關于新古典主義的建築形态有哪些?其在中國的民用建築中有沒有優秀代表作品?

新古典主義藝術的特征是:選擇嚴峻的重大題材(古代曆史和現實的重大事件),在藝術形式上,強調理性而非感性的表現;在構圖上強調完整性;在造型上 重視素描和輪廓回施穩緊液做,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安頻、達維德到安格爾,取得了最優秀的成就,并達到高峰。

新古典主義以尊重自然、追求真實、複興古代的藝術形式爲宗旨,特别是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品,或莊嚴肅穆、或典雅優美,良屬缺笑給根帶師景客但不照抄古典主義并以摒棄抽環星紅石裝封寬向接劉陽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區别于16、17世紀傳統的古典主義。新古組依縮束茶劃典主義風格還将家具、石雕等帶進了室内陳設和裝飾之中,拉毛粉飾、大理石的運用,使室内裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。家具的線形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅飾面采用扇型、葉闆、玫瑰花飾、人面獅身像等。

新古典主義的設計風格其實就是經過改良的古典主義風格。一方面保留了材質、色彩的大緻風格,仍然可以很強烈地感受傳統的曆史痕迹與渾厚的文化底蘊,同時又摒棄了過于複雜的機理和裝飾,簡化了線條。新古典主義的燈具則将古典的繁雜雕飾經過簡化,并與現代的材質相結合,呈現出古典而簡約的新360問答風貌,是一種多元化的思考方式濟。将懷古的浪漫情懷與現議侵型華判松耐耐雞代人對生活的需求相結合,兼容華貴典雅與時尚現代,反映出後工業時代個性化的美學觀念和文化品位

形容新古典主義建築

這樣的建築風格常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風格的點睛之筆。

但是在民用的建築中很少這樣的好建築.可能局部有,但是沒有仔細研究過

什麽叫新古典主義現代簡歐風格的建築

簡歐式是目前别墅裝修流行的一種風格,就是簡約現代的歐式風格。
成熟的人,都有其鮮明的個性和特點,這就是其風格所在。裝修也一樣,經過多年的發展和曆練,各種裝修手法自成一體,風格呈多樣化。 這幾年提倡的簡約風格,因爲加上了現代風格的元素,又可以分爲簡歐風格(現代歐式風格)、簡中風格(現代中式風格、新古典主義風格)、現代簡約風格等等。
爲日常居住的别墅,首先要考慮到日常生活的功能,不能太藝術化、太鄉村化,應多一些實用性功能。而度假性質的别墅,則可以相對多元化一點,可以營造一種與日常居家不同的感覺。康延補稱,居住型别墅風格可以是典雅一些、現代一些甚至帶些小資情調,而度假型别墅則可以粗犷些、自然些、鄉村些甚至帶些原生态的味道。他強調,别墅裝修風格一定要考慮當地的氣候、地理以及地域文化,别墅裝修要内外協調,多種裝修風格可以混搭,隻要自然協調即可。 建築風格、小區環境與室内裝飾三者風格相統一。
簡約現代風格和簡歐風格沒有很準确有定論。
現代裝飾藝術将現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室内裝飾設計中。現代簡約風格極力反對一系列舊的傳統樣式,力求創造出适應工業時代精神,獨具新意的簡化裝飾,設計簡樸、通俗、清新,更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等,體現再牆面、欄杆、窗棂和家具等裝飾上。線條有的柔美雅緻,有的遒勁而富于節奏感,整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融爲一體。大量使用鐵制構件,将玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室内。注意室内外溝通,竭力給室内裝飾藝術引入新意。
簡歐風格繼承了傳統歐式風格的裝飾特點,在設計上追求空間變化的連續性和形體變化的層次感,家具門窗多漆爲白色,畫框的線條部位裝飾爲線條或金邊,在造型設計上既要突出凹凸感,又要有優美的弧線。
如果說古典歐式風格線條複雜、色彩低沉,而簡歐風格則在古典歐式風格的基礎上,以簡約的線條代替複雜的花紋,采用更爲明快清新的顔色,既保留了古典歐式的典雅與豪華,又更适應現代生活的休閑與舒适。其設計哲學就是追求深沉裏顯露尊貴、典雅中浸透豪華的設計表現,并期望這種表現能夠完整地體現出居住人對品質、典雅生活的追求,視生活爲藝術的人生态度。
引自千詩兒家居飾品

新古典主義建築,被稱爲什麽?

新古典主義建築,被稱爲帝國風格。法國大革命後建立起來的拿破侖帝國,雖然以帝制代替了民主,但在文化和藝術方面卻要利用法國大革命以來所形成的新傳統。于是拿破侖帝國與新古典主義建築結下了不解之緣,有人也因此而稱這時的新古典主義建築爲帝國風格。

拿破侖寵信的兩位新古典主義建築家方丹(Pierre-François-Léonard Fontaine,1762—1853年)和夏爾·佩西耶(Charles Percier,1764—1838年)彼此緊密合作,承擔了許多使巴黎新古典化的工程。其中包括盧浮宮的擴建,楓丹白露宮的古典裝修,盧浮宮北面沃利大街的規劃以及協和廣場的改造,香榭麗舍大道的設計等。

另一項最能代表帝國風格的建築——協和廣場北軸盡頭的馬德萊娜教堂(La Madeleine, Paris),則由建築家維農(Pierre-Alexandre Vi-gnon,1763—1828年)負責,拿破侖親自過問,直到他進入莫斯科而一度躊躇滿志時,才定下它的最後方案,并正式定名爲"法國大軍的光榮殿堂"。原來,這個教堂也是在路易十五之時就已決定興建的,但設計方案一改再改,始終沒有能定下來。法國大革命以後,這個教堂将徹底按古典樣式建造已無問題,但具體安排仍有頗多争議。

拿破侖最後同意維農的設想:把它徹頭徹尾地建成一座規模空前的羅馬神廟,寫上"皇帝奉獻于大軍所有士兵"的題詞,外表一切細部皆嚴格遵照古典範例來展仔搭現。現在我們沿協和廣場往北而行,在皇家大街的盡頭突然看到這樣一座高大而典型的羅馬神廟兀立于前,确實會感到無比驚異,似乎像飛來神峰那樣一座羅馬神廟突然被搬到了巴黎街頭,它的一招一式都比任何羅馬古迹更像一個完美無缺的帝國原物,而這也正是拿破侖和他的建築師要給人們留下的印象。

然而,按當時的學術水平和技術條件,要做到外表與羅馬神廟一緻并非十分困難,因此雖然維農的這個設計在氣魄的雄偉和價值的取向上具有代表意義,但在建築史上卻無新穎之處。它的真正傑出成就是其内部結構,原來古典神廟隻是在前面開一個大門取光,屋頂也是木梁平頂,結構上是很簡單的,羅馬帝國時有用拱頂之例,但不多見,而且采光問題仍未解決。現在19世紀的歐洲建築要采取古羅馬建築形式,外表可以完全依樣畫葫蘆,内部結構卻必須創新。

維農的做法是把内部建成一個統一的大廳,屋頂分成3個淺圓頂而在中央開天窗采光。按拿破侖的願意,廳堂内應設置大理石碑和金銀匾牌,大理石碑刻各次勝利戰役參戰法軍團隊之名,銀牌按法國省區刻所有參戰士兵之名,金牌則刻陣亡将士之名。另外還安放軍旗、兵器、戰利品以及将帥雕像等。後來拿破侖一敗塗地,大軍光榮也成爲泡影。複辟的波旁王朝,又把它改成教堂,内部大廳也就按單一主廳教堂模式處理,兩邊隔出小龛作禮拜堂,終端設半圓室作祭台,整個安排總的來說保留了統一和諧的效果。

維農采用3個圓頂開天窗采光的結構既有學習羅馬萬神廟之處,又吸收了英國建築師雷恩的聖保羅大教堂和蘇夫洛的先賢祠在内部連續用小圓頂作主廳屋頂的經驗。他采用高大的科昌坦林斯柱式承接圓頂拱架,采用較小的愛奧尼亞柱式作牆面和龛閣的劃分,是既不失古典韻味又很實用得體的做法,表明新古典主義的建築即使全盤照搬古典模式爲外表,内部結構仍會有出奇制勝的新創。除馬德萊娜教堂這樣的古典神廟之外,拿破侖最重視的純粹古典建築就是凱旋門了。

凱旋門既是十足的古典文物,又是紀念和宣傳他的軍功勝迹的最好建築,因此他留給巴黎的帝國風格的最佳紀念品就是大小不一的兩座凱旋門。第一座規模較小的凱旋門是新古典主義建築家方丹和夏爾·佩西耶共同設計的卡魯索凱旋門(Arc de Triomphe du Carrousel),以紀念拿破侖在奧斯特裏茨戰役中的軍事勝利。它位于盧浮宮範圍内的卡魯索廣場(Place du Carrousel),建于1806—1808年間,作爲杜伊勒裏宮(Palais des Tuileries)的入口。杜伊勒裏宮位于盧浮宮與協和廣場之間,但在巴黎公社革命時被燒毀,後來完全拆除而隻剩杜伊勒裏公園。

随着杜伊勒裏宮的消失,卡魯索凱旋門變成卡念迅拿魯索廣場的主要标志。所以,現在我們從盧浮宮一邊看這座凱旋門,發現它處于一片非常美麗的花園之中,遠處可以看到協和廣場中央的埃及方尖碑,天氣晴朗時甚至還能看到香榭麗舍大街盡頭那座最爲高大的凱旋門的身影,構成了巴黎城市風光最美麗的一部分。卡魯索凱旋門,它的設計者方丹和夏爾·佩西耶倒是相當忠實于拿破侖以古典爲楷模的指示,幾乎原封不動地把羅馬廣場上的塞維魯凱旋門(Arch of Septimius Severus)照搬過來。

它的中央大拱兩邊小拱的布局,以及采用突出的4根圓柱環衛三門,柱上立雕像,門上立頂閣,閣上置驷馬戰車等裝飾手法雖是照搬,但卻運用得熟中顯巧,尤其是拱券柱檐等細部都相當精确,整體輪廓和比例也不失古典的莊重穩健之氣。但與第二座也就是那座最宏偉的凱旋門相比,方丹和夏爾·佩西耶的這座凱旋門就顯得有點小家子氣了。第二座凱旋門位于香榭麗舍大街盡頭的星形廣場,所以正式名稱是星形廣場凱旋門,不過由于它是巴黎最著名的名勝,人們也就通稱之爲巴黎凱旋門(Arc de Triomphe)。

它是較方丹等年長一輩的夏爾格蘭(Jean Chalgrin, 1739—1811年)設計的,一開始它就以其極爲龐大的格局超過了所有古往今來的凱旋門,甚至也超過了所有教堂和宮殿建築的門面。它高達54米,而前述卡魯索凱旋門隻有16米高,隻及它的1/3。據說,拿破侖之所以定下這樣一個空前高度,是因爲他心目中有聖彼得大教堂的影子。這座大教堂的門面高度是48米,因此他一心想用自己的凱旋門把它比下去。

夏爾格蘭精明之處是他了解這樣空前宏大的規模隻能采取異常粗闊的比例,他不能像方丹和夏爾·佩西耶那樣過于拘謹地套用古典模式,便抛開一大兩小的3座門布局,回到簡樸的單拱大門形式。這種單拱凱旋門在早期羅馬帝國是很常見的,不過它們一般都是中央單拱要較兩邊扶壁爲大,而且仍以四柱爲飾,頂閣也較高。

夏爾格蘭便大膽地全面改動這些規格,他的凱旋門不僅是單拱,而且拱門與兩邊扶壁大小相等,顯得更加高昂雄偉,同時取消一切柱式裝飾,拱壁像兩堵大牆夾住拱門,而且留出大片素白牆面以作浮雕裝飾,檐部上的頂閣也大加縮減而成爲一道飾以圓盾(盾上刻拿破侖的曆次得勝戰役之名)的裝飾帶。總的來說,這座幾乎有20層樓高的凱旋門看起來非常簡潔爽快,好像是采用幾大塊構件架起來的。

由于它們的尺寸極大,附加的雕飾又非常精細規整,所以它們的簡單更顯得堅實有力,它那種古典的單純壯偉的氣魄,确實能使人産生非常深刻的印象。像拿破侖時代開始的其他幾項大工程一樣,這座凱旋門也是在帝國早已煙消雲散、拿破侖也含恨死去很久才完工的。這時人們對它們原來紀念的帝國功勳早已淡忘,但它們的古典形象卻始終寄托着風雲激蕩的理想,所以法國人民一直把巴黎凱旋門當作愛國主義的象征。

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