至上主义、构成主义和蒙德里安的风格派
1. 20世纪上半叶，俄罗斯经历了十月革命后建立起苏维埃政权，进入了苏联时期。这一时期俄罗斯启段在艺术上开始大放异彩，康定斯基、马列维奇等人都是最为杰出的代表，诞生了对现当代艺术影响至深的至上主义、构悄培誉成主义等艺术理念，而蒙德里安的荷兰风格派则将这些理念推向更深层次。
2. 马列维奇，全名卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich，1878-1935），是俄罗斯画家，至上主义（suprematism）艺术的奠基人。至上主义强调人的视觉感受的绝对至上，无论作品如何变化，最终带给观察者的是各种不同的感受，艺术家与其画那些构成丰富、颜色繁多的作品，不如从最基本的形态入手，找到人类最基本感受的元素。
3. 马列维奇主张以最基本的元素作为一砖一瓦，构建出拥有综合感受的画作。他认为黑色是最基本的，其次是红黄蓝三原色，最后才是白色。因此马列维奇拥有很多刻画基本形态的画作，例如在白色画布上画一个黑色方块、红色方块，甚中搜至在钛白色的画布上，用锌白色画一个方块。
4. 马列维奇这些简单的画作，虽然没有什么技术含量，但是如果放在一起看，就能从中感受到马列维奇艺术思路的演进，更好地去理解至上主义。在这些基本形状和构造之上，创作出综合性的画作。
5. 马列维奇的代表作《至上主义者的构成》，由斜向的颜色各异的长方形组成，大小不一，比例不同，只有左下角有一个小的红色正方形，没有倾斜。这幅画展现了至上主义的精髓，每一个长方形对应的每一种颜色，都是感受的基本组成部分，以有机的方式组合在一起，产生综合的感受。
6. 马列维奇的至上主义思想，是一种非常核心的物理数学思想。19世纪上半叶，数学家傅里叶提出了“傅里叶变换”，认为不管多么复杂的波形，都可以用正弦波和余弦波叠加表示。大千世界虽然有各种形态，但万变不离其宗，都是由最基本的元素构成的，这就是马列维奇的基本艺术思想。
7. 马列维奇认为至上主义是比过往所有的艺术主义流派都高级的艺术，将艺术去掉各种表现形式，拆解成最基本的形态，回归到最根本的理念。
8. 1922年，俄罗斯建立起苏维埃政权，在艺术上强调实用主义，在这样的社会背景下产生了构成主义（Constructivism）。表面上看至上主义和构成主义是相对的，一个强调艺术无用，一个则主张实用价值，但其实是对立且统一的两种艺术风格。
9. 构成主义主张艺术应当具备功能性，去掉一切装饰，在观感上和至上主义一致，都是由非常简单的几何图形构成。至上主义的表现形式都是绘画，而构成主义除了绘画，还涉及日常生活用品，主张抛弃传统的艺术材料，用更现代的材质，如金属、纸板、玻璃等进行创作。
10. 蒙德里安，全名彼埃·蒙德里安（Piet Mondrian，1872-1944），是一位荷兰画家，是荷兰风格派的创始人。从康定斯基开始，到马列维奇等艺术家，都是在寻求艺术理念上的一个答案，每一位艺术家做出的努力都更进一步，而蒙德里安和他的风格派可以说是找到了最优解。
11. 蒙德里安的作品并不具备高超的技术含量，而是将马列维奇关于极简的艺术思想又向下推进了一步。他认为马列维奇的至上主义思想还不够基本，在平面上表达最基本感受的元素只需要两条相互垂直的线条。在色彩上以红黄蓝白黑为基本色彩，填补在线条区隔的区域中。
12. 蒙德里安的风格派中还有一位代表性的艺术家——杜斯伯格，又被译为杜斯堡，全名特奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg，1883-1931），他的作品与蒙德里安的方格子接近，是对角倾斜于画面且没有边缘线条的格子。（七巧板？）
特奥·凡·杜斯堡
杜斯堡在一战后遍游欧洲大陆，通过演讲和宣传，使风格派的美学思想传遍欧洲各地，并对包豪斯产生难以估量的影响。杜斯堡曾于1920和1921年360问答两次造访德国，后一次是受格罗皮乌斯之邀访问魏玛包豪斯学院。不过，令免搞高装取输务好单景固格罗皮乌斯始料不及的是，杜斯堡竟对包豪斯当时流行的个人主义、表现主义和神秘主义的方法，发起了一连串的尖锐攻击。这引起了格罗皮乌斯的愤慨。面对重重敌意，杜斯堡毫不示弱，在包豪斯附项坚近建起自己的工作室，开设绘画、雕塑和建筑课程，他所讲授的课受到极大欢迎。这使得格罗皮乌斯不得不固守城池，明令禁止包豪斯的学生去听杜斯堡的课。杜斯堡曾在给友人的信中子明不无得意地写道：“足门季肥族呼首我已经把魏玛弄了个天翻地覆。那是最有名的学院，如今有了最现代的教师!每个晚上我在那儿向公众演讲，我到处播心财龙延训红尔伯搞下新精神的毒素，‘风格’很快就会重新出现，更加激进。我具有无尽的能量，如今，我知道我们的思想会取得胜利：战胜任何人和物。” 杜斯堡在包豪斯学院产生的直接而显著的影响，在该学院师生的作品中清楚地显示出来。甚至，连格罗皮乌斯也没能免受他的影响。
样稳期标杜斯堡与蒙德里安在个性及气质上形成鲜明对比：蒙德阻科称略里安温和且有耐性，总是缓慢地前进，不断精益求精；杜斯堡则常常显得冲动，性格中更多的是挑衅性和攻击性，而较少有建设性成分。他甚至会在《风格》杂志上，把他盛赞不已的人物(如李西茨基、马列维奇)隔日就贬得一无是处。在风格派运动中，他作为活动家与宣传家的作用，远远超过了他作为艺术说命带值林家的作用。新造型主义能在国际上产生大的影响，也许很大程度上该归功于杜斯堡的大力宣传。
荷兰风格派的旗手、达达主义的先锋、未来主义的鼓吹者，特奥·凡·矛杀慢满未杜斯堡曾与画家蒙德里安一起梦想以三原色和求盐香绝衡衣回了方格装饰世界，然而他迅速卷入或简略故攻突孙现代主义运动的洪流中。某种程度上说，他就代表仍血校季某单汉第几头的着20世纪初的时代精神——充满梦想、活力与创意。2010年3月，英国泰特美术馆举办的以“凡·杜斯堡和国际先锋”为名的艺术展，追溯了一个世纪前这位艺术家的成就与影响。凡·杜斯堡对于20世纪初期的前卫艺术运动的影响甚大，在400件展品上可以感知，泰特同时搜罗了蒙德里安和阿普的绘画，里特弗尔德的家具和布兰库西的雕塑。泰特美术馆子础顺盾牛介讲目怎商提的展览或者意味着世界重新拾起了20世纪的这位现代主义运动家，试图给予杜斯堡以应得的荣誉。
