前述卡鲁索凯旋门只有16米高，只及它的1/3。据说，拿破仑之所以定下这样一个空前高度，是因为他心目中有圣彼得大教堂的影子。这座大教堂的门面高度是48米，因此他一心想用自己的凯旋门把它比下去。
夏尔格兰精明之处是他了解这样空前宏大的规模只能采取异常粗阔的比例，他不能像方丹和夏尔·佩西耶那样过于拘谨地套用古典模式，便抛开一大两小的3座门布局，回到简朴的单拱大门形式。这种单拱凯旋门在早期罗马帝国是很常见的，不过它们一般都是中央单拱要较两边扶壁为大，而且仍以四柱为饰，顶阁也较高。
夏尔格兰便大胆地全面改动这些规格，他的凯旋门不仅是单拱，而且拱门与两边扶壁大小相等，显得更加高昂雄伟，同时取消一切柱式装饰，拱壁像两堵大墙夹住拱门，而且留出大片素白墙面以作浮雕装饰，檐部上的顶阁也大加缩减而成为一道饰以圆盾（盾上刻拿破仑的历次得胜战役之名）的装饰带。总的来说，这座几乎有20层楼高的凯旋门看起来非常简洁爽快，好像是采用几大块构件架起来的。
由于它们的尺寸极大，附加的雕饰又非常精细规整，所以它们的简单更显得坚实有力，它那种古典的单纯壮伟的气魄，确实能使人产生非常深刻的印象。像拿破仑时代开始的其他几项大工程一样，这座凯旋门也是在帝国早已烟消云散、拿破仑也含恨死去很久才完工的。这时人们对它们原来纪念的帝国功勋早已淡忘，但它们的古典形象却始终寄托着风云激荡的理想，所以法国人民一直把巴黎凯旋门当作爱国主义的象征。
