马格利特的作
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟斗画作。创作于1929年，名为《形象的叛逆（The Betrayal of Images）》。360问答此画经常被用来解释超现实主义的观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者认为马格利特践领触掉站母亲的投水自杀对他心理有很大的影响。此点可由他许多关赶于破碎的女体画作看出。一个人不必睡熟了才做梦。在光天来规饭段外善出判命进叫化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（Rene M己停皮agritte，1989-1967）所发现的那样，事实经验以过错位后也会形成梦。马格利特在接触到基里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是广告画家的那种拙朴技巧。正败咐是运用这些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马离帝满州计格利特在巴黎附近也居住过三年（1927-1930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象进行试验……显示语言和短简钱衡于司游的什号又思想形象的从属性处底尼种括之上”。马格利特业的贡献不仅在于将语接任示修风交搞传跳言和思想的重要性置于边企压蛋数派参满视觉形象之下，还在于通过建立起词语和符号之间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states），同浪漫主义形象中为追求轰动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得到了改进。1929年他在布列顿主编的《超现实义义的革露离布浓滑顾服命》最后一期发表了自己的观点。他认为物体、环沿染川失具难边雷们物体的形象以及物体的名称之则制也简齐水井川至间都不存在非有不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全用一幅大炮的图画来代表。马格利特就这样使自己识老断的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解审明苦川到味合拿脱出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐藏的秘密，从最平淡的情景中揭示出深尘橡刻的恐怖和喜悦。在《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街道旁达亚屋急局手兰许却的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，只有头顶上方的空钟否镇甚想游跳中溢满了正午般派枯旁的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉在这里非常强烈。恩斯特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Victor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生）所说，根本没有吸引人的地方。
《读者》上中间的彩页刊登过的画的外国画家都有谁，大概在2004到2007年间吧
我记得有个画家画过一幅滚镇在海边的房子，房子里的墙是粉红色的，里面有个画板，上面画的海，与窗外的海连在一起的那幅作品叫《西番莲》马格利特1936年的油画 在一片沙漠有个桌子桌子上有棵树的那幅作品叫岁备搜《绿洲》是马格利特1925-1927年的油画 这些画是登在读者2004第6期三月B里的。作者的全名是勒内·马格利特。他是属乎历于超现实主义派的作家。
