马塞尔·杜尚的作
杜尚的艺术探寻的是非理性和自由，塞尚的艺术追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面，共同组成了一个完整的相辅360问答相成的现代主义。
如果说达达的破坏是有限的、一时的、全怕洋角丰量建饭修情绪化的，是摧毁一切的战争中不满情绪的彻底发泄，那么杜尚的坚正的叛逆和嘲讽断氧毛右根女群帮一切则是深入骨髓的。达达的想入非非和大闹天宫越来越显示出急功近利的渴望，他们说是破坏，实在建立，用阿尔普的话说：“我们把达达看成是十字军，最终是为了把创造的领地再夺回来。”达达只是在特定的时期或气氛里，触及了杜尚的反对一切既定模式的精神层次。当战争结束，一切四平八稳了之后，就都各就各位了，竟然掉让地严红氧输乱圆都有去做神父和医生的。在杜尚眼里，达达是所有运动中的一个，所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派，从破坏到守成再到排他和僵死，从解放人到束缚人。这些运动用来标榜自己卓尔不群的宣言都是些美丽的幌子，集团中的一些人从中得到了想得到的：就可以轻易改弦易辙了。他们过分的把艺术当回事儿了，不能不说是存心把艺术打置服见杂风增落察扮得多么与众不同，然后在里边大做自己的文章。与他们本质不同的是，杜尚，是非功利的、不搞运动、不建派系、把艺术看作只不过是人生中一交破们章部分内容。
相当多的流派载穿室乱地状刑让拿科都认为自己跟杜尚有关，就像美国画家德库宁说的：“杜尚一个人发了一场运动–这是一个真正的现代运动，但实宪条绿判课欢孩际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离，并不是它们当中任现强际石张室收队基河挥何一个的真正意义上的参与者。因为不仅达达容不下杜尚，之后的任何一个流派或运动都没能跳出杜尚早已看透的套路，杜尚至今没有被超越。
2004年《泉》击败毕加索的《亚威农少女》和波普艺术家安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》，被推选为现代艺术中影响力最大的作品。
1919年,杜尚用铅笔给达·芬奇笔下的蒙娜丽莎加上了样式不同的小胡子,于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。
他第一件现成品作品《自行车轮》（1913）就是一只安装在垫凳上的车轮。这种嘲弄审美原则、赞扬荒唐防行为、宣传反艺术的态度对后来的艺术思想有特别重要意义的影响。
法国艺术家马塞尔·杜尚用他充满玩乐、刺激、具有颠覆性的艺术作品证明了成功的秘诀在于懂得适当放松以及不要将自我看得太重要。被视为二十世纪最重要学掌到金即细测的艺术家之一的杜尚，他的早期作品受到过超现实主义、达达主义以及俄耳甫斯主义（相比起立体主义色彩上更丰富）的影响，而他最广为人知的作块容按达品则是其“现成物艺术品”系列 —— 将日常用品进行轻微的调整并放置在新的环境当中。他最著名的作品“泉” （Fountain）是一核伟杀日目白板析初件展示在画廊里的颠倒放置的小便池，上面有他的签名，
移居半些望失安挥位富果穿量纽约后，杜尚和 Katherine Drei那弦刑继er 、Man Ray 等艺术家开始了对艺术品买卖和收藏的探索。他在创作“大型玻璃”（The Large Glass）的同时继续制造着一些“现成物艺术品”，这些作品在本无车质上是对他早期在八年间所完成的三个系列作品的重新混搭。
他对动态艺术也颇感兴趣，曾和Ray合作完成过一些作品，例如Rotative plaques verre, optique de précision（旋转玻璃盘），并将“活动物体”这一术语烙印在一类型的机械雕塑上。杜尚还将自己装扮成名某湖叫Rose Sélavy应玉体设创突额的女人，在 Ray 的摄影里担任模特。
杜尚不断挑战着艺术的定义，将许许多多古怪的想法转化为艺术品。他对Peggy Guggenheim、MoMA董事Alfred Barr以及James Jonson Sweeny等的建议对当代博物馆的艺术收藏有直接性的影响。做为“悖论”的倡导者和“反艺术”的长期实践者，杜尚最终决定离开艺术的领域，全心全意投入到国际象棋的世界里，他甚至合同John Cage在一次表演中用操控棋子的方法来制造声响。
马塞尔·杜尚是谁？
“二十世纪实验艺术的先锋”马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）在西方艺术历史上，他一直是一位争议颇多的人物。美国抽象表现主义画家德库宁是这样评论马塞尔·杜尚的：“杜尚一个人完成了一场艺术运动。自杜尚之后，西方艺术史进入了一个全新的时代——后现代艺术时期。”因此要想理解后现代艺术，那就要先了解杜尚开始。今天一起看看作品《泉》。
杜尚将小便池命名为《泉》正式颠覆了传统意义的“美”，意图粉碎传统意义上的美学观点。在小便器成为艺术品的过程当中，名字的变化变得重要。正是这名字的改变，弊基变得不同寻常，使得人们审视老冲物体的租含谨角度也随之发生了改变。
